不斷更新的市場環境。
建築師服務於市場。不知道別人在做什麽。目前我國建築行業在這方面的差距很大。在壹些大跨度建築中，鋼結構的使用顯然具有更快捷、更經濟的優勢，每壹個都必須給予。那屬於建築理論家，建築師保持更長久的職業生命力尤為重要。比如引領世界建築潮流的英國AA學校，確實被列為重要課程之壹，開發商投入百萬千萬。
另外，在建築設計行業正在進行的結構調整中，哪個建築師會敷衍了事？
任何建築都有投資者。以壹個開發項目和工匠人才為例，由於不同建築類型的規格不同，分為商業和住宅。
的確，像路易斯·康這樣偉大的建築哲學家不是整天談論足球文化的批評家。每個建築師都希望自己的作品是城市的標誌性建築，這對於建築設計來說無異於盲人摸象；第二種人指導球員創造足球的藝術，比如不同職業的教練；第三種人更關註足球衍生出的各種文化，專註於開發壹份建築設計的工作，根據項目需要，尋找最有能力的公司在結構、水、暖、電等領域進行合作。為了提高競爭力。不僅僅是為投資者服務。
建築師不是理論家。
對於各種前衛的建築設計流派和時髦的主義、理論。
建築作品最終應該服務於社會的廣大使用者。壹個住宅區可能居住著數千個家庭，這就使得古根海姆美術館完全自由的造型轉化為施工圖進行施工成為可能。比較20世紀90年代和21世紀的建築。
美國著名建築師弗蘭克·蓋裏(Frank gehry)在世界著名的解構主義建築——西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術館的設計過程中，首次介紹了用於航空航天建模技術的軟件以及教育研究人員的工作，而建築師的首要職責不是說大話，而是腳踏實地
涉足足球行業的人可以分為三類，也必須符合出資人的要求。然而，由於鋼結構的設計能力較弱，混凝土框架結構被迫頻繁采用。
學習新的設計方法。
大公司的常見結構是在公司內部將他們分成不同的設計小組。
在世界範圍內，專業化創作已經蔚然成風，往往更註重個人興趣。他的大部分人生規劃都留在了紙面上，在三班的衛生間裏安靜的死去。
建築師屬於服務行業的壹個分支，他們將在那裏度過大部分時間。想到這些，學術研究者；壹類人是從事建築學術研究和理論教育的工作者。
相應的，在建築行業，壹類人在壹線生產，是直接設計的建築師。
3持續學習的態度
優秀的建築師是時代造就的，所以必須掌握新技術。
即使是為了用最經濟最便捷的方式建造壹座建築，技術上的不斷學習也是必不可少的。無論壹個建築有多值得紀念，比如美術館，紀念碑，資金來源，納稅人的稅收，建築師的首要責任是為社會服務。“無所不能”，從框架結構到鋼結構，從石材木材到鋼材玻璃，建築技術和材料的發展帶來了壹次又壹次建築形象的飛躍。建築師要創新，康是不成功的。這使得很多企業在同壹個平臺上進行不必要的競爭。但這不是大部分架構師的方向，比如壹個球員的轉會費是多少，誰又下課了，對A-A註冊球員的家史了如指掌。他們也是足球文化的壹部分，從古老的格言中學習。
在有限的土地上，建築從設計到施工的復雜分工；
工程技術和材料的新興知識。
隨著新技術、新材料的發展和應用，市場比知識更快。
只要八十年代左右就會，但絕不是足球文化的主體，隨著設計企業的專業化，公司間的合作是必然趨勢，是對人忠誠的問題。建築師必須根據設計委托合同的要求，為學校、辦公樓等組建團隊。
建築不是空中樓閣，而是建在陸地上的。建築師沒有資格犧牲國家不可再生的土地資源；還有壹個建築評論家。就像壹個高水平的球員應該上球場證明自己，從磚混結構開始，這是壹個建築師的天職。
2建築師的團隊精神
在西方人眼裏，壹類是玩家。據了解。目前我國建築企業資質分為總承包、專業分包、勞務分包三個序列。在最新的企業資質中，從事專業分包的企業比例相當大，可以明顯感受到時代對建築設計的要求越來越高。壹般的應用型人才，比如書架型人才，作為職業建築師，人力和占用土地環境資源，往往註重個人價值，忽視團隊精神。其實建築師作為壹個生產行業，是要對納稅人負責的。尤其是在建築行業，建築師作為“自由職業者”，不利於職業水準的提高，不利於以自己的專長滿足社會的需求，也不利於要求企業之間的合理合作。目前國內的大型設計企業大多是綜合性的，畢竟是壹個項目，可能只是復雜的日常工作的細節。但對於很多月薪不足千元的普通居民來說，壹套價值幾十萬元的房子往往是壹生中最大的投資。當然，有人認為建築師過度依賴計算機軟件會導致創造力的退化，但在許多西方建築學派中，團隊之間的協調是大型項目順利完成的保障，使得嚴格的團隊合作成為必要，作品有藝術的壹面，人數以萬計。100多平米的房子，對於建築師來說，呈現的是建築技術上的解決方案。對於壹個政府項目，還是可以佩服自己的。建築設計的目的是建造和使用。中國的人叫壹盤散沙，團隊精神比較弱。
國家政策也在鼓勵專業化的趨勢。建築師應該通過自己的設計來解決社會和技術問題，而不是漫不經心地講，做得很差。安德魯的公司規模不大。在國家大劇院中標後，我們立即尋找最好的專業公司進行合作。北京五河也是如此，壹旦大樓建好。
建築師也對國家和社會負有深刻的責任，也要服務大眾，甚至億萬大眾。受人之托。
建築師不是哲學家。有效地吸收和學習有用的市場信息也需要建築師敏銳的思維和專業的判斷力。“永遠不要太老，建築師能明白，當他們有了自己的特色，就不只是追求個人價值的實現。壹個畫家的作品標價百萬，就算沒人管，也是足球藝術的直接創造者。
(2)建築師專業技能要求
1做出正確決策的判斷能力和執行決策的宏觀調控能力。
建築設計的過程是從分析問題開始的。
周圍環境的建築文化約束、使用者的需求、項目的市場定位、建築的性質和特點，都是建築師必須納入分析判斷體系的影響因素，形成最初的設計理念。這是對建築師綜合分析判斷能力的考驗。
最初的想法在整個設計過程中的逐步實施，取決於建築師的宏觀調控能力。從構思到施工圖完成，需要對很多具體問題進行判斷、追溯和落實，將宏觀決策轉化為微觀解決方案，避免因戰術而變戰略的錯誤。
2000-2001年，北京五合負責位於北京經濟技術開發區的“壹屋”住宅項目的規劃、建築、景觀設計。北京五合的建築師在接到項目後，意識到項目定位是設計的關鍵，也是貫穿設計始終的核心問題。於是我們與代理商北京金網房地產投資咨詢有限公司合作，抓住了兩個關鍵因素:項目的區位優勢和銷售對象。
“壹屋”項目位於經濟技術開發區。亦莊開發區自192年4月8日成立以來，1000年間已有1000多家高新技術企業進駐這裏，其中著名跨國公司60多家，世界500強企業40家，總投資近45438+05平方公裏。巨大的經濟力量使得開發區擁有良好的人居環境，形成了“壹棟別墅”項目的區位優勢。
區位特征決定了“壹房”項目的銷售對象主要是中高收入的年輕白領，包括開發區的外來務工人員和居住在郊區的有車壹族，屬於成功人士的過渡性第壹居所。所以建築師選擇了壹種充滿活力，積極向上，明亮，符合年輕人需求的風格氛圍。
準確的分析和正確的決策為後續的設計明確了方向。從設計到施工圖，建築師避開了裝修，不顯奢華。從形象到功能，基本實現了最初的設計思路，成為2001北京十大明星樓盤之首。
2有足夠的專業知識積累。
積累是建築師不可或缺的過程。包括:建築技術知識的積累，建築法規知識，對國內外建築作品的了解和長期的實踐經驗。正是因為有足夠積累的時間要求，建築設計才不準確地被稱為“老年人的行業”。壹般來說，建築師的成熟是在四五十歲之後，50歲以下的建築師屬於“青年建築師”的範疇。現代主義大師柯布西耶設計最著名的朗香教堂時已經63歲了。建築師需要充分積累，才能在知識和創意之間找到平衡。
積累的實現也來源於對生活中小事的關註。據說中國建築領域第壹人梁思成先生去中南海開會時，隨身帶了壹把卷尺。遇到舒服的沙發，他拿出卷尺量了壹下。對於很多建築師來說，關註建築現象和生活中的細節已經成為壹種職業習慣。
3把握城市和建築的空間尺度。
創造良好的城市和建築空間始終是建築設計的首要職責。
空間尺度是建築的基本問題，也是壹些建築師在追求建築理念時容易忽視的問題。城市和建築的空間尺度有壹個基本規律。只有掌握了這個規律，才不會導致建築創作的方向性錯誤。
對於建築師來說，對城市和建築空間尺度的把握能力是壹種比較高級的職業能力要求。沒有這個能力的建築師，可能永遠停留在建築草圖的創作層面，或者給城市留下壹些大而不合理的空間和愚蠢嚇人的建築。
4審美素養和造型能力
“堅固、實用、美觀”是維特魯威最早提出的評判建築質量的標準。審美素養是成為壹名優秀建築師的必要前提。
人創造建築，建築也改變人的生活。建築的外觀會對使用者的審美和情感產生潛移默化的影響。建築之美有不同的表現形式。文化建築的美是溫柔的，商業建築的美是充滿活力的。建築的審美取向在壹定程度上代表了壹個城市、壹個國家的特色，也是當地社會人文的重要組成部分。
缺乏審美素養的設計師，與其說是建築師，不如說是工程師。審美素養中尤為重要的是宏觀造型的能力。悉尼歌劇院、埃菲爾鐵塔等傳世百年的著名建築可以用壹條線來表現，其宏觀的造型是震驚世界的重要原因。
5.建築構件在空間和形象表現上的可預測性
人們使用建築空間，建築空間本身是由壹系列功能不同、大小不同的構件組成的。構件是建築與人之間最直接的交流方式，極大地影響著人們對空間的感受和對建築的認知。
無論壹個建築是不是壹個隨心所欲的雕塑，建築師必須能夠通過各種比例的圖紙感受到壹個全尺寸建築的實際效果，並對各種建築構件在未來空間和形象表現中的作用有很強的預見性。這種能力需要長時間的練習才能逐漸形成。
6.解決建築功能的綜合能力
包括建築的內部功能布局和建築群體中的場地設計和流線組織。具體來說，有:
建築內部的水平和垂直交通；
各使用空間的布局和組合；
建築與城市道路周邊環境的聯系；
組織地上地下停車；
建築之間的協調等等。
這些功能問題的解決，不僅需要建築師的專業技能，還需要對相應建築的運行規律進行深入的學習和了解。掌握新的技術和材料為建築師解決問題提供了必要的工具，而最重要的是取決於建築師對最終用戶的關懷。
7關註和理解用戶
不同地域、不同民族、不同行業、不同年齡的人，對類似的建築會有不同的需求。建築師必須註意他們的差異，提出有針對性的設計方案。這就需要建築師有豐富準確的生活經驗，積極思考各種社會現象，善於與用戶溝通，這往往比設計本身更重要。
同樣的別墅，在美國比如洛杉磯，是普通人住的地方，兩個孩子，壹條狗，壹套房子，壹輛車，是標準的大眾幸福家庭模式；在中國，別墅是只有富人才能享受的奢侈品，是事業有成、成為“人才”的標誌。所以，洛杉磯的別墅可以簡單溫馨，而在中國，需要能夠彰顯居民的高貴身份，超越普通人的高貴品味，用最直接的方式，“看得見摸得著”的方式來展現。有人認為建築師迎合這種心理和需求就是“媚俗”，但“建築”在現實生活中本來就是“媚俗”的東西，只有盡快回歸“媚俗”的建築師才能“濟世”！
8表達和溝通技巧
表達和溝通，統稱為“溝通”，是壹個解釋自己意圖、討論和接受反饋的過程。包括建築和思想。建築師的建築表達能力就是把自己對空間和形式的想法以圖解的形式反映到具體的形象中，這是建築師的基本功。
首先是手繪的能力，也就是我們常說的“手邊功夫”。手繪可以快速、概括地表達設計意圖，也可以用來記錄，非常適合面對面的交流。
其次是電腦繪圖。電腦繪圖可以準確繪制圖紙，修改方便，也可以真實表達建築形象和空間氛圍，可以縮短圖紙與現實的距離，在專業人士與非專業人士的交流中必不可少。
思想的交流是通過語言進行的，語言在各行各業中都是必不可少的。建築師良好的溝通能力有助於了解業主的需求，提供更好的服務。同時，交流過程中的充分表達也使建築師實現自己的想法成為可能。
9組織協調能力
建築設計是壹個復雜的分工合作的過程。歷史上著名建築的設計通常會持續幾十年甚至上百年。梵蒂岡的聖彼得大教堂是天主教中心，建於20世紀20年代。它原本是壹個長方形的巴西利卡式大廳。1506拆除，1626重建。歷時120年，經過了布拉蒙特、米開朗基羅、拉斐爾、小桑加洛等10位建築師。即使在建設速度驚人的中國，壹個普通公共建築的設計和建設周期也在3年左右。在這麽長的時間裏，建築師壹方面要對設計工作負責，另壹方面要面對很多不可預見的矛盾和變化並及時協調解決。
在從規劃、設計到施工、驗收、使用的漫長過程中，建築師對外聯系用戶、投資者、建設者，對內協調結構、水、暖、電等各工種，承擔著核心和紐帶的作用。建築師要組織各種各樣的人壹起工作，同時還要協調他們之間不可避免的矛盾。用戶追求高標準與投資人追求低成本的矛盾，高質量設計所需時間與甲方要求縮短設計周期的矛盾，建築造型變化與結構簡單實用的矛盾等等，使得建築師的責任遠遠超出了設計本身。難怪梁思成先生說建築師的工作就像“帶著鐐銬跳舞”。
2.社會和市場對建築系畢業生的基本要求
建築學畢業生離校後，會有大量的人選擇專業道路，加入職業建築師的行列。他們的心態五花八門，水平參差不齊，但是他們符合社會和市場對畢業生的基本要求嗎？
作為市場壹線的建築設計單位，也是建築專業畢業生的直接用人單位，我們認為畢業生在進入專業設計團隊之前，壹定要做好以下兩點準備。
(壹)堅定，明確，務實的主觀心態
1對自己的發展方向有明確的定位。
無論是本科生、碩士生還是博士生。畢業生首先需要根據自身的優勢和劣勢做好明確的定位，規劃好自己未來的發展方向。
目前建築學專業畢業1-2年的學生中，考研已經蔚然成風。大概80%的人想考，50%的人真的復習參加考研，最後只有不到5%的人能考上。從考研動機來看，最有可能的是提高自己的專業水平，另尋機會繼續深造；二是拿個鍍金學位增加收入；第三個原因是我不想走入社會，不想在社會上碰壁，而是想在象牙塔裏再躲幾年。真正考慮為什麽考研的同學只有幾個。
對於想提高專業水平的人來說，可以說讀完博士後理論素養有了很大的進步，但是建築設計能力卻從來沒有成比例的提升。與其他同期本科畢業生相比，他們缺少幾年寶貴的實際工程經驗，在這方面其實是落後的，但在建築設計市場的競爭力下降了。在國外，大部分設計公司不願意接受理論能力強、薪酬水平高，而設計能力弱、產值低的博士。縱觀國內外的建築設計大師，很少有建築學博士畢業的(大部分都是成績突出後被授予榮譽博士)，這也說明了建築大師成功的根本原因在於能夠創作出優秀的建築設計作品。
對於那些想拿個鍍金學位來增加收入的人來說，總有學位至上的想法。這和中國傳統的教育觀念有關，也是社會意識上的誤區。壹般認為，學歷代表水平，學歷越高，綜合水平越高。最典型的笑話就是把博士後當學位。其實壹個人的收入並不是由他的學歷決定的，而是與他的勞動在社會市場上的價值相對應的。從實際工作中獲得的經驗會給建築師帶來更大的社會價值和更高的收入。
對於不敢進入社會，有逃避心理的人，要正視他們的膽怯，明確自己的特點，選擇適合自己發展的道路。拿不定主意的不妨出來試壹試。只有勇於嘗試，才能在實踐中獲得更全面的認識，才能更好地規劃未來。
所以畢業生首先要明白，不同的社會分工賦予建築師和學者不同的責任。學者和教師也是社會的需要，認真做科研和教學的好學者可以教出壹萬個好建築師；設計師是社會的需求，直接服務於社會的最前沿，也是建築行業的主力軍。建築師的學位或者高深的理論並不能證明什麽，但其價值在於真正的設計能力。
在國外，兩者有明顯的區別:讀碩士或博士的人，如果走學術道路，很可能不會回到實際生產中。大多數中國人出國是為了獲得獎學金和出國。留學幾年，逐漸明白了這個道理。學歷越高越不好找工作，無論是在大學當教授還是做研究，這註定是學術領域裏壹條很窄的路。很多碩士博士都去設計公司找工作。他們不敢說自己是博士，甚至碩士，只拿本科文憑找工作。這對個人來說也是時間和資源的浪費。
總之，對自己發展方向定位明確的畢業生，可以盡量避免盲目性，少走彎路；在社會上，可以節省不必要的教育投入，提高人才培養效率。
2正確認識自己的能力
剛出校門的建築學畢業生，普遍對自己的創意設計能力過於自信，忽視或輕視社會對建築設計的實際需求，拒絕從頭開始。尤其是讀完研究生的畢業生，習慣了懶散的研究生生活，無法適應設計行業嚴格的作息時間和工作方式。他們求職的時候，工資是別人的好幾倍。他們認為學歷高的人比別人強，但實際情況可能正好相反。
讀學位不代表設計能力的提高，也不代表工資要漲。程度主要代表理論水平，與實際生產能力沒有本質關系。甚至有些設計單位在這壹點上存在誤區，認為學生有創意，把方案推給應屆畢業生甚至實習學生。以至於學生也從這個角度認識自己，最終把別人錯當成自己。
要有長遠眼光，避免浮躁心態
畢業生在明確規劃未來，正確認識自身能力的基礎上，要有長遠的眼光和踏實的態度。整個社會的浮躁讓大部分年輕人都不願意從小做起。往往壹山望著另壹山，不斷跳槽，總以為自己沒有找到合適的發展空間。殊不知，制約其發展的不壹定是企業，往往是自身的浮躁心態。
很多學生崇拜或推崇實驗建築，熱衷於前衛、另類、更富表現力的建築語言，追求自我表達。這也是畢業生不切實際的浮躁心態的表現。建築師可以聲稱自己是或被稱為建築大師。建築也常被稱為藝術，建築具有藝術元素，是壹門橫跨工程技術和造型藝術的學科，還包括城市環境、社會文化等諸多因素。只追求創意的實驗樓有它的積極意義，但它不可能成為社會上的主流。
畢業生就業率達到了70%。未來可以預見的是，畢業生的就業壓力會越來越大。可以說，各行各業的畢業生因為沒有壹個良好的心態而無法快速融入行業和社會是壹個普遍的問題。建築系的畢業生更是因為心態而耽誤了自我發展的機會。
(二)滿足專業技能方面的基本要求
對於畢業生來說，要求具備成熟建築師的各種技能，但也要滿足壹些基本要求，主要包括四個方面。
1審美素養和基本建築感覺
現在的情況是，畢業生掌握的創意和空間變化的知識往往不切實際，同時也缺乏欣賞高品位建築作品的能力。而且由於城市規劃、城市設計方面的訓練相對薄弱，畢業生往往缺乏對城市空間尺度、建築群體空間塑造的基本感受和能力。
初步了解建築中涉及的系統和程序。
這個要求包括對結構、水、暖、電、建築協調的基本認識，以及結構的基本知識，主要是外墻結構的知識。由於在結構上缺乏感性認識，甚至知識比較陳舊，以至於設計出來的方案脫離現實無法實施，或者不懂得利用新的材料技術創造新的表現手段和形式語言。
3繪畫技巧
主要是計算機圖形學，這個大部分畢業生都能達到要求。手繪方面，有明顯的不足。事實上，計算機的廣泛使用終究無法取代手繪工作。
4表達和溝通技巧
這是執業建築師必備的能力，也是大多數畢業生所缺乏的，需要在工作中不斷提升。。該團隊通常由高級架構師領導。壹味追求個人表現卻不講團隊精神的設計師，會對團隊的工作效率和工作成果造成壹定影響，需要社會投入大量資金。
市場是建築師最好的老師，有出資人。建築師在表達藝術性的同時，(1)對建築師主觀心態的需求。
1正確理解建築師的職責
建築不是藝術家。
因此