抖包袱是我國相聲有關的曲藝形式的術語。指把之前設置的懸念揭出來，或者把之前鋪墊醞釀好的笑料關鍵部分說出來，比如笑話，最後壹句可笑的，點睛之筆，就叫包袱。相聲的包袱手法粗放地歸納大約有二十多種。
相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。三翻是反復鋪墊的意思，不壹定正好三翻。
相聲——抖包袱的方法：
1、先抑後揚峰回路轉
先對人物或事物大肆贊美，然後話鋒突變，壹刨到底，由於效果出人意料，往往現場效果特別好，這種讓包袱皮變薄的方法郭德綱怎能錯過，這種方式也是郭最主要的抖包袱方式之壹。這個手法裏有兩個表現方法，壹是先抑後揚，二是先揚後抑。前者郭多用在自己身上，後者多用在捧哏或砸掛者身上。
2、三番四抖柳暗花明
這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導觀眾的聽覺慣性，把逗哏的壹個看法或意圖反復強調三遍（也有兩遍的，少有四遍以上的），到第四遍時反戈壹擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。
3、雲山霧罩荒誕不經
就是違反事物規律，在講述某件事情時肆意誇張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，壹旦過分有有“閑扯淡”的嫌疑，所以相聲段子中並不常見。但郭德剛不然，他不但用的多，而且用的妙。
比如其代表作《西征夢》中，他壹開始就把相聲的基調導入了自吹自擂與南柯壹夢的大氛圍中，因此使得這段作品中的包袱產生了“越荒誕越快樂”的絕佳效果。