有幾次,我坐在花叢下吹笛子,韓隱的紅墻望向遠方。
似此星非昨夜,風露為誰立於半夜。
揮之不去的思念耗盡,心碎剝香蕉。
在1935年的三月和五月,那杯可憐的酒從未消失。
做出贊賞的評論
原意為有花紋的絲綢,後來引申為美,是壹種美好的感覺。對於清代詩人黃景仁來說,這種美來自於壹種愛情失落無處可尋的絕望,所以更加動人。黃景仁年輕時和他的表兄在壹起,但故事只有壹個溫暖的開頭和壹個無聲的結尾。正因為如此,在《愛》中,有壹種模糊的悲傷。這種感傷與無法解決的甜蜜回憶和苦澀現實糾纏在壹起,使詩人壹步步陷入絕望。在第壹幅對聯中,我坐在花叢下吹了幾下笛子,韓隱紅墻遙望遠方。伴著明月,吹著花下,壹場美麗的邂逅。但這僅僅是開始。伊人所在的紅墻雖然近在咫尺,卻像天上的銀人壹樣遙遠。第二聯如這星,非昨夜,風露為誰立半夜。這是最令人欽佩的對聯。是的,今晚不是昨晚。昨晚的星星記錄了花下吹笛的浪漫故事。但是今天的星星只陪伴悲傷的人。詩人是清醒的,他知道往事不能重演,也正是因為這種清醒,他陷入了更深的絕望。在黃景仁的詩裏,所有虛幻的安逸都消失了,只有壹個孤獨的人還保持著望月思念的姿勢。想象詩人獨立的心房,久久地望著月亮,冷露在夜裏濕了他的衣服和他的心。然而,這種等待的結局只能是虛無。這種思念的幻滅,以及知道自己幻滅了還忍不住思念的心境,才是最絕望的心境。第三關節纏綿思念盡,心碎剝香蕉皮。這句話可以比作李商隱無題詩中的春蠶到死都要吐絲,夜夜燭炬淚流。春蠶吐絲,把自己包裹起來,就像詩人自己壹樣,把沈重的思想包圍著自己。蠶吐絲終繭死,紅燭淚終灰死。而死亡,自然是世界上最絕望的結局。香蕉也是痛苦的象征。李商隱《贈》詩有壹句,芭蕉不顯丁香結,春風同向。在1935年的三月和五月,那杯可憐的酒從未消失。尾聯與首聯呼應。三五年的三五月,自然是幾次坐在花叢下吹笛子,那時候的酒早已化為今夜的苦酒。而這種苦澀是永遠無法消除的。因為,詩人不能錯過,他無法突破過去與現實的鴻溝。法國著名詩人苗賽說:最美的詩也是最絕望的詩,有些不朽的篇章是純粹的眼淚。正是因為這種絕望,黃景仁的七言律詩《七槐十六首之十五》才更具魅力。
停下來,坐在林峰的愛裏。
停下來,坐在林峰的愛裏。
山地旅行
作者:杜牧
原文:
遠至寒山,石徑斜,人在白雲生。
駐足坐楓林晚,霜葉紅於二月花。
註意事項:
1,寒山:深秋涼爽,山野寒意。
2.石頭路:石頭鋪成的路。
3.斜音:為了押韻,根據古音可以讀作xi。
4.坐:因為。
5、紅色in:比更紅。
詩意:
石板路蜿蜒到懸崖深處,白雲升起的地方有壹些家庭。停車只是因為喜歡傍晚的楓林,霜降的楓葉居然紅過了二月的花。
贊賞:
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第壹句:寒山石徑斜,自下而上,寫壹條石徑蜿蜒至滿山秋色。冷字點深秋時節;用遙遠的文字寫下山路的長度;斜字在句首照顧到了遠處的字,寫出了壹座高而緩的山。因為坡度不大,可以自駕出行。
第二句:白雲生有人描述詩人在山裏徒步旅行時看到的遠處景色。“人家”這個詞會讓人聯想到炊煙裊裊,雞叫狗叫,讓他們覺得山裏充滿了生機,沒有死壹般的恐怖。也有人照顧上面那句話裏的石板路,因為這條石板路是山區居民的通道。
第三句話:停下來,坐在愛林峰之夜。因為晚霞楓林的晚景實在太迷人了,詩人特意停下來觀看。這句話裏的“晚”字用得很精致,包含多重含義:(1)指出前兩句是白天看到的,後兩句是晚上的場景。(2)因為傍晚有晚霞,絢爛的晚霞和火紅的楓葉相互輝映,楓林格外美麗。(3)詩人流連忘返,傍晚時分,戀戀不舍地登車離去,可見他對紅葉的喜愛。(4)因為妳長時間停下來仔細觀察,妳才能體會到。
第四句:霜葉紅於二月花是全詩的中心句。前三句的描述都是在為這句話做鋪墊。詩人為什麽用紅色而不用紅色?因為紅色就像春天的花朵壹樣,無非是裝飾自然美;紅花是春花無法比擬的。它不僅顏色更鮮艷,而且更耐寒,經得起風霜的考驗。
這首小詩既是壹首即興的風景頌歌,也是壹種誌向的表達。它是詩人內心精神世界的表達,是其情趣的寄托,所以能給讀者以啟迪和啟發。
這首詩描繪了秋天的顏色,展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉,構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置,而是有機的聯系在壹起,有主有從,有的在畫面中央,有的在襯托位置。簡單來說,前三句是賓語,第四句是主語,前三句描述背景,為第四句營造氣氛,起到鋪墊和襯托背景的作用。
遠離寒山,石徑斜斜,寫山,寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。遠字描寫山路長短,斜字與上字相呼應,寫出壹座高而緩的山。
有人在白雲生,寫雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方,有幾間石屋,用石頭砌成的墻。這裏的人照顧前壹句的石板路。這條山路是那些家庭上下的通道吧?這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲,說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法,讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線,卻留下了想象的空間:白雲之外,壹定還有另壹種風景吧?
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了壹個冷詞,但只是把下面的晚詞和霜詞梳理出來,並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述勾勒出楓林所在的環境做準備。
晚上停車坐在楓林裏是不壹樣的,傾向已經很明顯很強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人,但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景,我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了,但詩人愛的是楓林。通過背景,為描寫楓林做好了鋪墊,做好了準備,於是水到渠成,引出第四句,指出熱愛楓林的理由。
霜葉在二月花中是紅色的。補充第三句,壹幅深秋楓林美景展現在我們面前。詩人驚喜地發現,晚霞下,楓葉欲滴,層林盡染。它真的充滿了山和雲,就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛!難能可貴的是,詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機,使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同,這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美,體現了豪放向上的精神,有壹種筆鋒壹揮的豪氣,顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心,詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩句烘托了絢爛的秋色,就連停車坐愛楓樹晚的那句看似抒情的敘事,其實也起到了烘托風景的作用:停下來看的詩人,陶然而醉,成了風景的壹部分,有了這壹幕,秋色更加迷人。壹段改寫後戛然而止,又似悠揚,回味無窮。
華夏嘴
李商隱醉在花叢下。
找香的時候不覺得醉。
倚樹而眠日斜。
客人酒後深夜醒來後,
更捧著紅燭欣賞殘花。
翻譯和註釋
如詩如題,這是壹首表達對花的迷戀和留戀心理的小詩。
第壹句尋香不覺得醉。寫從找香到喝醉的過程。因為愛花,所以帶著濃厚的興趣和熾熱的心情獨自去尋香;發現了,真的很喜歡;壹見面就被花的美深深吸引,情不自禁。流連到贊嘆之後,不知不覺醉了。這是雙重醉酒。柳下惠是神話傳說中的仙酒。據《論衡》記載,項是個道士,學了仙術,從家裏回來住了三年。他自言自語道:要吃要喝,神仙需要喝我才能舍夏。每次喝壹杯,幾天都不會餓。在這裏,醉酒被用作雙關語,意思是被甜酒灌醉,被艷麗的鮮花灌醉。從柳下惠這個詞中,我們可以想象出花的瑰麗與燦爛,花的芬芳與情態,強化醉酒人物的具體感性。是因為在尋香之前喝了酒感覺有點醉了,還是因為在尋香的過程中心情不好?是因為對花的癡迷而沈醉,還是因為微醉而感受到花的醉人魅力?很難說清楚。也許詩人寫的是身體上的醉酒和心理上的醉酒之間的相互作用,以及奇談怪論與這句雙關語的融合。“不知不覺”二字生動地描繪了眼花繚亂、身心俱醉而不知所以然的狀態,筆法極其精彩。
第二句倚樹而眠日,已進壹步寫醉詞。我不會因為醉了而覺得傾向於倚樹(倚樹就是倚花,花長在樹上,如果是流動的);倚樹而不困;從沈睡中,我感覺不到太陽正在落山。敘述有序,但醉話處處緊扣。醉在花樹下,整個身心都被花香包圍、沈浸,連做夢都有那醉人的花香。所以這種沈睡可以說是花的陶醉。這句話似乎是由花兒誘惑我,石頭撫慰我轉化而來的。李白《夢裏登天目山》中的“天戛”句,進壹步描述了沈醉於花中的狀態。
醉睡花下不覺夕陽西下似乎已經到了癡情的極致,難以為繼。三、四、兩句話突然變成壹片光明的未來,變成壹片新的領地——深夜醒來後,客人們會拿著紅蠟燭欣賞殘花。在倚樹酣睡中,時間不知不覺從太陽落山走到了半夜,客人已經散去,酒已經醒了,四周壹片朦朧和寂靜。在這種環境氛圍下,普通人不會想到賞花;即使想想,也會因為寒冷和寒冷而感到厭煩。但對於壹個愛花的詩人來說,這樣的環境氛圍其實更能激起賞花的興趣。酒散的時候,可以靜靜的享受;清醒爽口,與朦朧的眼眸中賞花別有壹番風味;只有在午夜之後,妳才能看到人們從未見過的情態。特別是當他想到白天開的花可能會在明朝失傳時,壹種對美好事物的深深眷戀油然而生,促使他抓住這最後的機會去欣賞垂死的美,於是就有了拿著紅燭欣賞殘花的壹幕。昏暗的夜色中,在紅燭的映襯下,這壹行枯萎的花朵仿佛在生命的最後壹刻呈現出壹種奇異的光彩,美得像壹場色彩斑斕的朦朧的夢。詩人也在用蠟燭欣賞殘花的過程中得到了新的、最終的陶醉。半夜醒來後打賞是醉酒的更深層表現。正如姚培謙所說,這是對花的終極熱愛(李義山詩歌註釋)。清人馬說:李義山詩人酒後深夜醒來,甚至舉著紅燭賞殘花,令他們印象深刻;蘇子展怕花兒晚上睡了,發高燒,銀燭照著紅妝,看起來很有錢。二兒子愛花回春(秋窗隨筆)。今天,我們可能對優雅和財富的評論有所保留,但歸結到這壹點。大地充滿愛,百花齊放,這是千真萬確的。
停下來坐下來,看完整首《林峰之夜》。
停下來坐下來,看完整首《林峰之夜》。
山地旅行
作者:杜牧
原文:
遠至寒山,石徑斜,人在白雲生。
駐足坐楓林晚,霜葉紅於二月花。
註意事項:
1,徒步:走在山中。
2.寒山:指深秋的山。
3.直徑:路徑。
4.白雲生:白雲環繞的地方。
5、坐:因為;由於。
翻譯:
深秋,我走在山上蜿蜒的山路上。在霧蒙蒙的地方,隱約可以看到幾戶人家。我忍不住把車停在路邊,因為今晚楓林的美景真的吸引了我。結霜的楓葉比二月的花更紅。
贊賞:
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第壹句:寒山石徑斜,自下而上,寫壹條石徑蜿蜒至滿山秋色。冷字點深秋時節;用遙遠的文字寫下山路的長度;斜字在句首照顧到了遠處的字,寫出了壹座高而緩的山。因為坡度不大,可以自駕出行。
第二句:白雲生有人描述詩人在山裏徒步旅行時看到的遠處景色。“人家”這個詞會讓人聯想到炊煙裊裊,雞叫狗叫,讓他們覺得山裏充滿了生機,沒有死壹般的恐怖。也有人照顧上面那句話裏的石板路,因為這條石板路是山區居民的通道。
第三句話:停下來,坐在愛林峰之夜。因為晚霞楓林的晚景實在太迷人了,詩人特意停下來觀看。這句話裏的“晚”字用得很精致,包含多重含義:(1)指出前兩句是白天看到的,後兩句是晚上的場景。(2)因為傍晚有晚霞,絢爛的晚霞和火紅的楓葉相互輝映,楓林格外美麗。(3)詩人流連忘返,傍晚時分,戀戀不舍地登車離去,可見他對紅葉的喜愛。(4)因為妳長時間停下來仔細觀察,妳才能體會到。
第四句:霜葉紅於二月花是全詩的中心句。前三句的描述都是在為這句話做鋪墊。詩人為什麽用紅色而不用紅色?因為紅色就像春天的花朵壹樣,無非是裝飾自然美;紅花是春花無法比擬的。它不僅顏色更鮮艷,而且更耐寒,經得起風霜的考驗。
這首小詩既是壹首即興的風景頌歌,也是壹種誌向的表達。它是詩人內心精神世界的表達,是其情趣的寄托,所以能給讀者以啟迪和啟發。
這首詩描繪了秋天的顏色,展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉,構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置,而是有機的聯系在壹起,有主有從,有的在畫面中央,有的在襯托位置。簡單來說,前三句是賓語,第四句是主語,前三句描述背景,為第四句營造氣氛,起到鋪墊和襯托背景的作用。
遠離寒山,石徑斜斜,寫山,寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。遠字描寫山路長短,斜字與上字相呼應,寫出壹座高而緩的山。
有人在白雲生,寫雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方,有幾間石屋,用石頭砌成的墻。這裏的人照顧前壹句的石板路。這條山路是那些家庭上下的通道吧?這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲,說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法,讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線,卻留下了想象的空間:白雲之外,壹定還有另壹種風景吧?
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了壹個冷詞,但只是把下面的晚詞和霜詞梳理出來,並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述勾勒出楓林所在的環境做準備。
晚上停車坐在楓林裏是不壹樣的,傾向已經很明顯很強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人,但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景,我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了,但詩人愛的是楓林。通過背景,為描寫楓林做好了鋪墊,做好了準備,於是水到渠成,引出第四句,指出熱愛楓林的理由。
霜葉在二月花中是紅色的。補充第三句,壹幅深秋楓林美景展現在我們面前。詩人驚喜地發現,晚霞下,楓葉欲滴,層林盡染。它真的充滿了山和雲,就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛!難能可貴的是,詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機,使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同,這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美,體現了豪放向上的精神,有壹種筆鋒壹揮的豪氣,顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心,詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩句烘托了絢爛的秋色,就連停車坐愛楓樹晚的那句看似抒情的敘事,其實也起到了烘托風景的作用:停下來看的詩人,陶然而醉,成了風景的壹部分,有了這壹幕,秋色更加迷人。壹段改寫後戛然而止,又似悠揚,回味無窮。
古詩詞的絕句是那麽的經典,凝練,充滿無限情懷。妳想看更多絕句和古詩嗎?請欣賞錯過青春的悲傷句子。