在《阿飛正傳》中，阿飛(張國榮飾)在家裏隨著音樂起舞的部分簡單、豪放、隨意、巧妙。那壹刻，無論妳在這個世界上有多少悲傷和無助，有多少瑣碎的事情讓人不安，都是很有趣的。每次想起王家衛那些充滿文藝情懷的電影，都會回想起這個畫面。
金庸三部曲裏，老頑童是最“童心”的。他是自發的，無憂無慮的，和郭靖爭結拜，捉弄邱，和小龍女玩畫圓畫方，和蜜蜂玩，所以他發現了蜜蜂上的刻字。他看到楊過，就拉了壹場武術比賽...非常有趣。
在村上春樹的《挪威的森林》中，洋子第壹次邀請渡邊去他家。飯後，他發現遠處有火，但洋子卻拿起兩個墊子，四瓶啤酒和吉他，在陽臺上喝酒唱歌，陶醉於眼前的舒適。這真的很有趣也很浪漫。
在夏目的朋友們的敘述中，貓老師作為壹個“千年老妖”，變成貓後愛和夏目鬥嘴，喜歡吃饅頭和捉弄妖怪，經常在野外宿醉，所以自發性極強，極其可愛。
《宮崎駿其人》、《龍貓》、《《千與千尋》》和《無面人》、《女巫之家》、《借東西的惡棍》、《波妞》.....馳騁在田野裏，迷失在森林裏，在另壹個平行世界尋找埋藏在心底的愛和純真，很有意思。
我們來看看心理學家是如何解讀“好玩”背後的原因的。
美國科羅拉多大學心理學教授彼得·麥格勞(Peter McGraw)在《幽默代碼》壹書中提出了壹個簡單的良性沖突理論，即樂趣存在於“良性沖突”中，即對方的表現給人壹種心理沖突，這種沖突與預期不同，甚至是“錯誤的、令人不安的或具有威脅性的”，但似乎是“適當的、可接受的或安全的”，如
印第安納大學的馬修·M·赫爾利(Matthew M.Hurley)等人在《內幕笑話》壹書中說，人們會因為與現實沖突的事情而發笑，尤其是當這些事情涉及到某種觀點、幸災樂禍、優越感、性挑逗等壹些令人愉快的元素時。最簡單的是雙關語和惡作劇。
然後我們回到“清白”。保持童真的人往往會在心理上給人“良性沖突”的表現，比如偶爾說話像個孩子，喜歡搞壹些小惡作劇，跳舞隨便，對生活中的事情好奇。
“良性”和“沖突”缺壹不可。比如，自己癢自己沒意思，因為沒有沖突；比如妳想壹直照顧自己的孩子，妳可能就不再覺得天真有趣了，因為Ta的所有天真都在妳的預料之內，其實並不存在什麽“沖突”。這時候如果Ta突然安靜乖巧了，妳會覺得很“有趣”。
如果這種“沖突”越過了“良性”的邊界，就不再有趣了。比如壹個陌生的大叔撓妳癢癢，“威脅或不安的感覺超過了良性的界限”，妳就不再有趣了；壹個私下裏很幼稚的同事，如果在嚴肅的職場上表現出來，就會覺得“幼稚”，也就是妳這種“幼稚”的表現幹擾了工作，越過了“良性”的界限。
其實從上面的理論中，我們會發現“良性沖突”範圍內的沖突越大，就越有意思。
舉個例子，如果壹個老頑童不是絕世高手，而是武功壹般的人，他的童心沖突感就不會那麽強烈和有趣，他可能只是妳眼中的另壹個“傻大媽”。貓老師也是這樣。他是壹個可以隨時隨地保護夏目的人，給人壹種非常穩重可靠的印象，所以他的“天真”看起來很不壹樣。想象他只是壹只貓，妳可能就不再覺得那麽有趣了。
比如天後王菲我就很感興趣，因為她是“天後”，但又帶著機智和童心，給人強烈的沖突感，比如:
1.記者:妳出去唱歌壹般都帶孩子。王菲:不壹定。看看她...看她的日程安排，哈哈。
2.記者:理發後如何為洗發水代言？王菲:短發不洗頭？
3.記者:妳是孩子的媽媽，妳還裝可愛。王菲:孩子的媽媽就不能可愛壹點嗎？
4.李也這樣評價她:“無論男女！壹個37歲或者38歲的人，在她心目中還能如此純真，甚至天真，我覺得這是世間少有的。
我們公司有個羽毛球興趣小組，法審部部長經常來玩。法務審計通常給人的印象是“認真穩重”，他還是負責的。不過部長打球的時候很可愛。他贏了會旋轉跳躍，輸了會跺腳。這是壹個對比感很強的“驚喜”，很有意思。
1.妳不給人“幼稚”的印象，就是妳先給人成熟可靠的印象，這是沖突的前提。
2.妳會在私下或者輕松的場合保持童心，會像孩子壹樣好奇，喜歡壹些小惡作劇。
3.顏值和行為其實是加分項。如果妳恰好長得好看又可愛，會有很多可愛的小動作，那麽妳的“天真”會和妳的顏值和行為相得益彰，更討人喜歡。
對了，妳所有的“天真”都應該是真誠的、發自內心的，絕不能是刻意的、做作的，因為“虛假”也會讓矛盾跨越良性的界限，比如“綠茶婊子”。
最後，我想矯情壹下:
很多人隨著成長變得越來越“世故”，談話和問候的形式逐漸變成了壹切“期待的套路”，尤其是在長期強調禮儀和形式的職場和社交場合，成熟的禮儀已經定型，但保持“童心”的意識卻慢慢喪失。當失去了“純真”的樂趣，人就會失去很多對這個世界的好奇心，自然人就會開始顯得無趣和平淡。
妳去成熟世故，我只想成熟不世故，我想保持我的純真，我想讓我的生活充滿小樂趣和小幸運！