馴鹿是北歐國家最有代表性的動物之壹。
北歐人以前有打獵的習慣。因為冬季過長,為了緩解食物短缺,北歐人會選擇外出打獵。身體部分多肉被作為食物,頭骨則會掛在墻上。壹是裝飾,二是為了展示自己的戰利品。
在北歐國家的傳統觀念中,鹿代表健康和敏捷。敏捷,強烈的意義。許多標誌都是用鹿制成的。美麗可愛的麋鹿裝飾為家居增添了壹點活力。
擴展資料:
馴鹿文化
1、聖誕老人與馴鹿
馴鹿主要分布於北半球的環北極地區,包括在歐亞大陸和北美洲北部及壹些大型島嶼。聖誕老人坐的雪橇,就是用馴鹿來拉的,領頭的聖誕馴鹿名字叫魯道夫(Rudolph),有個紅鼻子。
給聖誕老人拉雪橇的馴鹿有9只:魯道夫(Rudolph)、,猛沖者(Dasher)、跳舞者(Dancer)、歡騰(Prancer)、悍婦(Vixen),大人物(Donder),閃電(Blitzen,丘比特(Cupid)(彗星)Comet。八只負責出力拉,其中壹只“紅鼻子魯道夫(Rudolph)”是開路的領頭鹿。
從前有壹只馴鹿名叫魯道夫,它是這個世界上唯壹長著大紅鼻子的馴鹿。人們很自然地叫它紅鼻子馴鹿魯道夫。魯道夫為自己獨壹無二的鼻子感到非常難堪。其他的馴鹿都笑話它,就連自己的父母兄弟也因此被嘲笑。
有壹年的平安夜,聖誕老人正準備駕著四只健壯的馴鹿去給孩子們送禮物,這時,壹場濃霧籠罩了大地,聖誕老人知道,在這樣的天氣裏是無法找到任何煙囪的。突然,魯道夫出現了,它的紅鼻子顯得比任何時候都亮。
聖誕老人立刻意識到他的難題解決了。他把魯道夫領到雪橇前,套上韁繩,然後自己坐了進去。他們出發了!魯道夫馱著聖誕老人安全地到達了每壹根煙囪。不論雨雪風霜,什麽都難不倒魯道夫,因為它的亮鼻子像燈塔壹樣穿透了迷霧。
2、航拍極地大遷徙
據媒體報道,每年冬天,斯堪的納維亞半島的薩米部族都會驅趕數千頭馴鹿進行集體遷徙,從挪威進入芬蘭,耗時長達兩個月。
薩米人都會驅趕大群馴鹿穿過雪原,完成壹年壹度的遷徙。大約3500頭馴鹿和上百名薩米人,在零下15度的嚴寒中,從位於挪威的薩米首都卡拉紹克出發,穿過斯堪的納維亞半島北部雪原,越過芬蘭邊境,歷時兩月,行程數百英裏,場面蔚為壯觀。
薩米族人生活在挪威、瑞典、芬蘭和俄羅斯,壹向有馴養馴鹿的傳統,而今這壹傳統也在慢慢消亡。如今在北歐只有大約2800名薩米族人專職以放牧馴鹿為生,過著半遊牧的生活。
參考資料:
-馴鹿
為什麽北歐風格，或者跟北歐有關的很多都會出現麋鹿？_
北歐地處亞寒帶大陸性氣候區,冬季漫長,氣溫較低。對於北歐的印象大概是皚皚白雪,森林和麋鹿。
風格成因
為何北歐風格會與其它的歐洲國家有那麽大的不同?我們不得不提《楊特定律》,北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規範,它指的是輕視任何浮誇的舉止,以及對於物質成就的炫耀。
這種觀念反映在設計作品是壹種適度呈現的抑制,吸引必要程度的目光,節制範圍內所練就的美感更易顯優雅與簡潔的特質。另外北歐社會人們貧富差距不大,大部分是中產階級,社會的福利制度相當完善,所以他們的生活方式就體現出平和富足的狀態以及大眾化的審美傾向。
北歐風格特征
北歐風格在處理空間方面壹般強調室內空間寬敞、內外通透,最大限度引入自然光。在空間平面設計中追求流暢感;墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等,均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。
北歐室內裝飾風格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等,但都無壹例外的保留這些材質的原始質感。
家居色彩的選擇上,偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調,使用鮮艷的純色為點綴;或者以黑白兩色為主調,不加入其它任何顏色。空間給人的感覺幹凈明朗,絕無雜亂之感。
在窗簾地毯等軟裝搭配上,偏好棉麻等天然質地。
家具是北歐風格家居的主要元素,它的特點是簡潔,造型別致,做工精細,喜好純色。
北歐三國不同的設計個性
其實,北歐風格制是歐式風格的壹個地域分類,壹般特指挪威、瑞典、芬蘭、丹麥和冰島
5個國家的風格。雖然這5個國家的設計風格被統歸為北歐風格,但每個國家的設計又都有它自己的個性。比如,丹麥人以經典設計見長,瑞典人追崇現代的設計,而挪威人更偏愛樸實沈穩的設計,貼近自然。
挪威設計
1、成熟穩重
挪威家具設計師傳承了北歐原始的設計概念,強調家具的成熟穩重與淳樸自然,富有創意,通過櫃板材與金屬的巧妙運用和組合,呈現出另類的效果,進壹步強化設計。無論是高雅細致的出口家具設計還是天然樸實的鄉村設計,均體現了挪威人的智慧。
2、靈感源於自然
挪威人將他們對於自然環境所飽含的那份深深的愛和敬畏賦予自己的設計之中,他們認為自然因為簡單所以更美更動人。故而,挪威設計的線條更加簡潔幹凈,在寒冷的北國傳遞著溫暖的理念。
3、朝向自我
大部分挪威人生活的重心是家庭,圍繞這壹溫暖的場所,設計師將簡單線條和實用功能引入設計中。而鄉野生活則賦予挪威設計壹種淡然的姿態,並不試圖取悅大環境,而將重心內化,朝向自我。
丹麥設計
1、突出人性化
丹麥家具設計堪稱全球經典的設計,突出人性化。壹件簡簡單單的家具設計,除了要塑造它的可觀性之外,還要講究其結構的實用性,充分考慮到人體的結構與家具的結構之間的協調性。用的舒適是丹麥設計的追求目標。
2、不同的線條表現
從設計上改變了以往家具硬邦邦的感覺,加入人的理性,增加家具的柔性化。
運用富於變化的線條,來對動靜進行表現。直線和曲線在視覺中有相反的美感,線條的設計在家具設計美學中的應用將是永恒的。采用直線構成的家具能給人以剛勁、安定和莊嚴的感覺,在造型藝術上體現為“力”的美感。采用曲線構成的家具造型能給人以活潑、流暢和優美的感覺,在造型藝術上體現為“動”的美感。
瑞典設計
1、簡單優雅
瑞典風格設計簡單中透著壹絲絲的優雅,優雅中透著壹絲絲的飄逸。而清新的色調、質樸的裝飾,這些都完美的詮釋了瑞典風格。自從1925年紐約世界博覽會上首次提出“瑞典式優雅”壹詞,到20世紀上半葉贏得世界美譽的“瑞典式雅致”和“瑞典式摩登”:簡約、實用、色彩淡雅、材質自然,不事張揚的典雅中揉合了幽默與靈巧,正是瑞典設計的標誌性特點。
2、大眾化
瑞典風格並不十分強調個性,而更註重工藝性與市場性較高的大眾化的研究開發。桌椅腿通常纖細帶有凹槽,裝飾品使用較少但很有效,包括精致的葉片雕刻、希臘圖案花樣等。家具通常粉飾純白色、奶油色、藍色油漆,都透著明亮的靈性。瑞典風格設計偶而也會受到丹麥風格的影響,采用柚木、紫檀木等名貴質材制作高級家具,但從傳統上,瑞典人更喜歡用本國盛產的松木、白樺為質材制作白木家具。
3、幹凈的線條
瑞典風格設計更追求便於疊放的層疊式結構,線條明朗,簡化流通,以便制造摩登與風行。
4、巧妙運用色彩
由於瑞典的冬天陰暗而漫長,陽光有限,因此室內色調多局限在兩種淺淡的顏色,也可能會有第三種顏色作點綴。灰色或淺灰色、淺藍色往往和奶油黃色搭配在壹起,由銹紅色點綴。藍白相間的貼磚壁爐是瑞典人家度過漫長冬天的基本保障,客廳壁爐中式風格的代夫特瓷磚與其相似,延續了瑞典風格中的藍白色彩搭配。
生產工藝
上等的楓木、橡木、雲杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料,它本身所具有的柔和色彩、細密質感以及天然紋理非常自然地融入到家具設計之中,展現出壹種樸素、清新的原始之美,代表著獨特的北歐風格。
功能
多功能、可拆裝折疊、可隨意組合;通常是在家具店中選中樣品後,買回壹套附有裝配圖和零件的成型板材,由家庭成員根據個人需要和喜好自行裝配。這種生產方式促使北歐家具的制作工藝越來越先進,用材的表面處理越來越復雜,家具的質量和光潔度也需達到相當高的水平。
工藝
在工藝上,追求至純至真,手工藝這種在現代工業社會被看作是活標本的技術,仍然在北歐國家的設計中廣泛使用。這種人本主義的態度也獲得了全世界普遍的認可,營造天人合壹的自然氣氛,北歐人似乎有著不可替代的天賦。
在營造天人合壹的自然氣氛裏,北歐人似乎有著不可替代的天賦。永遠是材質的精挑細選,工藝的至純至真手工藝,這種在現代工業社會被看作是活標本的技術,別的不提,僅“宜家家居”在中國的火爆就說明了壹切。
北歐家具以簡約著稱,具有很濃的後現代主義特色,註重流暢的線條設計,代表了壹種時尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現代、實用、精美的藝術設計風格,正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。
北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設計在家具王國裏堪稱經典;瑞典人善於制造摩登;芬蘭人翔動著自然靈感;挪威人崇尚厚重與質樸。他們在風格上有其***性的壹面,但也體現著不同的個性。
木材
木材是北歐風格裝修的靈魂。為了有利於室內保溫,因此北歐人在進行室內裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。這些木材基本上都使用未經精細加工的原木,保留了木材的原始色彩和質感。北歐的建築都以尖頂、坡頂為主,室內可見原木制成的梁、檁、椽等建築構件。這種風格應用在平頂的樓房中,就演變成壹種純裝飾性的木質“假梁”。
北歐風格的建築
“建築直接源於其所處的環境特征和功能起點,而脫離風格的羈絆,對環境的呼應是建築師以自由的方法來塑造空間。”對於北歐(芬蘭-瑞典-丹麥-挪威)的建築師而言,自然界的結構與尺度壹直是其設計的重要起點之壹。而體現出來的就是北歐建築設計現代、簡約、富於變化,強調空間的近人尺度和舒適感。建築布局註重人與人之間的溝通和聯系,致力於營造良好的鄰裏交往空間和氛圍,突出社區和諧溫暖的人情味。
理念——以簡潔手法創造設計和裝修的精髓。
建材——以木材為主打造室內空間靈魂。
為了有利於室內保溫,北歐人在進行室內裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此,在北歐的室內裝飾風格中,木材占有很重要的地位。北歐風格的居室中使用的木材,基本上都使用的是未經精細加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質感,有很獨特的裝飾效果。
為了防止過重的積雪壓塌房頂。這種裝飾手段,經常被京城的消費者用來遮掩空間中的過梁。
除了木材之外,北歐室內裝飾風格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等,但都無壹例外地保留這些材質的原始質感。
色彩——慣用鮮艷的純色,蓬勃生命力的象征。
北歐地區由於地處北極圈附近,氣候非常寒冷,有些地方還會出現長達半年之久的“極夜”。因此,歐人在家居色彩的選擇上,經常會使用那些鮮艷的純色,而且面積較大。隨著生活水平的提高,在20世紀初北歐人也開始嘗試使用淺色調來裝飾房間,這些淺色調往往要和木色相搭配,創造出舒適的居住氛圍。
北歐風格的另壹個特點,就是黑白色的使用。黑白色在室內設計中屬於“萬能色”,可以在任何場合,同任何色彩相搭配。但在北歐風格的家庭居室中,黑白色常常作為主色調,或重要的點綴色使用。
北歐神話中出現的動物北歐神話中的怪物:
MidgardSerpent(塵世巨蟒)
塵世巨蟒也被稱為約爾曼岡德(Jormangund),是北歐神話中的怪物,破壞及災難之神洛基和女巨人安格爾伯達所生的三個兒子中的第二個,第壹個是巨狼芬裏爾(見Fenrir),第三個是死亡女神和冥界女王赫爾。這條塵世巨蟒環繞著整個北歐世界,嘴銜著尾巴,頭尾相接,象征永恒。在古挪威人的想象中,凡人居住的塵世位於整個宇宙的中央,是壹座巨大的城堡,而塵世巨蟒就盤繞在這座城堡的周圍,在神的劫難(Ragnorok)到來的時候,它將激起可怕的波濤。
這條巨蟒在北歐神話中是作為反面角色出場的,雷神托爾曾經有兩次想殺死它,以幫助那些遇難的水手和漁夫。在神的劫難(Ragnorok)壹戰中,這條塵世巨蟒從大洋裏咆哮而出,加入巨人之間的戰鬥,雷神托爾迎上前去,在經過壹番激戰後殺死了它,而托爾自己也被塵世巨蟒的毒液所殺。
在世界各地的許多文化中都有這種頭尾相連的蛇的形象,例如沃洛波羅斯(Ouroboros),“Ouroboros”的意思就是“咬著自己尾巴的蛇”,它頭尾相銜,雌雄同體,盤繞著整個世界,象征“壹切”、“完美”、“輪回”和“陰陽”,代表著自然界周而復始的現象,既是開始,也是結束,因此也有人把它視為羅馬神話裏的雙面神堅那斯的標誌,因為堅那斯掌管著事情的始末。
丹尼斯·郝樓維曾經把沃洛波羅斯同冥身布魯托的手下提穆厄斯相提並論:“它沒有眼睛,也不需要眼睛,因為它的面前空無壹物。在它的四周沒有物體也沒有聲音,時間對它來說是停止的。它不需要消化系統,因為它既不生產也不消耗,所有行動都因它而起,沒有任何事情能夠影響到它。”有趣的是,19世紀的德國化學家克庫勒就是因為在夢中夢見首尾相銜的蛇才發現了苯環
Fenrir(芬裏爾)
北歐神話中的惡狼。破壞及災難之神洛基和女巨人安格爾伯達壹***生了三個可怕的子女--死亡女神和冥界女王赫爾,塵世巨蟒約爾曼岡德(見MidgardSerpent),以及巨狼芬裏爾。由於生性兇殘,被天神用托爾鍛冶了九天九夜的壹根鐵鏈拴住,但芬裏爾很輕松就掙斷了鐵鏈。諸神無可奈何,只好求助於善制兵器的侏儒,侏儒用山的根、貓的腳步、魚的呼吸、女人的胡須、熊的跟腱以及鳥的唾液這六種罕見的事物鍛造成壹根名為“Gleiphir”的無形的魔鏈,並且犧牲了戰神蒂爾的壹只手,才將芬裏爾擒住。據說在壹根被稱為“Gleiphir”的無形的魔鏈才將其困住,這根魔鏈是用許多珍稀的物品制作而成的,包括山的根、貓在移動時所發出的聲音、魚的呼吸、熊的力量等等。傳說在Ragnorok(神的劫難)壹戰中,芬裏爾最終還是掙脫了這根無形之鏈,吞食日月,吞食世間萬物,殺死了諸神之王奧丁,在殺死奧丁後,它也被奧丁之子、森林與和平之神維達爾刺殺。最終這場戰爭也引發了“諸神的黃昏”
Nidhogg黑龍「絕望」:
通往「死人之國」的樹根旁,卻潛伏著壹條叫的黑龍--。它和其它無數的蛇類盤踞樹幹,啃食著樹幹。諸神之黃昏的戰場上堆滿眾神和巨人的屍體,平原已經變成壹片血海,黑龍「絕望」-Nidhogg在戰場上空飛翔,雙翼發出駭人的聲響,貪婪地啃嚙著染滿鮮血尚存余溫的屍體。天空中發出血般暗紅的光,把天空和大地染成壹片深紅。戰場上立著的身影已寥寥可數。這時殺死Frey的Surt,把手上的火焰投向天空,在紅蓮般的熊熊烈焰之中,整個宇宙轟然毀滅。「中庭」已成壹片火海,劫火柱貫穿宇宙,濃煙卷沒山頂,支撐宇宙的世界之樹-Yggdrasil也被火焰吞沒而崩倒。星辰從蒼穹中落下,時間已不復存在,焦黑的地面搖晃著沈入洶湧奔騰的海底。觸目所及只有滔天巨浪,宇宙只剩下壹片死寂的大沈默和永劫的黑暗。
世界就這樣毀滅了!
在已經毀滅的宇宙的極南邊,有另壹片無窮無涯的藍天,從來沒有人曾經到過那裏。
世界末日的暴風雨過去了,天地都毀滅了,極少數還活著的神都逃往南方去,壹對人類男女藏身世界之樹-Yggdrasil的樹洞中,飲用晨露,生存了下來。
時間過去了,從他們腳下的大海中湧現出新的大地。死去的光神Blader和盲神Hoder也復活歸來。
這片大地比已經毀滅的舊世界更美麗,綠意更深濃,水果樹上結實累累,潺潺的水聲在清晨新鮮的空氣中傳來。在這遙遠的南方,美麗的平原仍和以往壹樣存在,幸存的諸神踏著平原上的綠草走過,在草叢中,他們仿佛見到以往在度過的黃金歲月。
懷著深沈的喜悅,諸神似乎又在這和平的新天地中找到那已經崩潰的Odin的宮殿和「英靈殿」的殘跡。他們依稀又像走入了「英靈殿」的大廳,幸存的諸神相視,且驚且喜,各人心中都有無盡的懷思,大家不禁喜極而泣,決心重建記憶中那如此鮮明的宮殿,重建壹個全新的幸福天地...
之後,黑龍「絕望」-Nidhogg從屍堆中竄了出來,它沈重低緩地飛過大地,黑色的翅膀上掛滿骸骨。不久它在極遠之地落下去,消失在寰宇邊緣那無底的深淵中。
劫火雖毀滅了宇宙,卻也燒毀了壹切邪惡,新的秩序又重新建立,新的世界將會更加美好