小說劇本寫作討論群(微信群)2017 10 10月22日收錄。
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演講者:李倩倩，女，25歲，小說家。她長期在雜誌和報紙做編輯，寫作能力很強。她的作品題材廣泛，包括科幻、言情、武俠、懸疑推理等等，尤其是懸疑推理和科幻。
分享會主題:李倩倩回答推理小說寫作中的問題。
Q 1
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演講者:李倩倩，女，25歲，小說家。她長期在雜誌和報紙做編輯，寫作能力很強。她的作品題材廣泛，包括科幻、言情、武俠、懸疑推理等等，尤其是懸疑推理和科幻。
分享會主題:李倩倩回答推理小說寫作中的問題。
Q 1:如何設計巧妙的招數？
Q 2:如何在大師前輩的橋梁上推陳出新？
問題3:故事中包含陰謀。想聽聽老師的構思順序。關於故事核心和陰謀的關系，是同時立意還是優先？
李倩倩:1，2，3題其實都涉及到竅門，先來分享壹下竅門。
我們先來分析壹下什麽是“詭計”。
正常事件是按照起因、過程、結果發展的，而懸疑推理小說是給出結果，演繹過程、原因的黑匣子。壹招的本質是壹個隱藏的、有因果關系的邏輯鏈。
所以欺騙的本質還是邏輯。設計詭計的關鍵是在不相關的事物之間建立盡可能多的邏輯，或者盡可能減少邏輯上的矛盾，直到達成壹個完整的、自洽的鏈條。
李倩倩:我個人的設計訣竅主要在三個方面:
先用壹些稍微陌生的知識點，比如法醫知識，物理，化學知識，大眾不熟悉的生活常識。我在《螢火蟲老師》裏寫過，物理折射是用來讓壹個關鍵物體消失的，而系列精彩偵探小說裏的紫茉莉根可以讓人假死。
第二，如果拓寬到懸疑，也可以配合高科技和科幻。例如，電影《X》中的嫌疑人張魯壹在王鍇使用超聲波儀器制造了壹起車禍。總之，只要能構成邏輯知識點，都可以用。
另外，我會在大師前輩的橋段上講講如何推陳出新。
我個人的經驗是，盡可能地把令人驚嘆的大師絕招抽象出來，然後抽象到成為最簡潔的部分，再加上我自己的細節。
比如嫌疑人X的核心招數就是石神殺了另壹個人來代替被殺的傅劍，擾亂了警方的偵查視線。
好，我們再抽象壹下。最核心的壹招其實是偵探發現的屍體並不是受害者的屍體。
再抽象壹點，就是屍體偽造。
然後，通過這種方式，把妳自己的細節加入到這個幾乎公理化的詭計核心中。
讓我給妳舉幾個簡單的例子:
1，“B”襲擊了A，A逃跑後發現了B的屍體，但實際上襲擊A的B並不是B，而是C，C先殺了B，然後偽裝成B。
2.人們發現了A的屍體。其實那不是A的身體，而是和她在壹起的女的B。大家走後，B馬上起身，把真正的A屍體放回原處，繼續殺人。
3.做過整形手術的人和從未見過真面目的人造成的身體錯位。
4.拿A的肢體拼B的肢體來混淆死因。
這樣就和原來的核心招不壹樣了。但它確實來自最初的魔術。再加上人物關系等等，就可以形成自己的小說了。
李倩倩:第三個是比較。這其實是前兩者的集合。
就是取壹個成型的鬼故事、歷史故事或者其他典故，然後在此基礎上構建壹個懸疑推理故事。兩個故事互為內外，互相推動著前進。
我舉個簡單的例子。比如有壹個雪姑娘在某個地方殺人，就是被陷害的女人變成雪姑娘，到處謀殺男人。我們可以寫壹個關於壹個在中學受到傷害的女孩的故事來報復過去的男孩。她利用雪女和雪的傳說殺死了男生，同時發現雪女在歷史上真的存在，發現了流傳已久的真相。
總之，結合各方面，也是壹種推陳出新的方式。
這是棘手的部分。
問題四:如何構思懸疑體裁的劇情，讓讀者相信是真的？
李倩倩:這個問題其實有點大。如果要說實際操作的話，我覺得可以從兩部分來說明。壹個是細節，壹個是人與人之間的關系。
在東野圭吾的《我死去的家》中，男女主角進入壹所房子進行探索，發現了壹本小學生練習冊、法律書籍、壹些日語讀物和壹本日本孩子特有的告別書。然後逐步推斷出主人和瞳孔的身份。
李倩倩:我在寫《螢火蟲》系列的時候，談到了女主角去她奶奶家，看到她奶奶的書架。我發現她奶奶有很多瓊瑤的書和很多詩集，但是沒有著名的《文化之旅》和《中國可以說不》。我漸漸推斷《外婆》比想象中浪漫，1994之後就沒買過書了。
這些細節的差異會增加故事的真實性。因為生活的荒誕其實是超出人的想象的，只要做好這些細節，戲法的詭異其實是可以接受的。
至於人物關系，可以看看東野圭吾的早期作品《放學後》，確實是這方面的反面教材。前壹部分構建的所有內容都被最後的動機破壞了。
問題5:劇情包含在故事裏。想聽聽老師的構思順序。關於故事核心與劇情的關系，是立意同時還是優先？
Q 6:我是新手，想知道如何從壹片空白開始，如何壹步步構思壹個懸疑推理故事。就像在壹張白紙上畫畫壹樣，妳的想法是先畫什麽再畫什麽。壹般會先有什麽樣的靈感？那麽如何從這個靈感出發，是先確定故事主題，設計人物，還是先畫出罪犯的詭計和招數，再設計故事的大方向和脈絡？以上可以舉例說明嗎？
李倩倩:接下來是第五題和第六題。我給大家分享壹下我的受孕經驗。
我的思路壹般是轉折——轉折的原因——到轉折的初始狀態——人物細節——鋪墊——案情細節——寫出來。
螢火蟲老師可能還沒看完，我就以其中壹個故事為例。
轉折:盜竊現場有看似普通，實際很值錢的東西，卻沒有被小偷拿走。四個嫌疑犯中有壹個不知道這個東西的價值，偵探確認他就是兇手。
轉折的原因:這東西看起來像發黴的面團，其實是著名的“法國老酵母面”，價值連城。
初始狀態:被盜的是壹家曾經很有名的老糕點師店。那天有四個人參觀了她的商店。壹個偵探調查四個人的過程。
人物細節:壹對小學生，壹個社會大哥，壹個糕點師姑娘和她的保姆。
伏筆:姑娘是糕點師傅，深知面團的價值。其中壹個學生是壹個沒有味覺的孩子。她目測確認這是壹個珍貴的面團。社會大哥以前是廚師，知道價值——所以只能做保姆。
案例詳情:1，保姆和糕點師是表親，但因為貧窮而非常不甘心；2.小學生沒有味覺不敢說，卻問偵探豆腐花是甜的還是鹹的，餡兒露在這裏；3.社會上的大哥正在鬧離婚，好像很需要錢。加點紅鯡魚就好了。
李倩倩:以上是壹份詳細的書面想法，供妳參考。
總之，要想構建壹個更真實的懸念，就要在戲法之外的世界部分下功夫，讓它看起來更像壹個自成壹體的世界。
問題7:情感小說和推理懸疑有什麽區別？
李倩倩:人們對推理的懸念有壹種天然的抵觸。即使壹開始就把所有的線索都擺在偵探面前，他也要做出壹個邏輯鏈來告訴讀者。更別說講很多故事，獲取線索的阻力很大。但情感小說天生就沒有這種天然的抵抗力。
壹個偵探，壹個案子，有壹種推力和阻力。
但情感小說裏只有壹個男生壹個女生，沒有這種推力和阻力。
李倩倩:所以情感小說需要作者來安排和設置阻力。可以是外在的阻力，比如父母，階級，財富，可惡的男女，若隱若現的前男友。
當然也可以是內在的，比如壹個人的殘疾，或者心理特別自卑，特別自負，童年陰影，年齡差異，環境影響。僅僅樹立壹個好的男女主角是遠遠不夠的。妳需要找到這個阻力，而且不止壹個。妳不能開始壹個連續的愛情小說，直到它擊中妳的臉。
這像不像狗血？陳秋萍老師(著名編劇)將“狗血”定義為帶有與環境不符的極端情緒的情節。只要做好上面提到的人與人之間關系的細節和變化，就能做好。
李倩倩:以《螢火蟲老師》系列為例。有些女主角比男主角大六歲。女主角對死去的前男友念念不忘。男主角童年陰影濃厚，間接害死了前男友。女主角作為老師做危險的調查，隨時會死。這樣就不用擔心沒東西寫了。
是啊，好吧，就是這樣！
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