劇目:話劇《春之死》
制片人:九部劇。
演員:陸福洋(顧景偉)，徐文新(曲)，李曉輝(丁西林)
地點:廣州大劇院
終於看到了向往的《春之死》，和想象中有些出入。這部作品比我想象中輕松幽默，但我很贊同丁西林關於戲劇的觀點——不壹定要打破腦袋，妳也可以在日常生活中找到幽默。“輕松”並不意味著“問題”在故事中沒有體現，“價值”從來都只有嚴肅的壹面。
看劇過程中的感覺，類似於《春之死》這個名字給我的感覺。我隱忍著，克制著自己，雲淡風輕，略帶傷感的語氣講述著過去的故事。有快樂，有悲傷，有不滿，就像壹條流動的小溪，即使水底暗流湧動，水面依然平靜。作為觀眾，就像把手伸進水裏，總覺得快到了，快到了。這是什麽？故事結束，燈又亮了。以《為了與齊路同行的妳》為副標題，顧景偉和曲在音樂中攜手起舞，胸中積累的感情在彼此信任和依戀的眼神中爆發。
是的，這就是我想要的！
相比國內影視作品，優秀的話劇作品較多，但女性題材不多。更多的時候，我只能贊美某部作品中好的女性角色，或者遺憾作品雖然優秀，卻缺少女性的身影。
《春之死》並不完美，但不妨礙它是壹部好作品，壹部優秀的作品，壹部女性題材的好作品。它以直白的方式表達了女性對事業的追求，指責了女性在工作中的困難，並通過故事和人物的對話展示了女性之間的關系。
不同於那種苦澀的哭喊和哭喊，春死的故事看似因為故事是“過去”而用輕松的方式表達出來，但我相信坐在臺下的每壹位女性觀眾都知道，那些“研究所沒有女廁所”、“老太太35歲還不結婚肯定生妳的氣”、“女人不適合搞物理研究，不要浪費公費留學的資源”。
當我第壹次訪問荊瑋和屈時，我不禁想知道，在人物塑造方面是否有壹種“刻板印象”。35歲的單身時尚女博士穿著旗袍喝著洋酒，天天想著相親，23歲的助理研究員穿著西裝褲，就像我們現在嘲諷的“理工男(女)”的思維模式，只關心工作，連安慰人都不會。
但是仔細想想，那時候她35歲了還是單身。作為唯壹的女研究員和有海外留學經歷的女博士，她可以自由擇偶，有說“不”的權利。顧精衛代表了當時進步的女性。不知風情，直爽。我腦子裏只有工作和實驗。可能是我刻意去掉了女人味。屈也是當時“造反”的代表人物。
壹個是對民國現代女性的刻板印象，壹個是對現代“科學女性”的刻板印象，兩者都是反抗那個時代傳統禮儀對女性壓迫的方式。
後來，丁西林對熊健說，他穿的是旗袍。對於熊健來說，是為了景偉所說的“穿旗袍壹定更好看”，還是不再需要通過西裝來抵制“刻板印象”？
更有趣的是顧精衛和屈的關系。
顧景衛和曲都12歲了，在動蕩的年代，他們的觀念和生活習慣可以相當於兩代人。此外，劇中還有壹個觀點就是“接班人”。顧精衛對屈說:“居裏夫人派妳來的。”是啊，現在我們所有的權利其實都是祖祖輩輩來之不易的。我們應該好好利用我們作為接班人的權利。所以，對於顧景衛來說，屈不僅僅是導師和研究助理的關系，更是居裏夫人留給女科學家遺產(科學事業和女性地位權利)的繼承者。所以劇中提到的“母女關系”是成立的。除了顧精衛和屈，顧精衛和她的祖母也是“接班人”。她鼓勵顧景偉上學，開辦女校，希望更多女性能夠接受教育，掌握自己的命運。
顧景偉是研究所裏唯壹的女研究員，而曲的出現使她不是唯壹的壹個。這是壹個“繼承人”(從無到有，從壹個到多個)，也是壹個“戰友”，壹個為物理事業奮鬥，打破女性禁錮和壓迫的戰友。這提醒我，我們不僅繼承了祖先的遺產，而且我們也在與祖先戰鬥和鬥爭——對個人來說是很長的時間，在歷史長河中只是壹瞬間。
人與人之間的關系和情感從來都不是單壹的，只有愛情，友情或者親情。戀人可以成為親人，朋友可以成為戀人，親人也可以成為朋友。女人之間的感情可以為了追求而爭吵，為了理想而並肩戰鬥，互相競爭，互相幫助，互相排斥，互相影響，這些關系可以同時存在。矛盾又統壹，這就是情感的魅力。我們不用搞清楚這是什麽，只需要用心去感受。
我流著淚走出劇場，說不清是被顧精衛和曲的感情感動，還是因為看到壹部好戲而高興。
也許，妳不用區分。