演藝生涯編輯本段
12歲時，侯寶林開始學藝，先是學京劇，後來由於對相聲的酷愛，改學了相聲。先後拜常葆臣、朱闊泉為師，曾在北京天橋、鼓樓壹帶“擺地”演出，說單口相聲，與許許多多舊社會的民間藝人壹樣，以此掙錢謀生，養家糊口。
經過幾年艱苦奮鬥，侯寶林的相聲終於成為什樣雜耍中攢底的“大軸兒”。從清末起，壹直到四十年代，按照老規矩，天津的雜耍園子歷來是劉寶全、白雲鵬的京韻大鼓唱“大軸兒”。再好的相聲也只能排在倒二“壓軸兒”，但侯以卓絕的藝術沖破了老壹套的規矩，也為相聲增了光，添了彩。
抗日戰爭期間，侯寶林與郭啟儒合作，在京津壹帶演出，藝術日臻成熟，聲名大震。而且，他壹改當時相聲粗俗的風氣，以高雅的情趣與格調的質樸、正派的臺風贏得了廣泛贊譽。
新中國成立後，侯寶林更煥發了藝術青春，很快就成為婦孺皆知、享譽海內外的藝術大師。此後，他立誌相聲改革，壹面對壹些傳統相聲進行修改、加工，壹面又創作了壹些反映現實生活的新相聲，如《婚姻與迷信》、《壹貫道》等。晚年，侯寶林主要從事曲藝理論研究。與人合著有《曲藝概論》、《相聲溯源》、《相聲藝術論集》等。相聲集有《侯寶林、郭啟儒表演相聲選》、《再生集》、《侯寶林相聲選》等，其中收錄了諸如《戲劇雜談》、《夜行記》、《關公戰秦瓊》等膾炙人口的相聲精品。另外，他還主演過《遊園驚夢》、《笑》等喜劇電影。
侯寶林善於模仿各種方言、市聲、戲劇表演。他說相聲，語言清晰，動作自然，神態灑脫，寓莊於諧，化雅為俗，具有獨特的藝術魅力。他註重相聲的知識性、趣味性和評論性，對相聲藝術的發展起到了承前啟後、繼往開來的作用。
1993年2月4日，侯寶林不幸與世長辭，享年77歲。他是人民的藝術家。他畢生都以“把笑聲和歡樂帶給人民”作為自己的奮鬥目標，他也因此得到全國各族人民的尊敬與喜愛。
家庭成員編輯本段
侯寶林***有子女5人，長子侯耀中與長女侯耀茹未以相聲為業，其子侯震現為德雲社相聲演員；次子侯耀華先生多年來從事影視表演與電視主持，極少說相聲，只是偶爾客串，其子侯軍為相聲演員師勝傑先生的弟子，活躍於電視主持方面；三子侯耀文先生從事相聲表演，已去世；小女侯錱（zhēn）女士負責整理侯寶林生前資料著書；傳與馬增蕙有私生子為歌手謝東（《笑臉》）。
主要作品編輯本段
77號（侯寶林、郭啟儒）
北京話（侯寶林、郭啟儒）
不宜動土（侯寶林 郭全寶）
猜謎語（侯寶林 郭全寶 ）
猜謎語（侯寶林、胡仲仁）
猜謎語（侯寶林、姜寶林）
猜謎語[全本]（侯寶林、姜寶林）
猜字（侯寶林、郭啟儒）
猜字（侯寶林、姜寶林）
曹操打嚴嵩（侯寶林、張傻子）
串調（侯寶林 郭啟儒 ）
打百分（侯寶林、郭啟儒）
打燈謎（侯寶林、郭啟儒）
方言（侯寶林、郭啟儒）
非洲獨立進行曲（侯寶林、劉寶瑞）
汾河灣（侯寶林、郭啟儒）
服務態度（侯寶林、郭啟儒）
改行（侯寶林、郭啟儒）
改行（侯寶林、胡仲仁）
關公戰秦瓊（侯寶林 郭全寶 ）
關公戰秦瓊（侯寶林、郭啟儒）
規矩套子（侯寶林、郭啟儒）
黃金臺（侯寶林、張世芳）
婚姻與迷信（侯寶林、郭啟儒）
講帝號（侯寶林 劉寶瑞）
講帝號（侯寶林、郭全寶）
交地租（侯寶林、郭啟儒）
交租子（侯寶林、郭全寶）
酒鬼（侯寶林、郭啟儒）
開場小唱（侯寶林、劉寶瑞、郭全寶、郭啟儒）
砍白菜（侯寶林、郭啟儒）
空城計（侯寶林、郭啟儒）
寬打窄用（侯寶林、郭啟儒）
離婚前奏曲（侯寶林、郭啟儒）
買佛龕（侯寶林、郭啟儒）
賣包子（侯寶林 郭全寶 ）
賣布頭（侯寶林、郭啟儒）
賣馬（侯寶林、劉寶瑞、高鳳山）
妙手成患（侯寶林、郭啟儒）
南來北往（侯寶林、郭啟儒）
南腔北調（侯寶林、郭啟儒）
歪批三國（侯寶林、郭啟儒）
普通話與方言（侯寶林、郭啟儒）
謙虛（侯寶林、李國盛）
謙虛（侯寶林、郭啟儒）
全家福（侯寶林、郭全寶）
三棒鼓（侯寶林、郭啟儒）
似是而非（侯寶林、郭啟儒）
擡杠（侯寶林、郭啟儒）
談規律（侯寶林、李國盛）
體育與廣告（侯寶林、郭啟儒）
跳舞迷（侯寶林、郭啟儒）
萬噸水壓機（侯寶林、郭全寶）
王二姐思夫（侯寶林、劉寶瑞）
文昭關（侯寶林、郭全寶）
我是家長（侯寶林、郭啟儒）
武松打虎（侯寶林、郭全寶）
戲劇與方言（侯寶林、郭啟儒）
戲劇與方言（侯寶林、郭全寶）
戲劇雜談（侯寶林、郭啟儒）
戲迷（侯寶林、郭啟儒）
戲與歌（侯寶林、郭啟儒）
相面（侯寶林、郭啟儒）
向您道喜（侯寶林、於世猷）
橡皮膏（侯寶林、郭啟儒）
笑的研究（侯寶林、郭啟儒）
笑的研究（侯寶林、郭全寶）
笑的研究（侯寶林、李國盛）
新式馬甲（侯寶林、郭啟儒）
學大鼓（侯寶林、郭全寶）
學越劇（侯寶林、郭全寶）
陽平關（侯寶林、郭啟儒）
夜行記（侯寶林、郭啟儒）
壹等於幾（侯寶林、郭啟儒）
壹頓飯（侯寶林、郭全寶）
壹貫道（侯寶林、郭啟儒）
陰陽五行（侯寶林、郭啟儒）
陰陽五行（侯寶林、郭全寶）
陰陽五行（侯寶林、姜寶林）
英臺吊孝（侯寶林、常寶華）
賊說話（侯寶林、郭啟儒）
賊說話（侯寶林、郭全寶）
找調兒（侯寶林、郭全寶）
捉放曹（侯寶林、郭全寶）
醉酒（侯寶林、郭啟儒）
醉酒（侯寶林、郭全寶）
醉酒（侯寶林、李國勝）
降神會（馬季、侯寶林）
窗口（侯寶林、郭啟儒）
新式馬甲（侯寶林、郭啟儒）
搭檔介紹編輯本段
郭啟儒
相聲演員。北京人，滿族。幼時讀過六年私塾，酷愛相聲，二十三歲曾在北京鴻奎社學演文明戲，二十五歲拜劉德智為師學說相聲。民國二十九年起，他與侯寶林合作，為侯捧哏，在天津南市燕樂戲園首次聯袂獻藝，壹鳴驚人。又經電臺廣播擴大了影響，聲名大震。郭啟儒在與侯寶林合作的二十來年間，專事捧哏。他壹貫主張“捧哏要蔫，逗哏要歡”。他與侯寶林壹起加工表演了許多反映現實生活的新相聲，如《夜行記》、《離婚前奏曲》等。同時，對壹批舊有傳統節目進行了重新整理加工，翻舊出新，成為他們膾炙人口的代表作。其中《關公戰秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家領導人的高度贊譽，成為傳世精品。
劉寶瑞
1915年生於北京。自幼家境貧寒，曾向崇壽峰學藝，十三歲拜張壽臣為師，學說相聲。十四歲赴天津，與馬三立、趙佩茹、李潔塵等在南市聯興茶社相聲大會演出，並在廣播電臺播音，開始嶄露頭角。1940年從濟南回北京，在啟明茶社相聲大會演出，聲譽鵲起。後去南京、上海等地演出，被譽為“單口大王”。四十年代末，赴香港演出，首先把相聲藝術介紹給予港澳觀眾。
解放初期，他回到北京，參加中國曲藝團，後調到中國廣播說唱團，擔任藝術指導。
劉寶瑞好學上進，刻苦鉆研業務，勇於探索，善於借鑒吸收獨角戲、評話、電影、戲劇等姐妹藝術的優點，大膽革新創造，形成了聲、容、情、神兼備的獨特藝術風格。他的許多名段子已成為曲藝界的經典之作，流傳至今。 劉寶瑞的代表作之壹、單口相聲《連升三級》被選進中學語文課本，同時被譯為英、 法、日多種文字，介紹到國外。1968年劉先生在北京病故。
郭全寶
8歲拜師王少雲學習唱京劇醜角。11歲起在天橋平民茶園裏與白全福等撂地演出化裝滑稽二簧。期間拜於俊波為師學說相聲，並與侯寶林、白全福等同臺演出。14歲起輾轉於京、津、濟南壹帶表演相聲。1951年調入中國廣播說唱團工作，先後與侯寶林、劉寶瑞、馬季、郝愛民等合作表演相聲。擅演單口和鬧活，如《捉放曹》、《黃鶴樓》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相聲《好啊，好》曾流行全國。晚年與羅榮壽合作表演雙簧。
五十多年的藝術實踐，形成了自己的藝術風格，善演單口、捧逗俱佳。表演對口相聲具有配合默契，感情充沛，語言生動等特點。單口的表演更是幽默風趣，說表自如，摹聲擬態，維妙維肖。
馬季
原名馬樹槐，1934年生於北京。少年時代家境貧寒，曾在染織廠學徒。1951年到北京市海澱區新華書店工作，1956年調中國廣播說唱團，曾任團長和藝術顧問。於2006年12月20日上午10：25在家中突發心臟病，經北京市昌平區中醫醫院天通苑分院搶救無效逝世，享年72歲。
他自幼喜愛相聲，常常光顧西單商場啟明茶社，欣賞過趙靄如、劉德智、高德明等人的相聲藝術。參加工作以後，常常在業余時間唱京劇，說相聲。起初只是追求笑料，內容卻是雜亂無章。有壹次表演傳統相聲《黃鶴樓》竟說了五十分鐘之久。1958年，以相聲《找對象》參加北京市工人業余曲藝觀摩會，初露鋒芒，受到曲藝名家白鳳鳴、侯寶林的贊賞。在他們的指導下，以相聲《都不怨我》加全國職工業余會演，榮獲壹等獎。到說唱團後，受到侯寶林、劉寶瑞、郭全寶的熱情關懷和指導，迅速成長。他認為：“相聲並沒有學校，只能口傳心授，而只根據個人的領悟而發揮。行個有句真言，就是‘師傅領進門，修行在個人’。” 作為相聲藝術的重要流派馬(季)派的代表人物，馬季壹身三任：演員、作家、理論家。
馬季的相聲表演獨具藝術風格特色。相聲表演風格有所謂“帥”、“賣”、“怪”、“壞”。凡屬優秀的相聲表演藝術家，四個字都沾邊，但在某個方面較為突出。壹般認為：侯寶林占壹“帥”；馬三立占壹“怪”。馬季呢，可以說兼占“賣”、“壞”。所謂“賣”，不是單純地賣力氣，而是臺風熱情，精神飽滿，善於調動觀眾的聯想，***同完成藝術創造。所謂“壞”，完全不能從字面理解，而是聰穎、機敏、靈活、俏皮的意思。馬季以“說”見長，敘述語言洋洋灑灑，富於變化。嘴皮子利索，功底深厚。師承於相聲大師侯寶林、劉寶瑞，又結合自身特點，有所創新。王決《笑苑名家——馬季》壹文中精辟地概括了馬季的藝術風格特色；“舞臺作風瀟灑，表演親切熱情，語言幽默諧趣，動作舒展自如。真正做到了寓莊於諧，寓教於樂。”
郭啟儒先生、郭全寶先生這兩位是和侯大師合作時間最長的。
徒弟介紹編輯本段
侯寶林的徒弟有：賈振良、黃鐵良、楊紫陽、馬季、李文山、胡必達、殷培田、賈冀光、丁廣泉、康達夫、李如剛、吳兆南、於世猷、郝愛民、師勝傑 。
人物評價編輯本段
作為20世紀中國最著名的相聲藝術家，他的社會地位不斷提高，國內外影相聲大師侯寶林(1917.11.29-1993.02.04)響不斷擴大，但卻從不因地位變化而傲視他人。他終生和人民群眾保持著密切聯系，朋友遍及各行各業多個階層，他自稱是觀眾的“仆人”，始終把觀眾視為恩人，衣食父母和老師。
侯寶林被尊為相聲界具有開創性的壹代宗師，並被譽為語言大師。在他漫長的60年的藝術生涯中，潛心研究並發展相聲藝術，把歡笑帶給觀眾。以他為代表的壹批相聲藝術家使這門藝術真正走進千家萬戶，達到壹個令人矚目的藝術高峰。他為相聲事業傾註了畢生精力，除創作和表演了大量膾炙人口的相聲名段以外，還對相聲和曲藝的源流、規律和藝術技巧進行了理論研究。他還註重培養年輕壹代，壹些活躍在相聲舞臺的名家都是他的學生。他生前曾任第三屆全國政協委員，第四、五、六、七屆全國人大代表，擔任中國廣播藝術團藝術指導、北京大學兼職教授。因病於1993年2月4日逝世。臨終前口述“最後的話”：“我侯寶林說了壹輩子相聲，研究了壹輩子相聲。我的最大的願望是把最好的藝術獻給觀眾。觀眾是我的恩人、衣食父母，是我的老師。我總覺著再說幾十年相聲也報答不了養我愛我幫我的觀眾。現在我難以了卻這個心願了。我衷心希望我所酷愛、視為生命的相聲發揚光大，希望有更多的侯寶林獻給人民更多的歡樂。我壹生都是把歡笑帶給觀眾，如果有壹天我不得不永別觀眾，我也會帶微笑而去。祝願大家萬事如意，生財有道。”侯寶林的功績將永載曲壇。
侯寶林只上過三年小學，由於他勤奮好學，終於成為著名的相聲表演藝術家。有壹次，他想買壹部明代的笑話書《謔浪》，跑遍北京城的舊書攤也未能如願。後來，他得知北京圖書館有這部書。時值冬日，他頂風冒雪，連續十八天跑到圖書館去抄書。壹部十多萬字的書，終於被他抄錄到手。
住過地安門內織染局、龍頭井32號，後又搬至羊角胡同、東煤廠胡同、尚勤胡同、藕芽胡同2號、扁擔胡同、福壽裏19號、
侯寶林和馬季南錢串胡同6號旁門，至1983年12月才遷往復興門外木樨地居住……
侯寶林先生的大弟子賈振良重回東四頭條故宅時頗為激動：“當時師父從1987年搬來，我跟耀華陪著住在這兒，壹直到生病住院。這麽多年，這是第二次回來。”賈振良老先生回憶說，有壹年夏天，半夜裏侯寶林臥室的房頂壹角突然塌了，聽見響聲賈振良出來壹看，侯寶林壹身是土站在門口，“就這麽壹張床，他只好在院裏洗洗澡，歸置歸置，鋪上床接著睡。”侯寶林的長子、較少露面的侯耀中也回憶說，當年他和父親常在院裏做小吃，泡饃和爆肚都是父親愛吃的，小院內的香味總能飄到胡同口。
侯寶林15歲時在鼓樓市場石記茶館門前的地攤搭班唱京戲，同時在鼓樓市場內相聲場子聽學相聲，向相聲演員常寶臣、聶文治、鄭祥泰、王世臣、張兆新、張書元等學習。有壹次場內只有壹位相聲演員，缺搭配的，侯寶林就說，“我給妳幫幫忙吧！”就這樣侯寶林第壹次上場說起相聲，當時他說的段子叫《雜學》，也就是後來的《戲劇雜談》。因為侯寶林學過京戲，所以段子很圓滿地說了下來。此後，他就開始在鼓樓市場說相聲，借宿在石記茶館。
侯寶林21歲時正式拜朱闊泉為師。拜師之後，就到正式相聲場子的西單商場北場演出。1950年1月19日，侯寶林等人發起成立北京相聲改進小組，改進相聲，發展相聲藝術。
只管壹家的“壹戶侯”
侯寶林侯寶林少時無大號，只有個小名叫“小酉兒”，直到他入了相聲門，師父朱闊泉給他起了個“寶”字，名叫“寶麟”，後來由他將“麟”改為“林”。
朱闊泉，外號大面包，是上世紀三十年代京城著名的“相聲五傑”(高德明、張傑堯、朱闊泉、緒得貴、湯金澄)之壹，當時，他們在西單相聲棚使活兒，享譽京城。1933年初夏，京劇大師周信芳進京在廣德樓獻藝，演出拿手戲《蕭何月下追韓信》、《徐策跑城》等戲，壹時轟動京城，三天的票預售壹空。周信芳：藝名麒麟童，當時就已大紅大紫。朱闊泉慕名去廣德樓拜會周信芳，壹則與大師結交朋友，二則觀摩大師演出，學習京戲風格，來豐富自己的相聲活兒路。這天，朱闊泉匆匆前往廣德樓，不料，因沒買上票，被門房擋了駕，盡管朱闊泉左右說明、解釋，亦無濟於事。門房說：“這是‘麒老板’定的規矩，請先生多多包涵。”朱闊泉說：“我是朱闊泉，是麒老板的朋友”。門房說：“那好，請朱先生稍候，待我去稟知麒老板。”說完，急匆匆來到後臺，報知周信芳，周信芳沈思了壹會兒，說：“在北平，我沒有叫朱闊泉的朋友？”門房說：“朱先生胖胖的……”周信芳說：“不敢認，請回吧。”門房回到門口，對朱闊泉說：“麒老板不認識妳，沒妳這個朋友，請回吧。”朱闊泉壹聽傻了眼，心裏說：周信芳好大的架子，於是，又懇求門房再去稟知麒老板。誰知門房壹聽就火了；“再稟知，麒老板也不認識妳，還是花錢買票看戲吧。”這句話，只羞得朱闊泉無地自容，氣沖腦門兒，壹跺腳，好！這個朋友不交了！朱闊泉越想越窩囊，好妳個麒麟童！我收徒弟就叫“麒麟童”！非羞辱羞辱妳不可！後來朱闊泉收了三個徒弟，大徒弟姓李，起名“李寶麒”；接著收了“小酉兒”為徒，起名“侯寶麟”；後又收了姓王的徒弟，起名叫“王寶童”，結果“寶麒寶麟寶童——麒麟童”全齊了，遂了朱闊泉的願。解放後，侯寶林為了消除這場誤會，便將“麟”改為“林”了，這便是“侯寶林”的由來。
關於侯寶林的故事實在太多了，甚至在“文革”中人們仍編出許多關於他的段子。比如，有壹次他等著挨批，結果人家沒鬥他，他便來了壹句：等了半天白等了。
“文革”期間，有壹次人代會把人大代表的名單送到毛澤東主席那兒，他專找姓侯的那壹欄，問怎麽沒有侯寶林，工作人員說趕忙糾正。那時，侯寶林正在幹校勞動。侯寶林在地裏幹活兒，聽到軍代表叫他“回去洗洗腳，換雙鞋準備壹下”時，侯寶林心裏直打鼓。他被送到火車站，問邊上的人怎麽回事，人家也不告訴他。他到了北京之後馬上去革委會報到，發現人們都沖著他笑，對他的稱呼也變了，都叫他同誌。這時才有人告訴他有革命任務，讓他回憶傳統段子，侯寶林從此才“翻了身”。侯寶林留下來的錄像幾乎都是給毛主席在中南海說相聲時錄下的。
生活中，侯寶林的段子還有很多。比如他到美國訪問，當地記者問他：裏根是演員，但他當了總統，妳也是演員，在貴國可以當總統嗎？侯寶林說：裏根我知道，我們不壹樣，他是二級演員，我是壹級的。他的回答充滿了機智與風趣，令人叫絕。
有壹家飯館讓侯先生給題個字，他題了三個字“不起眼”：這是壹語雙關，壹是說飯館的地方不起眼，二是飯館的菜有特色讓人擡不起眼。他從不裝知識分子，卻表現出了很高的文化內涵，他可以說是沒有學歷的高級知識分子。
侯寶林平時極其風趣，自謙中透著自豪。他有壹枚印章，上面刻的是“壹戶侯”。他說，我姓侯，我的官印叫壹戶侯，意思是，我壹家姓侯，我只管壹家，過去的都叫萬戶侯什麽的，我沒那麽多。
侯寶林於1993年2月4日14時42分在北京病逝，逝世前他還在錄音裏給觀眾留下這樣壹段話：親愛的聽眾，尊敬的觀眾，侯寶林將去了，去世了，恕抱不周，祝大家身體健康，萬事如意……
人物故居編輯本段
侯寶林故居位於東四頭條胡同深處，從1987年到1993年，侯寶林大師就是在這條胡同裏度過了他最後6年的時光，他把這裏當作是“書齋”，不少經典段子都誕生於此。
沿著東四十字路口向北，路東的第壹條胡同就是東四頭條。快到胡同盡頭，即可看見路南的19號小院，灰色的院墻上白底金字書寫著“侯寶林故居”幾個大字，這是侯寶林生前好友、著名漫畫家方成先生題寫的。
19號小院占地不大，在胡同中並不起眼。故居經過翻修，灰墻紅窗依舊，只是兩間北房和三間南房被合並成壹套三開間的大屋。走進故居，先經過壹段狹長的過道，過道兩側掛滿了侯先生的照片。整個屋子裏，最顯眼的也是侯寶林大師生前的近40張老照片——從12歲天橋學藝到後來的全家福。舊宅曾經的小院改建成壹間客廳，北房分別布置成會客室和書房。當年，侯先生家的擺設就是這麽簡單，舊家具都是上了年頭的老物件，書桌、太師椅、扇子、大褂、醒木等侯先生生前的用具碼放得井然有序，桌上筆墨紙硯猶在。房間內，壹尊侯先生的銅雕像栩栩如生，格外引人註目：侯寶林依舊是人們所熟知的神態，長臉、細目、下頜微微擡起，身著長衫手握折扇搭腿坐在八仙桌旁談笑風生。
采納了吧，求分