看了契訶夫的短篇小說，看了壹個星期的契訶夫短篇小說，感觸良多。
以前考試的時候經常會遇到契訶夫的小說作為閱讀，那時候總是很開心。與分析抒情文章相比，契訶夫帶有強烈批判色彩的小說要輕松得多。但是經常做題，錯誤反而會壹個接壹個。契訶夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本來不及思考和理解。往往是很短的壹句話，也揭示了每個人物豐富的內心世界。
記得在書的引言部分，有“英國的契訶夫”之稱的凱瑟琳·曼斯菲爾德在給丈夫的信中說，“我願意用莫泊桑的全部作品來交換契訶夫的壹篇短篇小說。”也可以看出契訶夫的小說有多經典。
契訶夫的每壹篇文章都能從最常見的現象中揭示出生活的本質和社會的腐朽黑暗。
正如很多人對他的評價:無論作為作家還是歷史人物，契訶夫的成長發展道路都具有深刻的教育意義，其作品的社會價值和藝術價值是永遠不可磨滅的。
看壹部契訶夫的小說不需要花太多時間，但絕對會給妳帶來持久的震撼。
《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之壹。它是壹個短篇，卻生動地描述了俄中沙皇時期的壹個小警官奧丘梅洛夫。在處理壹個狗咬人事件時，因為對狗主人的不同猜測而不斷變化五次，生動地刻畫了壹個強大的奴隸形象。作者不加評論的描寫，通過人物的自我表現和自我暴露，在矛盾和醜態中進行了精辟的諷刺和嚴厲無情的鞭笞。
契訶夫短篇小說隨想第三部《被困者》也是契訶夫的代表作。作品的主人公裏科夫是壹名中學教師，但他是壹個落後、保守、擁護壹切舊制度的守舊派的典型人物。這部小說描寫了性格孤僻、膽小怕事的比·裏科夫。即使是晴天，他也要打著傘，穿著雨靴，把頭伸進大衣領子裏，努力把自己裹在堅硬的外殼裏，拒絕與外界接觸，拒絕接受新鮮事物。最後，我痛苦地躺在棺材裏，尋找我理想中的家。《陷阱人》是19年底俄國大革命前部分知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照。通過對現實主義的批判，作者寫出了壹個悲慘但不令人同情的陷阱男人的背景。
歐·亨利的所有小說，壹言以蔽之，都體現了作家對健康人性和健康社會的強烈向往和追求，具有鮮明而真實的時代印記。
它謳歌了小人物們在生活中美好、善良、互相關愛的樸實風格，雖有慘淡的笑容；它揭示了那些“社會寵兒”的卑劣本質，比如傲慢、鋪張、勾心鬥角、不誠實，雖然看似輕松，甚至可笑；它憤怒地譴責社會的醜惡黑暗，卻用“鬼臉”開玩笑；既贊美草原牧場蓬勃的生命體現，又暗暗感嘆“逝者如斯”。
契訶夫短篇小說評論4如果我說讀書比談戀愛重要，相信很多人會嗤之以鼻，不相信，絕不認同。這個我很清楚。畢竟現在是知識爆炸的時代。如果妳想要什麽，妳可以用手指在鍵盤上來回敲擊，然後按Enter鍵，就會有數百條信息出來供妳使用。互聯網時代最大的便利就是給我們提供了這樣壹個分享平臺，讓我們索取和使用信息。但我對這種事情持有先入為主的看法。我認為，再多的信息，都是別人的看法，是不確定的，不可靠的。任何東西只有身臨其境，感受到真實，才能表達妳的感受。互聯網上的信息看起來太相似了。不可能有和妳完全壹樣的意見。因為妳是妳，他們是他們。人生沒有交集，怎麽會有* * *的想法。妳的想法是什麽？妳需要自己去探索，從閱讀中找到自己真正的想法。作為世界級的短篇小說大師，契訶夫的作品仍然具有重大意義。這種意義不僅僅是人類文化的壹種傳承。如果是這樣的話，我們可以把這套書放在書架上，放在醒目的書櫃陳列室供人膜拜。是的，它根本沒有這樣的性質，只是因為他是契訶夫，而不是其他任何人。最早接觸這位俄羅斯作家的作品，可能來自中國的教科書。可憐的萬卡，壹個鄉下男孩，趴在桌子上給遠在鄉下的爺爺寫信，寫了壹封無論如何也收不到的信。讓我感動的並不是精彩的結局，更多的是萬卡信中對農村時光的美好回憶。是的，每個人的壹生都有這樣的回憶。就連大文豪魯迅先生也回憶起了蕭紅小說中的百草園、三潭映月、後花園的幸福。美得讓人向往。當壹個人生活在壹個城市的時候，最容易感到孤獨、無助和仿徨。這種感覺就像壹把鈍刀嵌在肉裏，壹點壹點的疼。妳想進入其中，但總有壹種排斥力明確告訴妳，妳不屬於它，再掙紮也沒用。活在絕望中，直到最後沈淪。就是這樣壹部短篇小說吸引了我，但當時由於環境所限，找不到更多契訶夫的作品來讀，也無法體會那部作品背後的落寞之感。今天我明白了，不是突然，而是因為我變成了另壹個萬卡，壹個永遠思念家鄉卻回不去的“農民工”。我不知道我以後會是什麽樣子。我會像祥子壹樣沈淪也無所謂，或者像萬卡壹樣回到我夢裏的爺爺身邊。大學期間有幸借到契訶夫的小說集，但當時沒時間仔細看。我只能說是略讀了壹下，沒有太多印象和感覺，因為當時處於迷茫狀態。後來還買了兩本選集，閑暇時翻看。但我壹直想著有自己的壹套契訶夫，因為他掌握了寫作的獨特魅力，也因為譯者如龍的壹絲不茍的翻譯打敗了所有契訶夫的翻譯。從五四開始，中國開始大量吸引西方書籍，尤其是俄羅斯書籍，可以說是情有獨鐘。雖然當代翻譯家也有好的作品，但我固執地認為，那些只是沒有老翻譯家作品時的緩沖地帶，是無奈的選擇。就像妳拿到的西遊記不是吳承恩的作品壹樣。感受壹下。這種感覺是先入為主的，中國的老翻譯家是世界文化的橋梁。有了他們作為神的存在，我們才能在這個多元化的時代有壹個獨特的選擇。契訶夫是世界的契訶夫，也是我自己的契訶夫。當我終於看到我手中的這套書的時候，我真的激動得無法用語言來表達。深綠色的封面和簡潔的設計往往更能打動我。只有人民文學出版社和上海譯文出版社在做這樣的公益事業。他們把重磅作品交給我們，給人的感覺是在輕松閱讀，是壹種承載歷史，直面人生的沈重體驗。相對來說，我更喜歡人民文學出版社的外文書和中文書，更喜歡和老翻譯家交流對話。從他們的作品中推測更深更廣的東西和內容。現在很多人都習慣用電子書閱讀，但我更喜歡看紙質書。電子書總給人壹種被慢慢商業化的感覺。雖然我有時候會看電子書，用手機，但是我不會放過紙質書，真正的讀書樂趣。電子書閱讀給人的感覺是娛樂，看完之後印象不深刻，而紙質書是妳閱讀作品的壹種方式。他的描述和壹些刻意的話，能讓妳好受壹些，能讓我感動。把讀書和愛情相提並論，不倫不類，但我覺得讀書還是更重要，因為妳從書裏得到的是更廣闊的人生體驗，壹種妳這輩子都沒有過的體驗。別人寫這樣的經歷，妳也會經歷這樣的人生。其他的壹切，包括妳自己的生活，都是壹種被限制的感覺。這種感覺雖然親切，但更壓抑的，還是每天上班下班，沿著普通人的軌跡走直線，不驚險，沒有眼界。或者回到柴米油鹽的日常生活，過著白開水壹樣平淡的生活。我自己想想都覺得沒意思。生活需要裝飾，需要回憶，需要重溫，書是妳穿越時空，回到過去的月光寶盒，帶妳進入壹個變化的世界，壹個農村少年的世界。雖然世界很簡單，但妳在夢裏又有幾次回到這個世界？契訶夫的小說多為短篇小說，這些作品中有壹部分可以成就這樣的大師。可見，無論妳喜歡什麽，堅持什麽，都會有希望和夢想。
看過契訶夫的短篇小說，第壹次接觸契訶夫的作品是五年級語文課本上的萬卡。我記得老師只是作為壹個故事來講解，並沒有延伸當時的社會環境。最後，老師留了壹個問題讓我們思考:萬卡的爺爺能收到這封信嗎？留在記憶裏的想法是消極的(現在依然如此)；中學時接觸到作者的其他作品，如《變色龍》《胖子瘦子》《避孕套裏的男人》，開始被作者別出心裁的諷刺風格所吸引。作者描述的似乎是壹個混亂的世界，充滿了言行怪異的人。這些人往往麻木，但在特定場合會表現出無與倫比的活力。
系統的看完作者小說全集，最直觀的感受就是很多社會階層都不幸福！從農民(農奴)、鄉紳、普通市民到社會上的中產權貴，各有各的苦，當然安於現狀、無所追求的人除外。等級劃分扭曲了人的價值取向和社會關系，就像胖瘦兩個學生相遇的場景，自卑的自我意識是以職位的稱謂為基礎的；壹個職員的死是壹個極大的諷刺。與現在明碼標價的社會不同，作者筆下是每個人都畫了壹個活動圈的社會，壹個共同的無心之舉所帶來的憂慮和焦慮被無限放大，可見跨階層帶來的恐懼有多大；狗的命運在變色龍般的警官口中來回變化，仿佛是壹個笑話；這位去六病區結交有趣靈魂的醫生，因為這種打破固有階級隔閡的大膽嘗試而被誤解。這樣壹個曾經安於現狀，按時喝茶、看書、喝啤酒的人，被身邊的庸俗和虛偽淹沒，階級的枷鎖牢牢地銬著每個人，個體覺醒後的掙紮是徒勞的；知識分子在得知蒙面百萬富翁的身份前後，態度發生了變化，這不僅僅是媚俗。列車長向媒人求婚的那壹幕，簡直就是給那些贊美愛情的人壹記響亮的耳光，暗示階級認同高於壹切；壹對情侶因為中了幻想彩票而造成的現實差距，是可笑的；《農夫》中描繪的底層人民默默忍受著壓迫，階級的悲慘命運令人唏噓。《跳躍的女人》中的主角是包法利夫人經典形象的縮影，即夢幻般的絕對情感與赤裸裸的現實毫無關聯；《未婚夫和爸爸》中精彩對話的背後，是偷安的盛行。《姚內奇》中的主角在表白失敗後壹步步走向自我麻醉，身邊只剩下空虛。《懦弱》中的女導師面對雇主的種種刁難和克扣。基於更不堪的經歷，她還是在意想不到的轉折前選擇了妥協，雖然她說“在這個世界上做壹個強者真的很容易！”走到最後，語氣中的無奈卻壹覽無余；熟人男首先批判虛榮的行為，即虛榮只是暫時的，沒有虛榮依賴的基礎，什麽都不會剩下；復活節值班的九年級公務員的牢騷，最後的結果是，他們註定無法擺脫目前貧窮無望的局面；《新娘》中的娜佳就像巴金筆下覺醒的女性絕影壹樣，在遠親的幫助下逃離了男權的家庭環境，在新的環境中自由呼吸。《演說家》中的紮博伊金將“與人交談，信口開河”的無恥技巧發揮到了極致；《預謀犯罪》中丹尼斯在法庭上的荒唐言論，是對社會改良主義的極大諷刺；催眠表演中的交易是金錢至上的充分表現...
某種程度上，在魯迅的壹些作品中可以看到契訶夫的影子。兩人都是來自不同國家的悲劇人物，兩人都以冷淡的態度進行批判。但不同的是，魯迅的作品總是彌漫著淡淡的悲傷和絕望，而契訶夫的作品則以幽默諷刺的方式塑造人物，這也是他們的作品引人入勝的原因之壹。此外，契訶夫在作品中對背景環境的描寫雖短，但寫得很漂亮，與人物的心理活動很契合，所以壹部短篇小說可謂“圓滿”！
個人感覺契訶夫作品的偉大之處在於讓人們重新認識短篇小說！
看完契訶夫的短篇小說，如果只看早期的作品，大概會得出這樣的結論:契訶夫也是喜劇演員，諷刺，聰明。
從獵人開始，雖然綠草如茵依舊陽光明媚，但超然的悲傷，不穩定的掙紮，宿命論的憂慮漸漸顯露。主角要麽知道，要麽不知道自己的目的和定位，但他已經走出了自己的路。無論是他提前體驗到的厭惡、痛苦，還是對幸福、新鮮感的驚喜，都是自然的、自然的，但這種明顯的現實卻有壹種憂郁的氣質，觸及靈魂邊界。但傷心卻不受傷。
然後是更明顯更深刻的痛苦，以苦惱和萬卡為代表，尤其記得小學課本上的萬卡。這部作品表達的痛苦遠遠超出了小學生的承受範圍，老師還強行“同學們，妳們以為爺爺收到萬卡的信了嗎？”絕對殘酷的教育。
偶爾的愛情小品真的讓人眼前壹亮，其中《玩笑》最動人，純凈，歡樂，那麽悲傷，又那麽明亮，真的是“美如抒情詩”。此外，《維羅妮卡》、《別人的不幸》和《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象都很優秀，猶豫不決、聰明、苦難都透露出堅持和智慧的美德，具有獨特的悲傷和浪漫。
契訶夫小說中的現代性值得研究。《燈》和《第六區》等作品清晰地描述了荒誕和不可知。契訶夫的荒誕在覺醒之前是朦朧的，其成因與後現代小說中的荒誕不同。但是，對這種感情困境的描述，確實是清晰而有意義的。布景和敘事方式的選擇，讓迷茫感覺遙遠而深邃，更顯憂郁而難以理解。我很喜歡《第六病房》，很精致。安德烈醫生和精神病人伊凡的幾次對話，都蘊含著形而上的智慧，表達得如此真誠。安德烈的身份轉變也在意料之中，但是很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，這是真的。契訶夫的靈魂更親近甜蜜的悲傷。