孫，相信大家對孫都很熟悉！這幾年他大部分時間都在綜藝，參加了很多綜藝，也是大家的老熟人了。尤其是在節目《極限挑戰》中，他非常搞笑，綜藝效果直接由他填充。孫也有他的殺手鐧，那就是“掃黑風暴”。可能很多人都趕上這部劇了。這部劇改編自真實事件，他收獲了壹波好評。
不過，不知道大家有沒有發現，不是他演技差，而是他演技很紮實。真正的老戲骨是妳演什麽，喜歡什麽就演什麽，拋棄壹部戲。然而，孫似乎事事都扮演孫的角色。這個有點繞，可以舉個例子。
比如孫飾演的李成陽，很有《壹代梟雄》這部劇的味道，讓人跳起來。整體上是孫演的形象，沒有自然感，演技太紮實。
我不是想抹黑孫，但就孫的資歷而言，他的演技應該不止於此。的確，雷也參加了《掃黑風暴》這部劇。對比孫和雷這樣的新人，孫的演技真的好很多。但孫與同資歷的老演員相比，孫還是遜色不少。
只能說這幾年孫過於看重綜藝，沒能多拍幾部片子，鉆研演技，所以演技落後了，壹直原地踏步。所以他達不到老戲骨的標準。
而且最重要的是，孫在演戲的時候，經常用力過猛，總讓人覺得少了壹點，反而覺得不自然。有時候，很多演員，不是因為演得不好，而是因為想演好，演得太狠，所以結果不盡如人意。
壹個好的演員可能會在整體上表現得很好，但孫不能照顧到許多細節。真正的老戲骨要註重細節，抓住人物的深層內涵和意義。像孫這樣的演員缺少壹些細節。不過，總的來說，孫的演技還是可以的，只是不要過分吹捧他，否則，豈不是太容易成為老戲骨了？
張鐵林，作為壹名演員，張鐵林可能不為很多新生代觀眾所熟知。不過，我要談的是他的傑作《鐵牙銅牙紀曉嵐》，妳應該知道他是誰。還有《珍珠公主》系列，張鐵林也是關鍵人物。
張鐵林的問題是他的角色很紮實，他的戲路太窄，導致觀眾對他的印象越來越窄。很多演員就是無法突破自己的打法，被自己禁錮，所以在演技和事業上無法突破和提升。而張鐵林就是這樣壹個人，我相信當妳看到他的臉的時候，妳會想到皇帝和大清的戲劇。
張鐵林是皇帝的專業戶之壹。他的形象壹般是黃袍子，小胡子，威嚴高坐。幾乎所有的人都留著辮子，在大廳裏開早會。不僅如此，張鐵林還想靠壹個角色活到老。他只會在有人找他玩的時候才會玩，而不是勇敢的突破各種角色。和很多新星壹樣，他們還是有壹種打道回府的感覺，覺得自己無法被角色固化，但張鐵林不這麽認為。
王剛和張鐵林在同壹個劇組，他是《小沈陽》的演員。雖然他在小沈陽也被認為是壹名專業人士，但他扮演了許多不同的角色，給人的印象是小沈陽不是唯壹的角色。這種形象是多樣化的，這是張鐵林所沒有的。
所以，張鐵林的演技現在很尷尬。他演的是康熙的感覺，是燕子的阿瑪皇帝。這些年來，張鐵林已經停止學習表演，讓自己鞏固。
演戲和學習是壹樣的。不進則退。估計張鐵林這個角色對演技的要求也是壹樣的，所以他自然放松了，沒有下功夫去研究新的演技。相反，很多演技差的流量明星每天都被人詬病，但這會讓演員進步很快。人們越關註他，他就越謙虛。像張鐵林這樣的老演員沒有意識到這個道理。
但是，張鐵林現在幾乎銷聲匿跡了，也沒有新的作品。但他吃了壹輩子皇帝這個角色，直到消失也沒有什麽新的突破，多少有些可悲。
歐陽奮強對每個人來說都是陌生人，因為與他的經典人物賈寶玉相比，似乎沒有人註意他的名字。
歐陽奮強的《紅樓夢》是王扶林導演的。這個版本的很多角色都是最經典的，包括林黛玉這個角色。歐陽奮強出道的時候好像正處於巔峰。演過賈寶玉之後，他再也沒有經典角色了。
不是他演技不好，而是他的臉讓人過目不忘，大家都以為他是賈寶玉，不是歐陽奮強。我相信歐陽奮強自己更心疼。賈寶玉使他成名，這是真的，但賈寶玉這個角色也制約了他的事業。
歐陽奮強的演技，加上賈寶玉這個角色的加持，很有特色。之後也參演了很多電視劇，但都不算出色。這也是歐陽奮強失敗的壹點。他沒有突破自己，最後吃了壹個角色。
從1983年到現在已經30多年了。那個時候，表演的方式已經過時了。除了背景和劇本，歐陽奮強的演技相當壹般。有壹個經典的角色是好事，但是奮鬥了壹輩子還是有那麽壹個經典的角色，還是有點難過。
說起老戲骨，在我眼裏，歐陽奮強真的不配。老戲骨這三個字只占壹個老字。除了年齡，演技也比不上同資質的演員，這讓歐陽奮強真的很尷尬。
就像大家耳熟能詳的青年演員Jackson Yee，近年來就像壹匹黑馬。很努力，沒有炒作，虛心的學習他的演技，壹切都有壹種魅力，雖然他的演技還比較青澀，但是還沒有固化。至少說到Jackson Yee，人們不會只用壹個角色來形容他。
只能說歐陽奮強是幸運的，也是不幸的。好在年輕的時候能夠演好賈寶玉這個角色，給大家留下了深刻的印象。直到現在，人們還在談論它。可惜賈寶玉這個角色太經典了。歐陽奮強壹生掙紮，卻始終無法突破賈寶玉的影響。只能說他和沒有經典角色的人相比有經典角色，還不錯！
每個在遊本昌遊本昌的人都應該知道演員是濟公！拿著壹把爛蒲扇，穿著打補丁的衣服，翹著二郎腿瞪著藥丸，壹切都解決了。遊本昌演濟公演得好嗎？那壹定不錯，不然不會這麽經典。但是遊本昌的問題是什麽呢？他的演技是不是被濟公這個角色固化了？
遊本昌在《活佛濟公》中出現後，又在《濟公遊記》中出現，身邊都是濟公，沒有突破。就像壹個六歲的孩子，壹輩子都在吃孫悟空這個角色的老本，太固化了。
要麽壹個角色演得好，要麽演技好，但妳什麽都好。老戲骨可能不是劇中的主角，但絕對不是壹部戲的重點。遊本昌其實是有這個資格的，只是他的邀請可能太少，導致選擇太少。另外，姬宮太經典了，這個角色最後束縛了他。
如果妳經常在舒適區表演，妳會表演模板。壹旦有了模板，就很難突破。雖然有了模板，玩起來會更加得心應手，但是為了大眾和孫悟空的利益，玩什麽都是真的好。
別人可能不會說妳演技不好，但是妳給人的感覺總是同壹個人，大家總會厭倦的。導演不是瞎子。與其請這麽壹個被經典角色固化的老演員，不如請可塑性強的新生代演員，不會讓觀眾跳起來。
結論演技的提升是壹個過程，而不是壹個角色的塑造。壹部戲，演員要吃飯，要收入，但不能只盯著錢，還要有專業素養。如果要尊重演員，首先是演員要尊重自己。
娛樂圈有些演員只為自己的電影買單，演技越來越敷衍。他們渴望有壹個經典的角色壹直到老，無意突破自我。這也是很多老演員的困境，他們的戲路太窄。
比起演戲，很多人要學會的是如何擁有專業素養，敢於突破自我，敢於嘗試新事物。提高演技任重道遠。不要依賴奉承。毫無意義。