有幾次，我坐在花叢下吹笛子，韓隱的紅墻望向遠方。
似此星非昨夜，風露為誰立於半夜。
揮之不去的思念耗盡，心碎剝香蕉。
在1935年的三月和五月，那杯可憐的酒從未消失。
做出贊賞的評論
原意為有花紋的絲綢，後來引申為美，是壹種美好的感覺。對於清代詩人黃景仁來說，這種美來自於壹種愛情失落無處可尋的絕望，所以更加動人。黃景仁年輕時和他的表兄在壹起，但故事只有壹個溫暖的開頭和壹個無聲的結尾。正因為如此，在《愛》中，有壹種模糊的悲傷。這種感傷與無法解決的甜蜜回憶和苦澀現實糾纏在壹起，使詩人壹步步陷入絕望。在第壹幅對聯中，我坐在花叢下吹了幾下笛子，韓隱紅墻遙望遠方。伴著明月，吹著花下，壹場美麗的邂逅。但這僅僅是開始。伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻像天上的銀人壹樣遙遠。第二聯如這星，非昨夜，風露為誰立半夜。這是最令人欽佩的對聯。是的，今晚不是昨晚。昨晚的星星記錄了花下吹笛的浪漫故事。但是今天的星星只陪伴悲傷的人。詩人是清醒的，他知道往事不能重演，也正是因為這種清醒，他陷入了更深的絕望。在黃景仁的詩裏，所有虛幻的安逸都消失了，只有壹個孤獨的人還保持著望月思念的姿勢。想象詩人獨立的心房，久久地望著月亮，冷露在夜裏濕了他的衣服和他的心。然而，這種等待的結局只能是虛無。這種思念的幻滅，以及知道自己幻滅了還忍不住思念的心境，才是最絕望的心境。第三關節纏綿思念盡，心碎剝香蕉皮。這句話可以比作李商隱無題詩中的春蠶到死都要吐絲，夜夜燭炬淚流。春蠶吐絲，把自己包裹起來，就像詩人自己壹樣，把沈重的思想包圍著自己。蠶吐絲終繭死，紅燭淚終灰死。而死亡，自然是世界上最絕望的結局。香蕉也是痛苦的象征。李商隱《贈》詩有壹句，芭蕉不顯丁香結，春風同向。在1935年的三月和五月，那杯可憐的酒從未消失。尾聯與首聯呼應。三五年的三五月，自然是幾次坐在花叢下吹笛子，那時候的酒早已化為今夜的苦酒。而這種苦澀是永遠無法消除的。因為，詩人不能錯過，他無法突破過去與現實的鴻溝。法國著名詩人苗賽說:最美的詩也是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。正是因為這種絕望，黃景仁的七言律詩《七槐十六首之十五》才更具魅力。
停下來，坐在林峰的愛裏。
停下來，坐在林峰的愛裏。
山地旅行
作者:杜牧
原文:
遠至寒山，石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
註意事項:
1，寒山:深秋涼爽，山野寒意。
2.石頭路:石頭鋪成的路。
3.斜音:為了押韻，根據古音可以讀作xi。
4.坐:因為。
5、紅色in:比更紅。
詩意:
石板路蜿蜒到懸崖深處，白雲升起的地方有壹些家庭。停車只是因為喜歡傍晚的楓林，霜降的楓葉居然紅過了二月的花。
贊賞:
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第壹句:寒山石徑斜，自下而上，寫壹條石徑蜿蜒至滿山秋色。冷字點深秋時節；用遙遠的文字寫下山路的長度；斜字在句首照顧到了遠處的字，寫出了壹座高而緩的山。因為坡度不大，可以自駕出行。
第二句:白雲生有人描述詩人在山裏徒步旅行時看到的遠處景色。“人家”這個詞會讓人聯想到炊煙裊裊，雞叫狗叫，讓他們覺得山裏充滿了生機，沒有死壹般的恐怖。也有人照顧上面那句話裏的石板路，因為這條石板路是山區居民的通道。
第三句話:停下來，坐在愛林峰之夜。因為晚霞楓林的晚景實在太迷人了，詩人特意停下來觀看。這句話裏的“晚”字用得很精致，包含多重含義:(1)指出前兩句是白天看到的，後兩句是晚上的場景。(2)因為傍晚有晚霞，絢爛的晚霞和火紅的楓葉相互輝映，楓林格外美麗。(3)詩人流連忘返，傍晚時分，戀戀不舍地登車離去，可見他對紅葉的喜愛。(4)因為妳長時間停下來仔細觀察，妳才能體會到。
第四句:霜葉紅於二月花是全詩的中心句。前三句的描述都是在為這句話做鋪墊。詩人為什麽用紅色而不用紅色？因為紅色就像春天的花朵壹樣，無非是裝飾自然美；紅花是春花無法比擬的。它不僅顏色更鮮艷，而且更耐寒，經得起風霜的考驗。
這首小詩既是壹首即興的風景頌歌，也是壹種誌向的表達。它是詩人內心精神世界的表達，是其情趣的寄托，所以能給讀者以啟迪和啟發。
這首詩描繪了秋天的顏色，展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉，構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置，而是有機的聯系在壹起，有主有從，有的在畫面中央，有的在襯托位置。簡單來說，前三句是賓語，第四句是主語，前三句描述背景，為第四句營造氣氛，起到鋪墊和襯托背景的作用。
遠離寒山，石徑斜斜，寫山，寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。遠字描寫山路長短，斜字與上字相呼應，寫出壹座高而緩的山。
有人在白雲生，寫雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方，有幾間石屋，用石頭砌成的墻。這裏的人照顧前壹句的石板路。這條山路是那些家庭上下的通道吧？這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲，說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法，讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線，卻留下了想象的空間:白雲之外，壹定還有另壹種風景吧？
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了壹個冷詞，但只是把下面的晚詞和霜詞梳理出來，並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述勾勒出楓林所在的環境做準備。
晚上停車坐在楓林裏是不壹樣的，傾向已經很明顯很強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人，但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景，我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了，但詩人愛的是楓林。通過背景，為描寫楓林做好了鋪墊，做好了準備，於是水到渠成，引出第四句，指出熱愛楓林的理由。
霜葉在二月花中是紅色的。補充第三句，壹幅深秋楓林美景展現在我們面前。詩人驚喜地發現，晚霞下，楓葉欲滴，層林盡染。它真的充滿了山和雲，就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛！難能可貴的是，詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機，使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同，這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美，體現了豪放向上的精神，有壹種筆鋒壹揮的豪氣，顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心，詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩句烘托了絢爛的秋色，就連停車坐愛楓樹晚的那句看似抒情的敘事，其實也起到了烘托風景的作用:停下來看的詩人，陶然而醉，成了風景的壹部分，有了這壹幕，秋色更加迷人。壹段改寫後戛然而止，又似悠揚，回味無窮。
華夏嘴
李商隱醉在花叢下。
找香的時候不覺得醉。
倚樹而眠日斜。
客人酒後深夜醒來後，
更捧著紅燭欣賞殘花。
翻譯和註釋
如詩如題，這是壹首表達對花的迷戀和留戀心理的小詩。
第壹句尋香不覺得醉。寫從找香到喝醉的過程。因為愛花，所以帶著濃厚的興趣和熾熱的心情獨自去尋香；發現了，真的很喜歡；壹見面就被花的美深深吸引，情不自禁。流連到贊嘆之後，不知不覺醉了。這是雙重醉酒。柳下惠是神話傳說中的仙酒。據《論衡》記載，項是個道士，學了仙術，從家裏回來住了三年。他自言自語道:要吃要喝，神仙需要喝我才能舍夏。每次喝壹杯，幾天都不會餓。在這裏，醉酒被用作雙關語，意思是被甜酒灌醉，被艷麗的鮮花灌醉。從柳下惠這個詞中，我們可以想象出花的瑰麗與燦爛，花的芬芳與情態，強化醉酒人物的具體感性。是因為在尋香之前喝了酒感覺有點醉了，還是因為在尋香的過程中心情不好？是因為對花的癡迷而沈醉，還是因為微醉而感受到花的醉人魅力？很難說清楚。也許詩人寫的是身體上的醉酒和心理上的醉酒之間的相互作用，以及奇談怪論與這句雙關語的融合。“不知不覺”二字生動地描繪了眼花繚亂、身心俱醉而不知所以然的狀態，筆法極其精彩。
第二句倚樹而眠日，已進壹步寫醉詞。我不會因為醉了而覺得傾向於倚樹(倚樹就是倚花，花長在樹上，如果是流動的)；倚樹而不困；從沈睡中，我感覺不到太陽正在落山。敘述有序，但醉話處處緊扣。醉在花樹下，整個身心都被花香包圍、沈浸，連做夢都有那醉人的花香。所以這種沈睡可以說是花的陶醉。這句話似乎是由花兒誘惑我，石頭撫慰我轉化而來的。李白《夢裏登天目山》中的“天戛”句，進壹步描述了沈醉於花中的狀態。
醉睡花下不覺夕陽西下似乎已經到了癡情的極致，難以為繼。三、四、兩句話突然變成壹片光明的未來，變成壹片新的領地——深夜醒來後，客人們會拿著紅蠟燭欣賞殘花。在倚樹酣睡中，時間不知不覺從太陽落山走到了半夜，客人已經散去，酒已經醒了，四周壹片朦朧和寂靜。在這種環境氛圍下，普通人不會想到賞花；即使想想，也會因為寒冷和寒冷而感到厭煩。但對於壹個愛花的詩人來說，這樣的環境氛圍其實更能激起賞花的興趣。酒散的時候，可以靜靜的享受；清醒爽口，與朦朧的眼眸中賞花別有壹番風味；只有在午夜之後，妳才能看到人們從未見過的情態。特別是當他想到白天開的花可能會在明朝失傳時，壹種對美好事物的深深眷戀油然而生，促使他抓住這最後的機會去欣賞垂死的美，於是就有了拿著紅燭欣賞殘花的壹幕。昏暗的夜色中，在紅燭的映襯下，這壹行枯萎的花朵仿佛在生命的最後壹刻呈現出壹種奇異的光彩，美得像壹場色彩斑斕的朦朧的夢。詩人也在用蠟燭欣賞殘花的過程中得到了新的、最終的陶醉。半夜醒來後打賞是醉酒的更深層表現。正如姚培謙所說，這是對花的終極熱愛(李義山詩歌註釋)。清人馬說:李義山詩人酒後深夜醒來，甚至舉著紅燭賞殘花，令他們印象深刻；蘇子展怕花兒晚上睡了，發高燒，銀燭照著紅妝，看起來很有錢。二兒子愛花回春(秋窗隨筆)。今天，我們可能對優雅和財富的評論有所保留，但歸結到這壹點。大地充滿愛，百花齊放，這是千真萬確的。
停下來坐下來，看完整首《林峰之夜》。
停下來坐下來，看完整首《林峰之夜》。
山地旅行
作者:杜牧
原文:
遠至寒山，石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
註意事項:
1，徒步:走在山中。
2.寒山:指深秋的山。
3.直徑:路徑。
4.白雲生:白雲環繞的地方。
5、坐:因為；由於。
翻譯:
深秋，我走在山上蜿蜒的山路上。在霧蒙蒙的地方，隱約可以看到幾戶人家。我忍不住把車停在路邊，因為今晚楓林的美景真的吸引了我。結霜的楓葉比二月的花更紅。
贊賞:
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第壹句:寒山石徑斜，自下而上，寫壹條石徑蜿蜒至滿山秋色。冷字點深秋時節；用遙遠的文字寫下山路的長度；斜字在句首照顧到了遠處的字，寫出了壹座高而緩的山。因為坡度不大，可以自駕出行。
第二句:白雲生有人描述詩人在山裏徒步旅行時看到的遠處景色。“人家”這個詞會讓人聯想到炊煙裊裊，雞叫狗叫，讓他們覺得山裏充滿了生機，沒有死壹般的恐怖。也有人照顧上面那句話裏的石板路，因為這條石板路是山區居民的通道。
第三句話:停下來，坐在愛林峰之夜。因為晚霞楓林的晚景實在太迷人了，詩人特意停下來觀看。這句話裏的“晚”字用得很精致，包含多重含義:(1)指出前兩句是白天看到的，後兩句是晚上的場景。(2)因為傍晚有晚霞，絢爛的晚霞和火紅的楓葉相互輝映，楓林格外美麗。(3)詩人流連忘返，傍晚時分，戀戀不舍地登車離去，可見他對紅葉的喜愛。(4)因為妳長時間停下來仔細觀察，妳才能體會到。
第四句:霜葉紅於二月花是全詩的中心句。前三句的描述都是在為這句話做鋪墊。詩人為什麽用紅色而不用紅色？因為紅色就像春天的花朵壹樣，無非是裝飾自然美；紅花是春花無法比擬的。它不僅顏色更鮮艷，而且更耐寒，經得起風霜的考驗。
這首小詩既是壹首即興的風景頌歌，也是壹種誌向的表達。它是詩人內心精神世界的表達，是其情趣的寄托，所以能給讀者以啟迪和啟發。
這首詩描繪了秋天的顏色，展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉，構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置，而是有機的聯系在壹起，有主有從，有的在畫面中央，有的在襯托位置。簡單來說，前三句是賓語，第四句是主語，前三句描述背景，為第四句營造氣氛，起到鋪墊和襯托背景的作用。
遠離寒山，石徑斜斜，寫山，寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。遠字描寫山路長短，斜字與上字相呼應，寫出壹座高而緩的山。
有人在白雲生，寫雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方，有幾間石屋，用石頭砌成的墻。這裏的人照顧前壹句的石板路。這條山路是那些家庭上下的通道吧？這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲，說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法，讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線，卻留下了想象的空間:白雲之外，壹定還有另壹種風景吧？
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了壹個冷詞，但只是把下面的晚詞和霜詞梳理出來，並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述勾勒出楓林所在的環境做準備。
晚上停車坐在楓林裏是不壹樣的，傾向已經很明顯很強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人，但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景，我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了，但詩人愛的是楓林。通過背景，為描寫楓林做好了鋪墊，做好了準備，於是水到渠成，引出第四句，指出熱愛楓林的理由。
霜葉在二月花中是紅色的。補充第三句，壹幅深秋楓林美景展現在我們面前。詩人驚喜地發現，晚霞下，楓葉欲滴，層林盡染。它真的充滿了山和雲，就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛！難能可貴的是，詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機，使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同，這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美，體現了豪放向上的精神，有壹種筆鋒壹揮的豪氣，顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心，詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩句烘托了絢爛的秋色，就連停車坐愛楓樹晚的那句看似抒情的敘事，其實也起到了烘托風景的作用:停下來看的詩人，陶然而醉，成了風景的壹部分，有了這壹幕，秋色更加迷人。壹段改寫後戛然而止，又似悠揚，回味無窮。
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