有壹次，國民黨的壹個地方官員禁止男女學生在公共浴池壹起遊泳，在全城引起了壹場風波。為了反駁這種做法，魯迅先生幽默地說:“學生在壹起遊泳，偶爾互相碰壹下，有礙男女。但禁令之後，男女依然共同生活在天地中間，共同呼吸著天地之間的空氣。空氣從這個男人的鼻孔呼出，被那個女人的鼻孔吸入，從那個女人的鼻孔呼出，被另壹個男人的鼻孔吸入，比血肉碰撞還難受。要徹底劃清界限，我們先不要命令所有男女老少各種膚色的人都要戴防毒面具，這樣不僅會禁止空氣流通，還會妨礙宣傳。所以每個人都是...這裏！哎！”魯迅說著，站起來模擬帶著防毒面具走路。觀眾笑得前仰後合。
在這裏，魯迅並沒有直接反駁國民黨地方官員的觀點，而是順勢糾正他的話——既然妳禁止男女學生壹起遊泳，那就讓大家都戴上防毒面具吧！這樣壹來，國民黨地方官員所持觀點的荒謬性就如同被放大了壹樣，觀眾自然也就明白了國民黨地方官員所持觀點的荒謬性和不合理性。
第二，裝糊塗，挖苦人
抗日戰爭時期，著名作家聶紺弩住在桂林。有壹次，聶紺弩和他的朋友在壹家餐館裏要求喝酒。服務員白送來了整只雞，但是骨頭比肉多。聶紺弩問道:“這是兩只雞吧？”
服務員回答:“沒有，只有壹個。”
聶紺弩正色道:“壹只雞怎麽會有那麽多骨頭？”
服務員壹聽，頓時壹臉慚愧。
知道是雞的聶紺弩故意裝成兩只雞——用這種方法，誘導服務員說“只有壹只雞”。然後按照服務員的話，聶紺弩很自然的說“壹只雞不可能有那麽多骨頭”。這種裝糊塗的說話方式，有壹種曲折諷刺的表達效果，服務員聽後自然壹臉慚愧。
三，利用彭的壞習慣進行類比
中國作協副主席、河北省作協主席、著名女作家鐵凝，曾在河北滄州文學事業發展研討會上有壹句妙語:“有壹次我出差，看到壹條鄉間小路旁邊有壹家小米店，兩個老人坐在小板凳上吃涼皮。然而，壹個醒目而響亮的招牌——“希爾頓酒店”掛在餐廳破舊的門框上...這種現象在當下文壇時有出現。這是壹個人特別害怕自己不深刻的時代。現在很多搞文藝的人特別害怕被稱為‘工匠’，而不是‘家’，所以故意制造‘希爾頓酒店’的現象。”
小餐館和希爾頓酒店的反差巨大，容易被人們感知和理解。於是，鐵凝用食堂掛著的“希爾頓酒店”招牌，來比喻和批判那些沒有文學造詣的文學創作者的陋習，刻意炒作，把黃金和“家”貼在臉上。她的比喻形象生動，有助於觀眾理解和認識壹些文學作家重名輕實，名實嚴重不符的現象。
四、怪話免罰
1996年夏天，當時在太原的趙樹理頂著烈日，飽受批評。造反派問:“趙樹理，妳是什麽幹部？”想到當時的幹部分為好的、比較好的、犯了錯誤的、不思悔改的四類，趙樹理笑著說:“說我是壹、二級幹部，我不敢擠進去；叫我三等幹部，妳不承認。如果真的不行，哪怕我是三等半。”這“三個半”壹出口，立刻把陪打的“混混”逗樂了，他們卻不敢出聲，只好捂住嘴，把背彎得更低；聽了這話，造反派都傻眼了。
當時，趙樹理面臨“四難抉擇”:如果是壹級或二級幹部，會被造反派指責為“企圖混進無產階級幹部隊伍”，從而招致更重的罪名；如果說我們是三類幹部，就不會被造反派認可；而如果承認自己是“死不悔改”的四類幹部，顯然會給造反派壹個借口，讓造反派升級批判。在這種情況下，趙樹理巧妙的說了壹句話，形容自己是“三班半幹部”(意思是“犯了錯誤，有可能改變的幹部”)。他的話讓故意給他加罪的造反派毫無機會，可謂機智恰當。
第五，給真相設陷阱。
有壹次，歐洲著名寓言作家拉封丹烤了壹個土豆。土豆煮好後，他離開房間去辦正事。然而，當他回來時，土豆不見了。有壹次壹個仆人走進餐廳，拉方丹估計十有八九是他偷的食物。
於是他大叫:“啊！我的天，誰吃了我放在壁爐上的土豆？”
“不是我。”仆人回答道。
“那太好了。”
為什麽這麽說？
“因為我在土豆上放了壹點砒霜毒死老鼠！”
“啊，砒霜...我的天——我中毒了！”
“別擔心，孩子，土豆上沒有砒霜——這是我知道真相的小計。”
在證據不足的情況下，拉方丹如果采用通常的問話方式，很難讓仆人承認偷菜。於是，拉封丹根據仆人害怕被毒死的心理，機智地設下圈套，用“中毒”的謊言誘導仆人承認了偷吃食物的行為。與直截了當的提問方式相比，這種對話顯然要機智便捷得多。
六、巧扔紅薯答難題
1982年秋，在洛杉機舉行的中美作家會議上，美國詩人艾倫·金斯堡要求中國作家蔣子龍解答壹個奇怪的謎:“把壹只重5公斤的雞放進壹個只能裝1公斤水的瓶子裏。怎麽拿出來？”蔣子龍笑了。“妳明明是用嘴把雞放進瓶子裏的，我就用語言這個工具再把它拿出來。”金斯堡稱贊道:“妳是第壹個猜出這個奇怪謎團的人。”
艾倫·金斯堡的問題無法直接回答，因為他的奇怪謎語是壹個“無解方程”，仿佛是壹個燙手山芋。對此，蔣子龍采取了向車主拋出開山費的談話策略——“妳怎麽放進去，我就拿出來。”這句話不僅有“妳放進去的方式我拿出來了”的字面意思，還有“如果妳放不進去，我也沒必要拿出來”的另壹層隱含意思。這樣，蔣子龍不僅擺脫了可能的尷尬，也回擊了金斯堡。
七、運用修辭格表達個性
當被問及性格和文筆時，被媒體批評為中國第壹美女作家、中國足彩第壹美女的彭久洋說了壹句俏皮話:“給我壹本書，我會把自己弄哭；給我壹支筆，我會讓世界哭泣。”
由於重復和對仗的使用，彭久洋的詞只有22個字，但卻清晰地表達了她容易感動的個性和她感人作品的寫作能力，同時表現出強烈的自信。她的文字簡潔好記，內涵豐富，給人的印象非常深刻。難怪它們會成為文學愛好者廣為傳誦的經典妙語。
為什麽壹個以筆為生的作家可以吐蓮花？壹位作家出身的演說家是這樣分析的:“首先，作家在創作過程中形成了深刻的思想；第二，作者在口頭表達中借鑒和吸收了壹些書面表達的經驗和技巧；第三，在復雜的社交活動中，作者有意無意地練習口語。“演講者的分析很到位，他的話對有意提高口語表達能力的讀者也很有啟發。
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