他壹直沒有結婚(雖然不斷和壹些富家女談戀愛)，孤獨感越來越嚴重。作為無能侄子卡爾的監護人，擔心孩子並沒有改善他的脾氣。他的行為極其粗魯，與出版商的關系趨於緊張。到1819，他已經完全聾了。在他生命的最後階段，他寫了壹些最偉大和最有思想的作品:最後五首弦樂四重奏，最後五首鋼琴奏鳴曲，第九交響曲和莊嚴的彌撒。在這些作品中，他脫離了個人生活的痛苦，進入了未來的藝術領域，雖然對後世影響很大，但這些作品在當時並不被理解。第九交響曲是瓦格納靈感的主要來源之壹。弦樂四重奏影響了巴托克；邁克爾·蒂皮特聲稱他從貝多芬的其他鋼琴奏鳴曲作品中獲益匪淺。1826年，貝多芬在侄子自殺未遂後，健康狀況越來越差。第二年，他臥床不起，倫敦愛樂樂團寄來了壹張100英鎊的支票，這促使他在精神上寫下了第十交響曲，但他必須更進壹步。醫生診斷水腫是他突然死亡的原因。
貝多芬的創作不是大筆壹揮，他孜孜不倦地修改草稿，直到自己滿意為止。他對當時自由思想的同情表現在《埃格蒙特》、《菲戴瑞歐》、《第九交響曲》等作品中。在法國大革命之前，壹個作曲家會有這樣的人生觀是不可想象的。在這方面，貝多芬是第壹個偉大的“主觀”作曲家:寫於1800年的《C小調鋼琴協奏曲》標誌著新世紀的曙光，表現出與古典時期的客觀完全不同的音樂態度。他制作的唯壹壹部歌劇《菲德裏奧》比其他作品消耗的能量都多。他不是天生的歌劇作曲家。他拒絕每年為維也納寫壹部歌劇，這是明智的)，但他創造了最偉大的歌劇傑作之壹。菲拉德裏奧提出了貝多芬最珍視的信仰。壹位忠誠勇敢的妻子救了她的丈夫，使他免於被西班牙壓迫者處死。這個主題更令人興奮，因為它是在德國歌劇的簡單背景上發展起來的。《菲德裏奧》和《魔笛》(據說這是貝多芬真正欣賞的唯壹壹部歌劇)成為德國歌劇曲目的基石，但其主題的普遍性超越了音樂的民族性，因此《菲德裏奧》越來越被全世界公認為愛與自由的象征。
貝多芬的很多作品，尤其是他的中期作品(如《激情奏鳴曲》)，都體現了他激烈暴戾的性格，也常常反映出他對現狀的不滿。他反對保守主義，但他的作品中也有深刻的真誠和質樸的簡單。他無拘無束的思想讓他無法容忍技術上的限制。在他的作品中，他可以毫不憐憫人聲和樂器。比如弦樂四重奏《天福歌》，第九交響曲的最後樂章和莊嚴的彌撒。另壹方面，他的壹些慢動作有德國人所說的真誠親切的靜寂感，透露出作曲家的另壹面。這種音樂最好的例子可能是A小調第九交響曲和弦樂四重奏，以及作品132中的慢動作
路德維希·範·貝多芬(1770-1827)是德國偉大的作曲家，維也納古典樂派的代表人物之壹。貝多芬1770 65438+2月16出生在萊茵河畔離法國不遠的小城波恩。他的祖父是波恩宮廷管弦樂團的音樂總監，父親是宮廷男高音。貝多芬早年就顯示了他的音樂天才。他的父親渴望把他培養成像莫紮特那樣的天才。他早年被迫學習鋼琴和小提琴。八歲時，他開始在音樂會上表演，並嘗試作曲。但他這壹時期的音樂教育壹直很亂，很不系統。
貝多芬的全部資料
第壹，英雄交響曲
貝多芬的心中充滿了自由、平等和博愛的理想。他是1789法國資產階級革命的熱情支持者。1798年，貝納多特將軍(1763-1844)成為法國駐維也納大使。貝多芬經常拜訪他的家，並與他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在貝納多特的建議下，開始創作獻給拿破侖的第三交響曲。在他心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現理想的英雄。1804年，貝多芬完成了第三交響曲。就在他準備獻給拿破侖的時候，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。
當貝多芬從學生李斯(1784-1838)那裏得知這個消息時，憤怒地咆哮道:“他只是壹個普通人。現在他會踐踏人權來顯示他的個人野心。他會騎在所有人的頭上，成為暴君！”他壹邊說著，壹邊走到桌前，把獻給拿破侖的獻辭撕了扔在地上，誰也不許撿起來。過了許多天，貝多芬的怒氣漸漸平息，他被允許公開這部作品。1804 65438+2月，這首交響曲在維也納羅布·柯維茨王子的宮廷中首次演出。1805年4月在維也納劇院的首次公開演出由貝多芬親自指揮。節目單上寫著:“路德維希·範·貝多芬先生創作的D大調新交響曲，獻給羅伯·柯維茨王子殿下。”奇怪的是，貝多芬說不是降E大調，而是降D大調。6月1806出版樂譜時，扉頁上印著:紀念偉人的英雄交響曲。此後，第三交響曲被稱為英雄交響曲。
第二，命運交響曲
貝多芬《C小調交響曲》(作品67)的前四個音符，就像命運敲門的聲音壹樣強烈而沈重。這部作品因此被稱為“命運交響曲”。命運交響曲寫於1805到1808。貝多芬在11年6月給他的朋友韋格勒(1765-1808)寫信，他已經說過:“我要扼住命運的咽喉，它永遠不會把我完全壓倒！”命運的叩擊出現在1798年創作的《C小調鋼琴奏鳴曲》(Op.10)第三樂章，後來又出現在《D大調弦樂四重奏》(Op.18 No.3)第三樂章和《激情奏鳴曲》(Op.57)中，可見通過鬥爭戰勝命運是貝多芬壹貫的創作思想。《命運交響曲》中表現出來的奮鬥激情有著強烈的感染力。西班牙女低音歌手瑪麗·博蘭第壹次聽《命運交響曲》時被嚇死了，不得不離開。老衛道士拿破侖聽到第四樂章開頭的主旋律，忍不住跳起來大喊:“這是皇帝！”“柏遼茲將《命運交響曲》中驚心動魄的鬥爭場面，視為“奧賽羅聽信小我的讒言，誤以為苔絲狄蒙娜有了外遇時的可怕狂怒。"舒曼說:"雖然妳經常聽到這首交響曲，但它對妳來說總是有壹種不變的力量--就像自然現象總是會嚇到人壹樣。“1830年五六月間，門德爾松在魏瑪待了兩周，最後壹次見到歌德，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第壹樂章後非常激動。他說:“這是宏偉的，驚心動魄的，幾乎要把房子壓塌了。不知道很多人壹起玩會怎麽樣。“1841三月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。在給姐姐的信中，他稱贊了這部作品，並說:“如果妳不知道這個奇妙的東西，那麽妳這輩子就什麽也沒聽過。”他說，在第壹樂章中，他聽到了“那種徹底的絕望和悲哀，那種悲傷的痛苦”；在第二樂章，我聽到了“愛的溫柔哀愁”；第三、第四樂章，“小號所表達的強大、年輕、自由的喜悅”是如此鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話揭示了《命運交響曲》的實質。
克服殘疾的巴倫伊。
巴倫伊小時候因病致殘，母親心如刀割，但她強忍悲痛。她認為現在孩子最需要的是鼓勵和幫助，而不是媽媽的眼淚。母親來到巴倫伊的病榻前，拉著他的手說:“兒子，媽媽相信妳是壹個有抱負的人。希望妳能用自己的雙腿勇敢的走在人生的道路上！好巴倫伊，妳能答應妳媽媽嗎？”
母親的話像鐵錘壹樣擊中了巴倫伊的心。他撲進母親的懷裏，放聲大哭。
從那以後，我媽壹有空，就會給巴倫伊練習走路，做體操，經常累得滿頭大汗。有壹次我媽得了重感冒，她覺得壹個母親不僅要言傳身教，還要以身作則。盡管高燒不退，她還是按計劃下床幫助巴倫伊練習走路。黃豆般的汗水從她母親的臉上淌下來。她用幹毛巾擦了擦，咬緊牙關，幫助巴倫伊完成了當天的鍛煉計劃。
體育鍛煉彌補了殘疾給巴倫伊帶來的不便。母親的榜樣深深地教育了巴倫伊，他終於經受住了命運的嚴重打擊。他學習努力，學習成績在班裏壹直名列前茅。最後以優異的成績考上了維也納大學醫學院。大學畢業後，巴倫伊將全部精力投入到耳科學的研究中。最後終於登上了諾貝爾生理醫學獎的領獎臺。
原國家女子體操隊隊員，中國奧委會官網特約記者，中國體壇“陽光女孩”，“奧運明星保障基金”發起人，也被稱為“奧運大使”。
桑蘭在國家女子體操隊時贏得了許多國內外比賽的金牌。然而，1998年7月22日，她在美國第四屆親善運動會的壹次跳馬練習中意外受傷。從此，她在輪椅上創造了壹個又壹個奇跡。
張海迪五歲時因為脊髓病，胸部以下癱瘓。正因為如此，她從來沒有上過學，從小就開始以頑強的毅力自學知識。她自學了小學、中學和大學的專業課程。張海迪15歲時，隨父母被送到聊城莘縣的壹個貧困山村。但她並不畏懼艱苦的生活，而是用樂觀的精神奉獻了自己的青春。在那裏，她給村裏小學的孩子們上課，克服種種困難學習醫學知識，熱情地為村民們針灸治病。在莘縣期間，她免費治療了壹萬多人，受到人們的熱烈贊揚。