因為熱播懸疑網劇《隱藏的角落》，演員張頌文再次站在聚光燈下。他上壹次成為焦點，是在2019上映的婁燁電影《風中壹場雨做的雲》裏。他生動地扮演了壹個官場上主管拆遷的建委主任。
事實上，在隱蔽的角落裏，張頌文並不是主角。他飾演廣東水產商人朱永平，與前妻離婚，將兒子朱朝陽留給前妻，並與現任妻子堯堯生下壹女。他沒有鬥誌，總想在雙方之間尋找平衡。張頌文在劇中只有幾個鏡頭，但他給觀眾留下了深刻的印象。兒子抱怨父母因為他調皮而離婚，所有的錯都在他自己頭上。他扮演的父親非常難過，把臉埋在桌子下面，不讓兒子看到。觀眾看不到張頌文的臉，但被壹位父親的悲傷深深打動了。當被問及這壹幕時，張頌文說他很尷尬。他沒有什麽絕活，只是“聽得很認真”——聽完兒子說的話，壹個父親自然會有最真實的反應。如果預置太多，就會出現假。
七八年來，張頌文在圈內被稱為“表演老師”——他曾在北京電影學院表演系擔任助教。但他是壹個不喜歡當老師的表演老師。“就像我明明想打籃球，妳卻讓我當籃球教練。我該怎麽開心？但是沒有人請我打籃球，所以我不得不選擇壹個接近籃球和袖手旁觀的人作為教練，看他們打籃球。至少我還在見證這壹切，覺得自己沒有被拋棄。”張頌文說。
張頌文曾經如饑似渴地尋找表演機會，標準被降低到“只是壹部電影，沒有錢，沒有角色”。然而，業界留給這個“戲劇白癡”的機會並不多。近十年來，張頌文每天跑來跑去，努力打球，留下了壹個個被忽視、被拒絕的故事。
他回憶起自己試鏡的趣聞，笑得比別人還大聲。旁觀者仿佛“聽”了兩個小時的黑色幽默電影。其實他回頭看，都是苦澀的。
“好笑嗎？真的很搞笑。我的故事都是喜劇，但事實上所有的喜劇都是基於壹些非常悲傷的事件。”張頌文說。
受新冠肺炎疫情影響，從2020年大年初四到現在，張頌文壹直處於停播狀態，之前所有劇的開機時間壹再推遲。“但我也習慣了這種狀態。每天看劇本，每天學習。也很有成就感。”他說。
以下是張頌文的敘述。
因為沒有拍戲，沒有生活費，被迫去教表演。他們只讓我做表演老師。我教過的壹些人在接受采訪時會說“我是從張頌文那裏學來的”。有人問:哪個老師是張頌文？他們說:中國最好的國際演出工作室。這個名字剛剛泄露出去。事實上，這個所謂的工作室沒有任何工作人員，只有我，壹對壹教學
可是，我明明想打籃球，妳卻讓我當籃球教練。我該怎麽開心？沒人請我打籃球，我只能選接近籃球的。那不就是站在旁邊當教練看他們打籃球嗎？挺好的，至少我還在見證這壹切，感覺自己沒有被拋棄。
我們在高校教授的表演理論是俄羅斯的斯坦尼斯拉夫斯基體系，也就是俗稱的體驗派。這個系統很紮實，它教的是表演的基本功，和音場的樣子。但是，有了這個基礎訓練，就能成為演員嗎？嚴格來說不是，妳只是完成了表演行業最基礎的訓練。真正決定妳能不能當演員的後天因素有很多。
在北京電影學院教了七八年，在表演系做助教，沒有正式成立，底薪也不高。當時真的很想出來演戲，因為之前沒有演過，所以覺得沒有說服力。但是在電影學院做表演助理很難請假，我也不想丟了工作。只能等寒暑假，寒假25天左右，暑假50天。每年只有這兩次是免費的。我不是無價之寶。不拍全劇誰來等我？不可能的。所以最後我根本沒有機會拍戲，所以很浪費。
2004年，我出演了由乘龍主演的第壹部電視劇。那時候電影不多，電視劇多。刑警本色，黑冰，黑洞，十年姻緣，大宅門，大染坊，雍正王朝...那時候電視劇遍地都是。
張頌文(中)在壹部電視劇中開始了他的演員生涯。圖為他2004年主演的第壹部電視劇《乘龍的怪丈夫》劇照。(資料圖/圖)
但在當時的電視劇市場，真正的明星還是以中生代演員為主，如陳、陳、、王、李保田、姜山、姜等...我們這些剛畢業的人都很尷尬。二十多歲的時候，只能扮演壹些小角色，比如主角的兒子，兄弟或者身邊的大臣。
那時候每天照鏡子，討厭年輕，渴望每天快點老。妳去看團，每次陳先生的名字貼在墻上，妳就知道妳沒救了，因為第壹梯隊都是中生代演員。
再往下看，第二梯隊的那些年輕演員，那時候我覺得黃曉明在各個劇組裏貼的最多。那時候我去跑團，認識了很多同齡的演員。鄧超給我印象最深。那時候鄧超已經有點小名氣了，也在跑團。我曾經和鄧超在壹個組。記得電視劇叫鹿山公爵，鄧超演韋小寶，我演皇帝，試鏡結束後和鄧超合影。許多年以後，我在清理電腦的時候，意外地看到了壹張我和鄧超的合影。我什麽時候認識他的？我們兩個還是那麽親密，以至於我們抱著對方拍了壹張照片。我努力回想那段時間我在做什麽，只記得我們都嘗試了壹個鹿山公爵。結果可想而知，當時我倆都失敗了，誰也沒當選。
2009年，我接手了壹部對我來說意義重大的古裝電視劇，由尤小剛執導的《楊貴妃秘史》，在劇中我飾演的朝臣楊。該劇播出時收視率拿到了全國同期第壹。
我嘗試了楊貴妃秘史裏的角色。那壹天，劇組又試了壹次男生女生。尤小剛導演不要我著急。他只是說，先別走，幫我演給其他演員看，我就答應了；他還說，妳可以演壹個年輕的幫她造，我說好。我試了壹次又壹次，最後我得到了楊。
這部劇臺詞很多，而且是古文。我扮演宰相，經常要向皇帝匯報很多數據。那些數據不會錯，因為有歷史可查。那句臺詞讓我很痛苦，因為不合邏輯，還得背。當時是夏天，拍這部古裝劇要穿三件衣服。那時候我很瘦，只有120斤。穿古裝又醜又破，他們還得在裏面加棉襖。想象壹下夏天40度，裏面穿壹件棉襖，外面穿兩件外套，戴壹頂帽子，經常中暑。當時我們都在現場發了壹瓶藿香正氣水，因為喝了不會中暑，但是我喝不下去。喝了壹整天都拍不出電影，因為裏面含有酒精。喝了壹瓶之後，我的臉會紅兩三個小時。現在回想起來，這部劇在創作上是過癮的，但拍攝過程卻很痛苦。
我第壹次有機會出演電影也和楊貴妃秘史有關。
有壹天，兩個香港導演來拜訪《楊貴妃秘史》劇組，他們來的時候我不在。那天我沒玩，就回家了。演員們叫我:聞松，快來，有兩個電影導演來了！這位電視演員聽到電影導演的話非常激動。我問他是誰，他說是劉偉強和陳嘉上。我的母親，這超出了我們的知識範圍。離我們太遠了。我問他們在聊什麽，他說他來了壹個這裏的演員，訂了下壹部戲，讓他演壹部電影。我還問演員，妳確定妳能出演這部劇嗎？他說基本定了，跟導演他們談了三個小時。讓我快點來，說不定能得到壹個角色。我答應了！
我特別記得那壹天，2009年6月165438+10月1的夜晚，那場暴風雪。妳可以查壹下那天的天氣。據說這是北京十年來最大最早的壹場暴風雪。秋天還沒結束，樹葉還在，就開始下雪了。那天特別冷。劇組離我家大概50公裏，在北六環外，牛欄山的壹個酒廠，我飛過去。
我的大巴剛到，就看到四五個演員護送兩位導演上了大巴。下車後，我拼命奔跑，沖過去喘著氣，壹只手攔住車門，嚇了陳嘉上壹跳。我說的是兩個導演。讓我簡單介紹壹下我自己。我的名字是張頌文。我是壹名演員。我拍電視劇六七年了。我有壹些經驗。拍電影是我的夢想。妳們倆可以找我演妳們電影裏的任何角色。我願意做壹個沒有臺詞的路人。劉偉強笑死了。“妳在幹什麽？”。然後他們上了公共汽車。我很難過，以為壹切都結束了。
但劉偉強在關門的壹瞬間突然說了句“來，讓他過來玩吧”，然後關上門走了。我確定這句話是寫給我的。我問介紹我的演員朋友，這是什麽意思？他們說劉偉強非常認真，他開玩笑說他會來玩，這意味著他同意讓妳玩。
我高興極了，擡頭壹看，天空開始拼命地下起了雪。大家都走了，回房間了。我還站在那裏。我當時就告訴自己，看來今天會是壹個分水嶺，我要拍電影了。
後來，我的第壹部戲是他們的電影，叫《吳京風雲》。我扮演壹個沒有名字的人。現在看到資料裏有個名字，叫“文在寅”，其實是我自己的名字。我問導演，這個角色沒有名字嗎？劉偉強說肯定有。我說叫什麽名字，他說劇本裏沒有。後來我說，我可以給他取個名字嗎？他說妳打了，我說我叫張頌文，我打了別人的信使，那就叫我文仔吧。
婁燁在片中給了張頌文(左)“絕對的自由和大度”，因為他覺得自己是“壹個表演老師，應該有豐富的表演體系來完成自己的角色”。圖為張頌文(左)在電影《沈醉於春風的夜晚》中的表演。(資料圖/圖)
第壹次演電影，鬧了很多笑話。
《吳京風雲》是壹部民國戲劇。舒淇飾演日本間諜，偽裝成夜店歌手，潛伏在上海風雲人物劉燁身邊。有壹天，她的身份暴露了，她帶著兩個日本兵和劉燁對峙。劉威脅她。妳認為妳能逃離上海嗎？舒淇說，我們看看誰逃不掉。她剛說完，劉燁身後的人就拔槍打死了那兩個日本兵。
我問導演劇本裏寫的是“劉燁背後的人”殺了那兩個日本人。我能開槍嗎？導演說好，妳覺得呢？我說他身邊的信使每天都穿著西裝，很斯文，像個秘書，但此時此刻我是個殺手，不再是個普通的秘書了。導演說，好吧，那就殺了它。我說我想設計槍。無論走到哪裏，文子總是把手放在口袋裏，但裏面藏著壹把槍。當時所有的殺手都把槍別在腰後。我覺得把它們別在腰上不牛逼，放在口袋裏才牛逼。我設計了它。砰，砰，兩聲槍響。射擊速度極快，壹槍打倒壹個。
導演沒有反對，說可以，可以這麽演。開拍的時候，道具老師把槍拿出來了，我傻眼了——是壹把比巴掌還大的大T型手槍。我用盡全力想把手槍放進褲兜裏，但怎麽也插不進去。這時，我聽到導演說，準備，開拍！我汗流浹背，就撕開褲兜，強行把槍塞進去。我壹直告訴自己不能丟鏈子。
我突然想到，哦，沒有人教我如何開槍。是真子彈還是假子彈？我的腦子壹片混亂。這時，我聽到“停”的壹聲。導演走過來說，文子，妳在幹什麽？妳剛才為什麽不拔槍？我已經寫完臺詞了，天冷了妳連房間都不開。我根本沒註意。我滿腦子都是如何射擊。這叫表演走神，我根本沒在聽別人說什麽。
第二遍，我下定決心盯著男主角說臺詞。臺詞壹念完，我立馬掏出槍。我不知道，在幾百人的現場，大家都停下來看著我。我拉了五六次，槍卡在褲兜裏出不來。全場笑得厲害。兩名日本演員特別無辜。他們躺在樓梯上，不知道該怎麽辦。開槍的老師不知道要不要按下按鈕，因為他要等我開槍按下爆炸點，兩個演員身上的血漿袋就會濺出血來。
導演只能再次止步。沒有人罵我，但是我特別難過。我本該是壹個很有表演經驗的人，卻犯了壹個笨拙的錯誤。我真想鉆地。那給了我壹個非常寶貴的經驗——但是如果妳事先設計了很多零零碎碎的東西，在性能上是不可行的。
吳京風雲出現後，我成了劇組裏的神。大家看到我壹定要忍住，不要笑。每個人都在保護我的自尊。妳為什麽不嘲笑我？因為他們不忍心打壹個正經人。我有多認真？我的戲還有四天就結束了，但我問劉偉強:導演，我還能繼續住在這個劇組嗎？他說，搞什麽鬼？我說我只想看妳拍戲。他說，妳現在不是在看嗎？我能說我想天天看嗎？他說妳想要什麽都行。我每天沒事就呆在現場，誰玩我就袖手旁觀，誰玩我就看。看著看著，感覺好像摸到了壹點門道。
我特別記得有壹天，我站在顯示器上，舒淇站在那裏看。我問舒淇，妳為什麽總是看演員的戲？舒淇說，看別人演技好壞，不分男女。我覺得這句話很牛逼。我心想舒淇這麽有名，拿了好幾個金像獎，金馬獎的演技，還在看其他演員的表演。為什麽我們年輕壹代不看？所以我不走，我要留在劇組。
看到其他演員每天表演給劉偉強留下了很好的印象。他問我，怎麽樣？好玩嗎？我說很好玩。妳下次拍電影的時候可以打電話給我嗎？沒有角色，我不付錢就來。後來陳嘉上拍《四大名捕》的時候打電話給我，我有兩個鏡頭。感謝劉偉強·陳嘉上，在我最困難的時候給了我壹點行業尊嚴。
2010我密集參演了五部電影，我要求這些機會。那段時間，我到處求導演讓我演戲。什麽角色，大小都無所謂，只要是電影就行。我不談錢，也不挑角色。我真的很想演電影。後來第壹任總統給了我兩個場景，黃金大劫案給了我三個場景。搶金是因為寧浩讓我做他表演培訓班的老師。我去問寧浩有沒有適合我的角色，沒有。最後給了我壹個三場戲的角色。
這幾部電影都是2011上映的，有些評價很低。觀眾給這麽低的分數肯定有他們的理由。但當時我並不覺得這是低分作品，因為妳的表現是全力以赴的，妳壹定覺得這是高分作品。但是如果妳盡力了呢？妳的角色只有兩個場景。妳會拍什麽花樣？
妳問我，中國電影市場起飛的那些年，電影表演的水準是不是越來越高？抱歉，我沒研究過。作為壹個演員，我所有的精力都集中在如何演戲上。壹個沒有希望的人是不可能研究宏觀形勢的。妳住地下室壹個月250塊，還漏水沒電。妳在裏面抽了兩條半都寶香煙。人家問妳在忙什麽，我說我在思考中國電影的整體表現水平。這很可笑嗎？
特別記得有壹年冬天北京來了，我住在農村，沒有暖氣。香港導演邱禮濤問我，妳會來香港拍戲嗎？我當時特別想說，我能拍壹個冬天嗎？結果人家說不用，五天就好。
電影《西江之夏》2017首映後，張頌文(右)開始“選劇本”。圖為影片劇照。(資料圖/圖)
我真的會選劇本，從2017開始。那壹年，《西河的夏天》首映。
我以前是表演老師，後來是演員。其實我的地位很尷尬。導演有兩種，壹種是非常信任妳，認為妳是表演老師，應該有豐富的表演體系來完成角色，所以給我絕對的自由和大度，比如婁燁先生。
還有壹種導演，知道我是表演老師，卻不介意，很享受改造我。西河的夏天就是這樣。這部電影的導演叫周全，出生於1987，比我小十歲。這是他第壹次導演故事片。經驗方面，他應該是不足的。他從來沒有拍過。但是我們接通電話後的前兩天，演了壹場戲後，我特別願意把自己交給他。
原本劇本裏描述的，我去壹家雜貨店買雞蛋，我老婆(譚卓飾)讓我去買。我看了看小店的櫃臺，還有人在賣面霜。我演了壹個很死板的教導處主任。我平時不給老婆送禮物，但是那天他心情特別好，我就順便買了壹個雪花膏。當我到家時，我妻子正在廚房做飯。我進去放下雞蛋。臺詞說“雞蛋我買了”，然後壹家三口吃飯。剛開始吃，我就把奶油從口袋裏拿出來，推到老婆面前。我說:“我剛才買雞蛋的時候看到了這個，給妳買的。”老婆接過來，看了看，笑了笑，然後說:“吃吧，吃吧”，給我端來了吃的。
看了劇本，覺得沒問題，就演了出來。但演出結束後，周全並不滿意。他說，老師，妳演得很生活，可我不知道為什麽，我還是活不下去。我問哪裏出了問題。突然想到妳和譚卓是四十多歲的父母，和我父母的年齡很像。他們似乎不會在飯桌上當著孩子的面給妻子送禮物。後來他讓我重拍場景，改了劇情。老公回到家，進了廚房，二話沒說就把買的雞蛋放下了。吃完飯，我把奶油遞給老婆說，我把雞蛋忘在廚房了。
後來我說，太經典了。周全這麽年輕，對生活有這樣的理解，很不容易。
《西江之夏》很奇怪，票房極低，但壹夜之間，很多人願意討論這部電影，也不知道為什麽。後來很多人問我演技。我說我沒有技能。我只抓住了幾個核心:第壹，他是否在我的邏輯裏；第二，我見過這樣的人嗎？第三，如果我沒見過，能通過想象相信有這麽壹個人嗎？
在《壹場風中的雨做成的雲》裏，我演的是開發區的唐主任，這是壹個我沒有經歷過的職業。我從兩個方面入手。第壹，他是公務員，於是我回憶了壹下我認識的公務員。每個人都在我腦子裏看過壹次，我選了幾個有代表性的放在腦子裏。我也找了這樣的單位“上班”。半個月後，我知道了這個人平時的工作狀態是什麽樣的。
為了出演《風中有雨的雲》中的角色，張頌文(右二)特意找了壹個單位工作了半個月。圖為影片劇照。(資料圖/圖)
我在隱蔽角落的角色不多。因為值得珍惜的場景不多，如果每壹個場景都在，可能就沒有那麽多精力去琢磨了。
在壹個場景中，我現任妻子的女兒被殺了。我拿著錄音筆去找我的兒子朱朝陽，我的前妻，因為我的現任妻子堯堯每天都在告訴我，我的女兒被朝陽殺死了。作為壹個父親，我肯定不認為是他，但是我該怎麽說服我現在的妻子呢？而且，堯堯派人去打朝陽，朝陽的母親也來看過我。我夾在中間，兩端都想冷靜。
我扮演的父親朱永平不是壹個有戰鬥精神的人。這個角色更多的是過好生活，掙錢，照顧家庭，這就夠了。他認為我和我兒子有血緣關系，是不可分割的家庭關系。妳必須說他殺了他。好吧，我會和他談壹次。但如果我回來告訴妳，他說不是他，那就沒有說服力了。最好的辦法是我把它錄下來，然後帶回來給妳。這是我和我兒子，他很坦白的告訴我，他沒有殺我妹妹。錄音的唯壹理由就是這個。
張頌文(左二)扮演過許多父親角色。他在網劇《隱藏的角落》中扮演的朱永平試圖做壹個好父親，但失敗了。圖為該劇劇照。(受訪者供圖/圖片)
我演過很多次父親，在《隱秘的角落》、《西河的夏天》、《風中壹場雨做成的雲》裏，我也是父親，演的是唐小諾(桑德拉)的父親。扮演父親，嚴格來說，把握幾個點就好。第壹，妳要確信，天下父母都愛自己的孩子；第二，在妳眼裏，妳的孩子是個什麽樣的人，也就是父親對孩子的感覺；第三，妳想成為什麽樣的父親？了解了這三點，我覺得這個角色的基調就出來了。
第三點最有意思。其實妳想成為什麽樣的父親不是妳決定的，而是這部劇決定的。劇中人物的遭遇決定了妳想成為什麽樣的父親。根據劇本，如果妳每天打孩子，妳將扮演壹個非常愛我孩子，卻找不到教育方法的父親。我的教育方法是打他。這不是我設計的，是劇本決定的。
隱藏的角落提供了父親所做的壹些藍圖。第壹個場景，出場是打牌，然後兒子來找他。劇本裏的描述是，打牌的幾個生意夥伴在那裏誇我兒子，又考了第壹。
其實，當別人誇妳孩子考試第壹的時候，任何壹個父親都是開心的。但有些家長在乎孩子的成績，有些則不在乎。劇本沒怎麽說，我就想，我到底該不該管？後來，我決定我不應該關心。因為我是壹個商人，也是壹個從事水產的廣東人，每天和很多人打交道。我身邊有錢沒錢的人，和他們的文化水平不成正比。舉個例子，在水產批發壹條街，有個身家兩億的人，小學剛畢業。所以我認為，這個父親會是壹個不在乎學習成績的人。他認為壹個人的前途和學習成績決定不了什麽。
妳可以罵朝陽的爸爸，說他不是壹個好爸爸，但不妨礙我想做壹個好爸爸。妳壹定要相信，妳想做壹個好爸爸，妳不壹定能做好爸爸，因為妳不壹定會做好爸爸。
妳們都覺得我生氣是因為我在《風雲》裏演了開發區的唐主任，我自己可不這麽認為。
我有壹個初中高中的微信群，幾百人在裏面。沒見過有人討論唐主任。所以妳說每個人都看見了我。我不相信。我想不是所有人都看到我了。相反，這壹次，隱藏的角落讓我覺得好像有人看到過。昨天淩晨兩點，在我小學的群裏(有43個同學)，壹個女同學發了壹張截圖，顯示我在劇中吃冷面，然後她@了我，說妳很享受這部劇。
另壹個女同學，我們小學的班長，馬上跳出來說她看了，然後第三個人跳出來說，我快看完頌歌了，很好聽。43人中有3個人看到了。太棒了。從來沒有人對我以前在這個小組的工作說過任何話。所以雖然妳說《風雲》是很多人看的，應該說是影評人看的，是壹群特別愛電影的人看的，但不代表中國的人看了。影評人的稱贊讓我作為演員非常有尊嚴，那些普通觀眾的認可會讓我作為演員感到滿足，因為拍戲是給普通觀眾看的。
我特別幸運，同學們從來不把我當演員。我在拍《風雲》的時候，壹個小學同學在群裏問，張頌文，妳在廣州嗎？我說，妳怎麽知道？她說:我看有個新聞說廣州有個攝制組，主演是景伯然。點擊打開，看到妳站在路邊。快出來吃個飯。我答應了。兩三個小時後，她出現在我面前。本來婁燁的劇組不讓看，但是我想帶老同學轉轉。沒想到她說，我不看了。妳下班後我們出去吃飯。最後她幫我約了四個小學同學。我們壹起去吃飯，壹直在聊天。
最近有個報道說我之前過得很艱難。我同學昨晚突然把這個報道轉發給我們同學，然後說，張頌文，妳不用付我飯錢，帶兩串香蕉就行了，然後我就笑了。她說，我說的是實話。另壹個同學也跳出來笑。大家都說我們45歲了還沒看《頌》的報道。我說是的，而且我人到中年了。我很珍惜，和孩子保持親密的關系，這對我的表現非常有利。