據黃記載，三十壹歲開始作畫。由於命運坎坷，他直到五十歲左右，也就是出獄後，才專心於山水畫。由於他熱愛自然，文化素養全面，早期臨摹了許多古代名著，練就了深厚的功力，胸中積累了淵博的知識，壹開始就表現出很高的藝術風格。他以北宋大畫家董源的繪畫方法為基礎，吸收其他名家之長，綜合師法自然所獲得的營養，逐漸創造出自己的藝術觀。他的山水畫大致有兩種風格:壹種是淺絳色，山石嶙峋，筆法雄壯；壹幅畫是水墨，線條少，筆畫簡單，充分體現了“寓趣於畫”的思想和“蒼勁多彩”的筆墨效果。黃與同時代的王蒙、倪瓚、真武等交遊密切，詩畫交流切磋，常以合作山水畫為樂。他們不僅創造了自己獨特的繪畫風格，還致力於意境和詩畫的有機結合。* * *把中國文人畫推向了壹個全新的世界，因此獲得了“元四大家”的榮譽。黃則以其卓越的成就站在了畫壇的巔峰，對後世畫壇產生了巨大的影響，被譽為“元四家第壹”。黃與富陽有著不解之緣。他遊遍名山大川，卻鐘情富春山川。晚年，蓋屋定居在筲箕泉(今阜陽市東郊黃森林公園)，在這裏度過了他壹生中最輝煌的時期，留下了大量的名作。從此，黃的名字與美麗的富春江緊緊聯系在壹起，富春江是他成為大師的搖籃，他也為美麗的富春江增添了耀眼的光彩。《富春》是黃在79歲時寫的。這幅長卷，長33厘米，寬636.9厘米，是他以富春江為背景，生活在富陽的代表作。為了畫好這幅畫，他整日不辭辛苦地在富春江兩岸，觀察著煙雲變幻的奇景，享受著江山灘釣魚的勝利，隨身帶著紙筆，遇到好風景隨時寫生。富春江邊的很多山村都留下了他的足跡。深入的觀察、真實的經歷、豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了堅實的生活基礎，再加上他晚年完美的筆墨技巧，所以他寫得從容不迫。千山萬谷，越奇越深越好，既生動再現了富春山水的美麗面貌，又生動展示了其本質的美的特征。這幅壯麗的傑作直到他去世前不久才完成，歷時約七年的努力，是畫家與富春山水交融的結晶。展開的畫卷為我們呈現了富春江地區初秋的景色:山巒起伏，峰回路轉，河流肥沃，沙城林立。雲霧遮茅舍，水波纏魚船。樹木蒼翠茂密，溪流山川深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，鳥語花香，生動適中。是“景隨人動，人隨景動”才壹步步達到相當的藝術效果。這幅山水畫長卷的布局從平面到深度都是加寬的，空間極其自然，讓人感覺真實親切。筆墨技法含前賢之長，自創，以淡淡赭石為色。這就是黃首創的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快，虛實結合。有“清水出芙蓉，天然雕琢”的絕妙創意，展現了黃的藝術特色和精神境界，被後人譽為“畫中蘭亭”。今天，當人們從杭州跨過錢塘江進入富陽，風景如畫，自然會把富春山居圖與兩岸在形式和質量上的和諧聯系起來，贊嘆作者理解生活、把握對象本質，進而提煉概括為藝術形象的偉大能力。自元代以來，畫家、收藏家、鑒賞家，甚至封建皇帝黃權貴都對富春山居圖推崇備至，並有幸親眼目睹原作，才使得這幅藏寶圖備受推崇，歷盡滄桑。在流傳過程中，引發了乾隆年間有趣的“富春之謎”，令李鴻皇帝神往，誤判真偽；也曾被收藏愛好者焚燒毀容。今天，它的前面部分珍藏在浙江博物館，後面部分藏在臺灣省。海內外所有的中國人都熱切盼望著祖國的統壹和藏寶圖的早日完成。