再回來對比廢萌番和賣肉番，明明已經審美疲勞了，但火爆程度整體還是超過有深度的硬核動畫這是為什麽？首先，還不是因為生活本身就太艱難了，每天都在壓力中掙紮的人，大多不會抱著殺時間的目的去看很有深度很難懂的東西。本來只是為了消磨碎片化的時間，卻越看越燒腦，越看越壓抑，自己何苦為難自己？如果只看單季的表現，很多萌番肉番可能壹上來就竄得很快。這是很正常的，別說是宅男諸君了，就算是宅女也是會樂意看看萌妹紙的。這種動畫往往不會有晦澀的內容，或搞笑或溫馨，看過之後笑壹笑。渡過了休閑的時間，自己的心情也變好了，何樂而不為呢？反觀壹些內容深刻的作品，往往表現手法也會比較灰暗，甚至會出現壹些帶來不佳觀感體驗的畫面。觀看的過程當中，還需要聚精會神地跟著劇情。特別難懂的劇情可能跳過了就不知道在說什麽了。可見，觀眾看這類作品要付出的時間成本和精力都是倍增的。所以，以休閑為目的的話，廢萌賣肉番自然更加合適。
當然，作為壹名有追求的宅，不可能只滿足於休閑的內容。我們還需要有深度的內容來充實自己。我壹直認為，真正撐著宅們壹直走下去的，並不是那些商業化套路運作下的壹波又壹波的小姐姐。而是更加具有深度，甚至適用於拿來裝裝字母的作品。從更長的時間來看，真正內容過硬的動畫，是可以不斷翻紅，而且受眾群體基數越來越大的。每壹個萌新，大概都有跟著前人的腳步踏坑的經歷。我們這壹代，都是泡在日漫中長大的。相比以前的老番，也經常有人感嘆現在的動畫不如原來的有深度了。於是，當現在的商業套路滿足不了萌新的時候，自然而然就是他們跳骨灰級老坑的時候。
在90年代中後期到2007年前，日本動畫市場壹片向好。那個時候日本動畫市場份額逐年攀升，不管是走商業路線還是文藝路線，因為市場份額在增加，就需要更多的內容來填滿。市場自然也會給予壹些優秀但前期人氣不佳的作品足夠的耐心。在整個市場大好的環境下，也會促進創作人的積極性和自信。很多現在依舊稱道的經典多誕生於這個時候，隨手壹拿就是《EVA》、《攻殼機動隊》、《無限未知》、《高達》這類硬作。對於萌新來說，這些作品真的太遠。就算是2010年入坑，至今已有7年，相對於這些作品的年代來說，沒錯妳還是個萌新。很多當年火爆的作品，只因太久沒有新動態，成為了江湖傳說就變成“冷門”了也是有點委屈。當然，也存在像《交響詩篇》那樣當年就冷，現在還冷的良心作了。
反觀現在，日本少子化現象已經很嚴重了。二次元主要的青少年受眾逐年減少，少子化問題不解決，就很難再復制當年的光輝歲月。內容深刻的作品壹定是需要時間來培養的，但是在當今日本二次元產業整體快節奏的行業背景下，不可能像當年壹樣用較長的時間去培養壹部作品。除了早年就壹直連載到現在的動畫之外，日本很早開始就已經擯棄了年番，現在連24集的半年番都少了很多。在新作不斷的沖擊下，很多有潛力的動畫也再難壹鼓作氣，等回來的時候就可能是再而衰三而竭了。甚至現在所謂硬漢硬核，也有很多都是踏著前人的腳步。套路看多了，有些東西就沒有原來那麽純正的味道了。就算是硬漢硬核，也會加入壹些萌腐的商業元素，這是市場決定的。作為受眾，我們能做的大概只有好好珍惜在這種市場環境下還堅定不移的創作者和他們的優秀作品。因為，受眾才是最終最有力的導向。