馬是著名的秦腔演員，國家壹級演員，陜西榆林人。曾任西北戲曲研究院、秦腔研究院演員，陜西藝術學校副校長，中國戲劇家協會第二-四屆理事，陜西陜西秦腔研究會副會長。1984，加入中國* * *產黨。曾赴北京報道演出《西湖壹遊》等劇目，在北京引起轟動。他受到了周恩來總理的接見，並被邀請參加1959的國慶宴會。馬驚人的“吹火”技藝也為她贏得了遊覽西湖的機會。
2018年5月被認定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。
中文名:馬蘭魚
出生日期:1936
職業:秦腔表演藝術家
代表作:遊西湖
人物體驗
馬1936，榆林鎮川堡人，祖父是中山同盟會成員。1948年春，陜甘寧邊區人民劇團招聘演員。當時，土地改革的領導人向劇院導演史雷推薦了馬蘭峪。
“我當時還是個娃娃，沒有太大的野心，因為家裏生活很艱難。我想我在延安應該能吃飽肚子吧？我決定去。“馬在12歲時離開了家。當時唯壹的行李就是她媽媽的舊棉衣，鞋子是她臥病在床的媽媽的。”這裏不適合她，但她跟著大人走了七八天，終於來到了延安的人民劇團。"
那時候延安的生活也很辛苦。馬和劇團“娃娃隊”的七八個女學生住在土洞裏。床墊上長滿了草，蓋著被子。班級排練沒有鐘，他們只能點上香和時間。我甚至沒有服裝。還要自己畫旗子，還要向村裏新媳婦借繡花鞋。但這樣的日子，對於吃慣了苦的藍魚來說，已經很幸福了。她臉上帶著微笑，回憶起人們的自給自足:“我們自己在洞前種的西紅柿、卷心菜和土豆獲得了大豐收。西紅柿和卷心菜長得很漂亮，土豆也長得很大。”
在延安，馬也實現了對戲曲的第壹次系統認識。“雖然我以前很愛看戲，但唱戲畢竟不壹樣。從頭學起真的很難。我想快點玩。感謝我在劇團的啟蒙老師們如此耐心地教導我們。”他說他很愛玩，但是馬藍雨以他在排練中的努力而聞名。他每天天不亮就起床，晚上借著月光練習。入團三個月後，她在人民劇團的“娃娃隊”中脫穎而出，在“競猜”中名列第壹。
馬清楚地記得，她第壹次登臺演出是在壹個鄉村土場上為解放軍和當地人民演出。她在《魚肚山》中扮演王蘭英。1948年8月延安解放後，劇團回到延安，經常離開部隊去兵工廠慰問，中央領導也經常看他們的戲。有壹次，他還與評劇團聯合演出，送別彭先生在西北前線的部隊。
西湖之旅很有名。梅蘭芳起身鼓掌。
如果說延安是馬來亞魚走上秦腔之路的聖地，xi安就是馬來亞魚開始輝煌事業的福地，而開啟這把鎖的“鑰匙”就是著名的《遊西湖》。
抗戰勝利後，馬和人民劇團的同事們於1949中秋節離開延安，壹路徒步來到安。人民劇團的到來和隨後古城西北戲曲研究所的成立，使安的著名藝人聚集了壹段時間，也使這裏的戲劇舞臺有了很大的創新。這壹時期，秦腔在xi安發展迅速，在劇本內容、編舞、音樂表現等方面都有很多創新。由馬主演的新古典戲劇《遊西湖》就是在這個時候誕生的，它的代表之壹。
創新是馬在談到《遊西湖》時用得最多的詞:“這部劇可以說是安秦腔的代表作，集中了很多藝術家的智慧。比如化妝——在傳統的《西遊記》中，李慧娘的鬼妝很嚇人，帶有封建迷信色彩。但在新劇《鬼恨殺生》中，我們拋棄了恐怖，把臉化妝成玫瑰色的臉，戴上長長的面紗，飄飄欲仙，既有藝術性，又能巧妙地表達出“靈魂”的感覺。除此之外，新劇更註重舞臺的可視性，將芭蕾舞、京劇、川劇中值得借鑒的舞臺效果進行了巧妙的編排——慧娘在與刺客廖茵搏鬥救心愛的佩生時，將芭蕾舞的慢走融合到了原著的青衣慢走中，強化了流浪的感覺。同時借鑒川劇中的扶扇動作，增加效果。"
讓很多老年觀眾記憶猶新的是馬在《遊西湖》中表演的“鬼吹火”技藝精湛。當穿著白紗的李慧娘壹邊跳舞壹邊壹口壹口地吹著火時，舞臺上充滿了火焰和陰影，生動地表達了對歌劇的描述。但很少有人知道，17歲的馬為了在舞臺上達到完美的效果付出了多大的努力——為了表現鬼的遊蕩，她練習踩高蹺，直到腳痛腿腫；學習“吹火”技能，她在訓練中兩次燒傷自己的臉；為了更好地掌握演唱技巧，她先後師從秦腔老藝術家何、董華清、王，後又師從著名藝術家、悉心教導，學習程的演唱方法。
有誌者事竟成。1953年，新剪輯的《遊西湖》公開演出，壹炮而紅。1958，該劇在北京演出時，梅蘭芳起立鼓掌。國慶1959周年，馬的《遊西湖》又在京上演。緊接著，《西湖壹遊》在江南13省巡演，轟動全國。
梅蘭芳後來在壹篇文章中這樣評價馬的表演:“她以哭泣的歌聲和敏捷的舞姿，詳細地描寫了慧娘的悲憤和善良，把她的英雄形象提高到了勇敢和高貴的頂峰。”戲劇大師曹禺也稱贊:“馬極具魅力的表演，把慧娘沈重的痛苦挖掘到了最深處。”
雖然很多演員都演過《慧娘》，但在當時和現在的很多觀眾眼裏，“慧娘”就是馬，馬就是那個美麗、勇敢、堅毅的慧娘。
深情地栽培桃李
馬藍雨並沒有就此罷休。她是壹個貪得無厭的“學習者”。她說她“總覺得自己不是充滿藝術感”。1957年，京劇大師尚小雲到Xi安後，拜藍魚白尚先生為師。尚老師為她手排練了《昭君出塞記》，並送給她自己的劍和壹套行頭，教她用劍練身材的技巧。
馬藍雨的戲曲種類繁多。在秦腔舞臺上，她也成功地塑造了許多藝術形象。繼《遊西湖》之後，馬還排演了《趙氏孤兒》等壹系列優秀戲曲作品，從古典戲劇到現代戲劇。正是這壹切，讓藍魚在上個世紀五六十年代如日中天，在戲劇界聲名鵲起。然而，馬說:“把西湖旅遊的成功僅僅歸功於我或任何個人是不公平的。這得益於以馬建玲院長為首的戲曲研究院良好的藝術氛圍，得益於壹批秦腔、京劇老師不計名利的默默奉獻。”作為壹個演員，尤其是著名演員，能夠尊重歷史，尊重事實，尊重他人，不貪世人之功，是非常可貴的。馬藍雨不僅在舞臺上，而且在生活中為年輕演員樹立了榜樣。
十年浩劫壹度打斷了藍魚的舞臺生涯。1972年，回到安的馬退居幕後，先後任教於陜西藝術學院(安音樂學院前身)、陜西戲曲學校。她毫不猶豫地轉向了戲曲教學。65438年至0979年，在藝術學院戲曲系的基礎上成立秦腔學校，馬擔任分管業務的副校長，直至65438年至0996年退休。“秦腔四大名舞”之壹的齊愛雲等人，從1980年省級戲曲學校首次招生開始培養，現在都是秦腔界的領軍人物。
老年生活
如今，雖然已經退休，馬依然關註著秦腔秦腔的發展。對於現在人們不愛看秦腔的說法，她並不認同:“如果真的上演壹出好戲，年輕人和老年人肯定會喜歡看的。我覺得現在看秦腔的人少了，但是有些排練真的不下功夫化妝排戲。”說到這裏，老人有點激動。“不談創新。今天排練的很多經典劇本，很難按照貓畫虎畫來表演，只追求形，不追求神，編曲太簡單膚淺！我壹直是這個觀點。要想出名，演好戲，不僅要註重外表美，還要挖掘人物的內在美！”
馬提到毛主席在延安的《講話》，並提到文藝工作者不能脫離群眾。“就像我們排練的時候，要先請劇團的炊事員和後勤人員來看。如果他們說不好看，那我們的戲根本就不會公開演出，而是拆了重新開始。我壹直覺得表演群眾喜聞樂見的作品很有必要，因為這樣的作品被賦予了生命。文藝作品不能脫離時代和創新，而應該百家爭鳴，百花齊放，博采眾長。”
對於當今年輕壹代的秦腔演員，馬寄托了很大的期望和情感。“秦腔積澱深厚，壹定會有所作為。但是，想要排出壹個好的劇目，首先要放棄浮躁，不要再去想如何得獎，如何成名。妳首先要靜下心來學習，思考，創新。現在藝術上有急功近利的欲望，求洋求排場，而不是挖掘藝術內在的東西，卻不知這是飲鴆止渴。”
品格榮譽
2017年2月28日，17，馬蘭峪入選第五批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人推薦名單。
2018年5月被認定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。
主要繼承人
秦腔著名女演員齊愛雲，國家壹級演員，中國戲曲梅花獎獲得者，“中國四大名家”(秦腔研究院)之壹。
秦腔著名文武演員李曉峰，國家壹級演員，戲曲梅花獎獲得者，秦腔研究院團委副主任。
秦腔著名演員李君梅，國家壹級演員，中國戲曲梅花獎獲得者，“中國秦腔四小名家”(秦腔研究院團委)之首。
秦腔著名演員李金航，國家壹級演員，陜西藝術學校高級講師、教授、研究生。
梁少琴，秦腔著名演員，“中國秦腔四小名家”(甘肅省蘭州秦劇院)之壹。
秦腔著名演員於涼(xi秦劇院三義社)
吳，秦腔著名演員，國家壹級演員(陜西戲曲學院秦腔劇團)等。
審查意見
馬掌握了秦腔中的青衣、花山、京劇藍調的表演技巧和技法，塑造了壹系列成功的舞臺藝術形象，形成了剛柔並濟、古樸細膩的表演風格，尤其是吹火，素有“火鳳凰”之稱，在秦腔、西北乃至全國都具有較高的代表性和影響力，得到了業內人士和觀眾的廣泛認可；傳承脈絡清晰，老師要求嚴格。他不僅當了幾十年的藝術家，還長期從事秦腔教學工作。學生遍布西北五省，傳承能力和意願都很強。經評審組評審，申請人馬符合國家級非物質文化遺產代表性傳承人評審標準，同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。