華雯，女，滬劇旦角。
父母都是滬劇演員。她從小就是戲癡，壹直泡在父母所在的松江劇團裏。那時候，只要有滬劇演出，她壹場不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯壹直渴望自己有朝壹日也能粉墨登臺。誰知事與願違。1980年華雯中學畢業後，因為眼睛近視，沒能考上上海戲劇學院表演系，而是進了上海照相機總廠技校。父母希望她好好學技術，但她卻壹心想唱戲。到技校讀了3個月的書，她就背著父母打了退學報告。那時，唱小生的父親奉調去了崇明滬劇團，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞臺。
1981年夏，華雯隨崇明滬劇團來市區演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結果被楊飛飛老師看中，借調進寶山滬劇團。在寶山滬劇團，她演的第壹出戲是《母與子》。這出現代戲***有3個女角：外婆、後娘桂珍和小姑娘。華雯回憶，當時她滿以為自己會去演小姑娘，誰知宣布角色叫她演桂珍。壹個不到20歲的小姑娘怎樣演後娘？華雯只覺得頭腦裏“嗡”地壹聲，渾身發抖。導演江建平要她平時多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學唱腔。結果，這個後娘演得總算還過得去。
1986年底，寶山滬劇團攜新戲《東方女性》進京。該戲表現的是壹個十分敏感的題材：“第三者插足”問題。《東方女性》充分發揮了滬劇抒情細膩的特點，又借鑒了話劇、電影的表現手法，成功塑造了林清芬、方我素、余大衛等“有缺點又令人同情的好人”，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場演出場場爆滿，受到廣泛好評。22歲的華雯在戲裏扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個人物年齡跨度很大，思想變化復雜，表演難度較大。華雯仔細琢磨角色，反復錘煉唱腔，活靈活現地表現了方我素從“我行我素墮情網”到受責難、排困擾、重新生活的過程，深沈而有節制地展示了人物復雜痛苦的內心世界。北京觀眾熱情地對她說：“想不到妳這麽年輕，卻把這樣復雜的角色演得那麽出色，真不簡單！”
《東方女性》北京壹炮打響，華雯毫無爭議地獲得了第四屆中國戲劇梅花獎。與她壹起獲獎的，是上海的計鎮華、華文漪、蔡正仁、嶽美緹和王芝泉。華雯說：“壹直到北京領獎時，我才發現，比我好的演員實在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，壹個演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不艷，即使面對漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改。”
1996年，上海滑稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知“秋香”此行未被唐伯虎點中，卻點中了壹位“笑星”。她與劇中的“大毒”扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結成秦晉之好，給戲曲舞臺留下了不少佳話。
華雯、秦雷都是國家壹級演員。婚後，夫婦倆在不足40平方米的空間裏，既要照顧父母、外婆，又要呵護小女兒，還要忙於各自工作的案頭準備。身為寶山滬劇團團長，華雯壹邊領女兒、哄孩子，壹邊批報告、審劇本。有壹次女兒撒尿，竟給劇本來了個“大洗禮”，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有“三分熱度”的秦雷，連忙到超市購得兩打塑料尿布，預防不測。
華雯和秦雷，不但生活中情深意長，事業上更是互相促進。秦雷為妻子導演滬劇《清水戀》、《尋找兒時壹個夢》，更為華雯演唱專場精心創意、傾情執導，連說明書也給親手“包辦策劃”了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》、《阿拉自家人》、《謝謝壹家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優勢引入其中。不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯璧合。
華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，並鬧過壹個笑話。秦雷用粗獷厚重的語氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細膩的苔絲德·夢娜。兩人在家中對臺詞，由於入戲太深，竟驚動了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。
2000年，華雯在逸夫舞臺舉辦從藝20周年紀念專場。20年來，她演過女廠長、女警官、女監理員；當過夫人、小姐、丫環；還扮過洋太太、女英雄。但專場並沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個板塊，除了新編《茶花女》和學生版《江姐》片段外，她還表演了根據豫劇移植改編的新戲《風雨行宮》，與關懷、趙誌剛、梁偉平等壹起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術追求和不懈努力。
華雯是滬劇界公認的“拼命三郎”。《東方女性》中有個雙人舞片斷，排練時由於舞伴沒托住，她壹下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場，就這樣，她竟堅持了十多天。演《緝毒女警官》時，倒下的布景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風雨行宮》時，她連做5個“烏龍絞柱”，導致肌肉撕裂。但未等痊愈她又上“戰場”了。在“五朵金花”中，華雯是排戲最多、演出最多的壹個。
華雯當團長，只有壹個念頭：多排戲，多演戲。長年累月，這個只有20來人的區級小劇團幾乎每天搭臺拆臺，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區。冒著夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風，他們從打谷場、露天工地壹直演到學校操場、社區文化中心，每年演出都在百場以上。劇團把區裏給的補貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉人看上喜愛的家鄉戲，是全團人***同的心願。
壹分耕耘，壹分收獲。華雯與同事們推出的學生版《江姐》壹演就是200場，《緝毒女警官》連演380場，《家庭公案》、《東方女性》更是超過500場。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環保戲《清水戀》到情景劇《田園夢》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上海》還使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節表演壹等獎。
滬劇演員中自學成才的不多，能稱大牌的更少，前些天推出個人專場的華雯算壹個異數。
也許因為父母都是滬劇演員的緣故，華雯從小就將滬劇視為自己的終生職業，1986年她以壹出《東方女性》獲得梅花獎。華雯是滬劇界有名的“長腳花旦”，更是有名的“出新花旦”和“拼命花旦”。
“出新花旦”的華雯不僅將常見的角色演得形象生動，《檢察官的金項鏈》中的日本女芳子，《情變》中的年輕中尉小亞、《緝毒女警官》中的警官洪燕等都是滬劇長廊裏的新形象、新角色。她對越劇、錫劇、黃梅戲都敢壹試身手，而且都有不俗表現，甚至還出演了滑稽新戲《唐伯虎點秋香》的角色，每次都讓觀眾耳目壹新。就連個人藝術專場華雯也求新意，壹改常規個人演唱會歸納舊戲的傳統，從豫劇移植了唱做並重的《風雨行宮》片段以謝知音。
華雯容易受傷也是遠近聞名的。演《東方女性》華雯肋骨骨折，因為演出耽誤了治療，到現在還有後遺癥；演出《緝毒女警官》時，布景不知怎麽倒了下來，華雯又“光榮負傷”；這回排演《風雨行宮》，華雯又在練“烏龍絞柱”時肌肉嚴重拉傷。但每次受傷都沒能讓她忘而卻步，仍然頂著上，傷還沒好透又開始了排練和演出，由此留下了“拼命花旦”的稱呼。
如今的華雯受命危難之際，擔任了寶山滬劇團的團長。為了生存，她帶領演員為中小學生演出課本話劇，下社區演出滬劇小戲。但她沒有忘記對滬劇的追求，壹出描寫教育事業的新戲正在構思中，華雯仍要為滬劇出新、為滬劇拼命。
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