2.如煙的水汽籠罩在秦淮河上,月光映照著江邊的沙岸.寧靜的夜裏把船停在岸邊,靠近酒家.描繪了壹幅朦朧淡雅而又冷清愁寂的水邊夜色圖.
這首詩中的第壹句就是不同凡響的,那兩個“籠”字就很引人註目.煙、水、月、沙四者,被兩個“籠”字和諧地溶合在壹起,繪成壹幅極其淡雅的水邊夜色.它是那麽柔和幽靜,而又隱含著微微浮動流走的意態,筆墨是那樣輕淡,可那迷蒙冷寂的氣氛又是那麽濃.首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相關聯的,所以讀完第壹句,再讀“夜泊秦淮近酒家”,就顯得很自然.但如果就詩人的活動來講,該是先有“夜泊秦淮”,方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色,不過要真的掉過來壹讀,反而會覺得平板無味了.現在這種寫法的好處是：首先它創造出壹個很具有特色的環境氣氛,給人以強烈的吸引力,造成先聲奪人的藝術效果,這是很符合藝術表現的要求的.其次,壹、二句這麽處理,就很象壹幅畫的畫面和題字的關系.平常人們欣賞壹幅畫,往往是先註目於那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”）,然後再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）.所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣.
“夜泊秦淮近酒家”,看似平平,卻很值得玩味.這句詩內裏的邏輯關系是很強的.由於“夜泊秦淮”才“近酒家”.然而,前四個字又為上壹句的景色點出時間、地點,使之更具有個性,更具有典型意義,同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路,由於“近酒家”,才引出“商女”、“亡國恨”、“後庭花”,也由此才觸動了詩人的情懷.因此,從詩的發展和情感的抒發來看,這“近酒家”三個字,就象啟動了閘門,那江河之水便汩汩而出,滔滔不絕.這七個字承上啟下,網絡全篇,詩人構思的細密、精巧,於此可見.
商女,是侍候他人的歌女.她們唱什麽是由聽者的趣味而定,可見詩說“商女不知亡國恨”,乃是壹種曲筆,真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳.《後庭花》,即《玉樹後庭花》,據說是南朝荒淫誤國的陳後主所制的樂曲,這靡靡之音,早已使陳朝壽終正寢了.可是,如今又有人在這衰世之年,不以國事為懷,反用這種亡國之音來尋歡作樂,這怎能不使詩人產生歷史又將重演的隱憂呢!“隔江”二字,承上“亡國恨”故事而來,指當年隋兵陳師江北,壹江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陳後主依然沈湎聲色.“猶唱”二字,微妙而自然地把歷史、現實和想象中的未來串成壹線,意味深長.“商女不知亡國恨,隔江猶唱《後庭花》”,於婉曲輕利的風調之中,表現出辛辣的諷刺,深沈的悲痛,無限的感慨,堪稱“絕唱”.這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照.