上海說唱是壹種說唱藝術。脫胎於獨腳戲。唱詞多是即興創作，沒有腳本。20世紀50年代，上海演員黃永生與其他人合作，把早期的壹唱到底的形式發展成說、表、唱、做綜合的形式，加強了藝術表現力，使這壹曲種逐漸定型。最出名的說唱就是他的《金陵塔》。五年前，他去世了，他的徒弟們也不爭氣，上海說唱也就徹底沒落了，只能偶爾地方臺上露露臉。
再說滬劇，是上海市的最傳統戲劇。 和京劇有得壹拼，但隨著文明進程的加速，滬劇藝術面臨著越來越嚴重的生存危機，演出市場日益萎縮，觀眾減少。滬劇經國務院批準列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄，成文化遺產了。
最後說說上海滑稽戲，是壹種新興的戲曲劇種。在抗日戰爭中期，由於上海特殊的政治環境，上海的曲藝獨角戲接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響，逐步形成上海滑稽戲。並逐漸流行於上海、江蘇、浙江的許多地區，受到廣大觀眾的歡迎。
上世紀八十年代，隨著改革開放，上海滑稽戲通過電視風靡大半中國。但隨著全國各地經濟日益均衡發展，上海的經濟地位逐漸下降，文化地位更是壹落千丈。不僅其他地方不再稀奇滑稽戲，就連上海人本身也漸漸拋棄了它。
上海地方戲的沒落，原因種種，讓壹個大學生寫論文分析壹下，能有上百頁。我不是大學生，更不想寫論文。只想寫壹個上海地方戲沒落之後客觀事實。
郭德綱的德雲社在上海舉辦了首次專場演出。此後，他們便在上海紮了根。郭德綱在上海東方衛視，從“笑傲江湖”到“歡樂喜劇人”都是主持人。他的德雲社更是在上海的這兩大節目裏的大顯身手，屢屢奪冠，全國的收視率也是好得驚人。本來上海的這些地方戲還有口飯吃，如此這般，連飯都吃不起了。想當年，趙本山的二人轉或小品鼎盛時連上海的邊都沒摸著。如今，郭德綱的相聲從北打到南，霸占了上海十幾年了。我們要知道，曾經的相聲也是北京天津地區的地方戲，如今慢慢統壹全國，走向世界。語言優勢是壹方面，但是人才輩出，與時俱進也是重要原因。
其實，哪裏的地方戲不沒落啊？山東的大鼓，河北的梆子，陜西的秦腔，安徽的黃梅戲，江蘇的昆曲……