簡單說就是八個不能說，四個不能砸。
說相聲要避免出事，壹定要註意的是?把點開春?
壹、八個不能說的
相聲行業本身屬於江湖生意壹部分，因此從根上傳承了壹些江湖上的忌諱，其中最明顯的，對於我們普通觀眾來說最有意思的忌諱就是?放快?。
所謂?放快?就是說不吉利的話，不過江湖生意門裏不吉利的話也很特別，總結起來就是?八大快?。
壹是團黃粱子，也就是?夢?。
二是懸梁子，也就是?橋?。
三是海嘴子，也就是?虎?。
四是海條子，也就是?龍?。
五是土條子，也就是?蛇?。
六是月宮嘴子，也就是?兔?。
七是土堆子，也就是?塔?。
八是柴，也就是?牙?。
江湖規矩，在每天的午前，這八個字是絕不能當人面說出口的，如果妳說了，也簡單，賠錢。賠人家壹天的收入。
所以，妳看相聲演出很少有上午舉行的吧，開玩笑說這要是壹不留神放了快，如果臺下坐上百個觀眾，妳不得賠死。
當然，這是傳統忌諱，現在已經很少講究了，但妳要是在生活中碰到江湖生意人，妳可以留意，如果是上午他說話肯定會註意避免放快的。
二、四個不能砸的
在之前的文章中筆者曾經簡單寫過相聲砸掛有四個不能砸，這個並不是行業公認的，但卻是普遍遵守的。
第壹不能砸有隔閡的人，不然就涉嫌挑釁。
比如德雲社高峰是壹個天津球迷，而天津球迷有壹段時間和北京球迷的關系挺緊張，高峰砸國安隊的掛，國安球迷自然不買賬，最後高峰還得站出來道歉。
像郭德綱在北京衛視某位領導去世後在社交平臺上掛喜字，雖然不屬於相聲表演內容，但也是犯忌諱的。
第二不能砸觀眾不懂的，不然砸了也白砸。
相聲的包袱分內行包袱和外行包袱，外行包袱是面向觀眾的，內行包袱是面向同行的，在表演時，內行包袱壹般就得少用，不然包袱不容易響不說還涉嫌不尊重觀眾。
比如現在有些年輕演員有壹搭無壹搭在臺上喜歡調侃兒說春典或者說行話，壹般性的觀眾都知道的春典比如?火了?走穴?啥的還行，像什麽?頂瓜?磨蔓兒?之類的話其實不太適合說給觀眾聽。首先很多觀眾不懂，其次更關鍵的是相聲老祖宗有規矩，春典不能輕易外露，外行都知道了，生意就不好做了。
第三不能砸有爭議的，不然就會引起爭議
比如張雲雷曾經砸掛地震災區，妳以為這是逗笑，但對於生活在地震災區的群眾來說那是傷疤，拿人家傷疤取樂，實在是壹種很不理智的行為。
第四是不能砸長輩，尤其是德高望重的、和妳不熟的長輩
還是張雲雷，他低俗砸掛京劇界前輩張火丁和李世濟就是犯大忌諱，先不說人家是女性，關鍵李世濟還是張雲雷奶奶輩的前輩，德高望重而且已經去世。張火丁不僅是名家，也是張雲雷長輩，妳沒事瞎砸掛她們，不出事就怪了。
至於德雲社徒弟們砸掛郭德綱和於謙，那無所謂，壹家人不說兩家話。
三、相聲最講究把點開春
侯寶林相聲裏有個小笑話：到大戶人家出堂會需要提前打聽好多事情避免犯忌諱，結果千算萬算還是犯忌諱了，?咱倆打賭，誰輸誰就是小狗子?，沒想到東家太爺小名叫小狗子，妳上哪兒說理去。
雖然侯寶林這是笑話，但也說明了壹件事，相聲演員表演必須要?把點開春?。
點，就是觀眾，把點開春的意思是要根據觀眾的身份和特點決定本場說什麽相聲，知道什麽該說什麽不該說。
舉兩個例子，壹個是張壽臣的，他當年受邀去張學良府上出堂會，臨時找了個搭檔，結果那個搭檔沒見過是世面，沒幾句話就出事了。
兩人說《對對子》，前兩個包袱沒響，搭檔著急了，直接往下三路的?臭活?上使勁，張壽臣壹聽汗都下來了，為什麽？因為那是堂會，臺下坐著的還有女眷和孩子呢。
果不其然，臺下其他觀眾還沒反應過來，懂行的張學良已經拿報紙擋住自己的臉表示不滿，張壽臣趕緊改詞硬拽了回來。演出結束，他連錢都沒敢拿，拉著搭檔就走了，出門臭罵了壹頓以後再也不找他合作了。
之前德雲社演員張番劉銓渺在蘇州演出時被當場攆下臺也是這個原因，他們倆在臺上模仿不雅表演，卻不顧臺下還有女性和未成年人，經過監管人員提醒還不收斂，被攆下臺那就是活該了，得虧他們是在新社會，放在舊社會茶壺早就飛過來了。綜上，相聲表演是壹種貼近觀眾的表演形式，對其中的忌諱和風險，相聲前輩早就有了相關經驗和教訓，因此這絕不是用壹句?電影上是假的，為啥相聲妳當真?就可以搪塞的。