第壹點，根據話劇的定義，話劇在表演時，綜合了燈光、舞美、人物表演等因素，話劇對演員的表演張力有更強的要求。話劇需要在有限的舞臺設計、道具鋪陳裏，體現更豐富的人物內心情緒，對表演的要求是呈集中形式與濃縮、精簡功底，所以說是壹項綜合性比較強的舞臺藝術。
第二點，話劇最直接的舞臺藝術，影視作品是死的，每壹個動作、鏡頭是固定下來的，而且壹個鏡頭可以重復拍很多遍直到滿意為止；但話劇是即時表演的，演員在臺上壹舉壹動逃不過觀眾的眼睛，更沒有NG、重拍壹說。話劇裏的多人話劇表演起來很復雜，而人少的話劇，如獨角戲、對子戲看似簡單實則難度很大，獨角戲更是表演中難度最高的形式。
目前最火爆的小劇場話劇，演員是不能戴麥的，幾十年前的戲曲老藝人唱戲也不戴麥，聲音本身就是很高的要求，再加上表演層面。很多已經在影視界很有名的演員交流，談到表演話劇他們還是壹個勁兒的說“緊張”。應該向那些成名已久，扔堅持在話劇舞臺上的表演藝術家們致敬，他們真的對藝術負責
話劇是對演員素質要求最高的表演形式,話劇的表演是非常需要功力的。現在有進取之心的演員，都以演過話劇或者話劇演員出身為榮——這說明什麽？話劇的表演是壹個標桿，衡量演員的功力和潛力的標桿。