蒙娜麗莎的笑代表什麽謝謝了，大神幫忙啊

蒙娜麗莎神秘的微笑是世界藝術界之謎，吸引和迷惑了壹代又壹代的參觀者。據說，每年到法國盧浮宮參觀名畫《蒙娜麗莎》的人有數百萬之多。拿破侖利用職權之便，曾經將油畫《蒙娜麗莎》掛在自己的臥室內，每天早晚獨自欣賞壹次，有時竟然面對這幅畫佇立壹天半日，入迷得如醉如癡;法國已故總統戴高樂遇有棘手問題或心緒不寧時，便前往盧浮宮賞畫，當他從《蒙娜麗莎》展廳出來時，原來的煩惱就蕩然無存。針對蒙娜麗莎的微笑，許多參觀者和評論家撰寫了大量的文章，猜測蒙娜麗莎的神秘表情。 不同的人感覺不同，將蒙娜麗莎微笑分別描述為美麗、惡毒、嘲笑和面部歪斜。弗洛伊德(Freud)還從心理學的角度，獨斷地認為蒙娜麗莎的微笑真實地反映了達·芬奇對自己母親微笑的回憶。1989年，Adour從醫學的角度分析後認為，蒙娜麗莎的微笑可能是貝爾氏面癱之後，面神經發生部分華氏變性和再生引起的面肌攣縮的表現，稱之為蒙娜麗莎綜合征(Mona Lisa Syndrome)。 據藝術史料記載，達·芬奇創作《蒙娜麗莎》的時間大約開始於1503年，蒙娜麗莎26歲生日時，完成於1506年，蒙娜麗莎30歲。在此之前，1495年，18歲的蒙娜麗莎嫁給Francesco del Giocondo，成為他的第三位妻子。婚後懷孕，生育壹個女兒，可惜女兒於1499年夭折。這件事說明，在達·芬奇創作《蒙娜麗莎》之前，蒙娜麗莎曾經懷孕，而懷孕會大大增加發生貝爾氏面神經麻痹的可能性。據臨床研究，孕婦發生貝爾氏面癱的可能性是非懷孕婦女的3.3倍。 如果仔細觀察蒙娜麗莎的面部，我們就會發現，蒙娜麗莎的左側瞼間距離比右側瞼間距離短，而且左側口角比右側口角高，可能是面中部和眼輪匝肌攣縮的表現。1970年，Ruskin也註意到，不僅蒙娜麗莎的兩眼不壹樣，而且兩側上唇角也不相同，壹側輕微上翹，另壹側則不是這樣。 從醫學角度看，各種原因引起的面神經麻痹，例如貝爾氏面癱、Ramsay-Hunt綜合征、外傷等，都有可能恢復正常功能。但是，壹且出現面神經的去神經支配(denervation)，面部功能的恢復就會延遲。神經再生通常開始於面癱後6-12周，這時，後遺癥也開始了。到面癱後16周，後遺癥就成為永久性改變。面神經麻痹最常見的後遺癥是攣縮和聯帶運動(synkinesis )，常同時發生。攣縮的表現是鼻唇溝加深(使上唇縮短和提高)。在靜止狀態下，口唇是對稱的，盡管面部運動沒有完全恢復，人們還是認為面神經麻痹得到了滿意的恢復。“攣縮”壹詞實為誤，其實，它不代表受累的肌肉纖維縮短，而是因神經受到不同程度的破壞而出現了痙攣性麻痹。面肌攣縮很少發生於額部肌肉，因為支配前額部的面神經核的上部接受雙側大腦半球發出的抑制纖維的支配，因此不大可能失去抑制控制。攣縮表現在靜止狀態，而聯帶運動主要表現在運動狀態下，因再生的神經纖維方向錯誤，或神經幹發生“短路”引起。攣縮和聯帶運動發生時，患側的自主運動肌肉和非自主運動肌肉均受累。自主和非自主運動肌肉收縮時就會發生面部的運動。講話時口周肌肉的自主運動會伴發不自主的眼周肌肉的眨眼運動。相反，眨眼時也會伴隨口角肌肉頗搐。前額擡高時，會強制性出現閉眼，或過分誇張的非自主微笑，使攣縮變得更加明顯，表現為面容怪異。因此，有這種後遺癥的兒童應學會盡量不要微笑。早在1909年就有學者建議，對於有攣縮和聯帶運動的患者應培養成“無表情面容”。試圖重新訓練面部肌肉有可能加重面肌的運動範圍，增加患側面肌聯動。因此，應當訓練患者限制患側面部的運動，培養成“沒有表情的面容”。這樣，正常側的肌肉運動也會受到限制，最終使兩側面趨於對稱。在面肌恢復的末期，患側肌肉可以出現張力過度，最終導致靜止狀態的過度矯正。 攣縮和聯帶運動都與神經損傷的嚴重程度和肌肉的失神經支配直接有關，完全失神經支配的患者可以出現嚴重的攣縮和聯帶運動，部分失神經支配的患者攣縮和聯帶運動的程度與失神經支配程度成比例。蒙娜麗莎可能有中度的去神經支配。如果面神經再次遭到損傷、切斷或應用麻醉阻滯，攣縮(痙攣性麻痹)就會轉變為不伴有聯帶運動的軟麻痹。 基於以上的藝術和醫學事實，可以對蒙娜麗莎神秘的微笑做出如下推測。天才的解剖學家和藝術家達·芬奇花了4年時間並沒有真正“完成”蒙娜麗莎肖像的創作，可能的原因是蒙娜麗莎額部向上的運動時會出現不停的眨眼和鼻唇溝加深，在壹張靜止的肖像畫上不能顯示這種不停的變化(聯帶運動)。這也可以解釋為什麽達·芬奇采用了誼染層次的繪畫技法，這樣可以使肖像看起來變幻莫測。而且，采用這種繪畫技巧，蒙娜麗莎面部內在的結構可以軟化攣縮引起的粗糙線條。達·芬奇對於蒙娜麗莎不斷變化的鼻唇溝位置和眼裂寬度既感興趣，又覺得沮喪。為了強化解剖缺陷，他曾專門請來演員為蒙娜麗莎唱歌、表演、講笑話或做滑稽的動作，讓她保持高興。這樣，具有良好解剖學訓練的達·芬奇就有可能捕捉到蒙娜麗莎瞬間的微笑。遺憾的是蒙娜麗莎已經學會了控制她的微笑，培養成了壹種冷漠的面容。在達·芬奇因無法準確捕捉到聯帶運動的動態改變而感到沮喪時，他就用數小時的時間描繪優美的景物作為肖像的背景，這種技法在當時還從來沒有聽說過。 至今，已經無法知道達·芬奇是否當時就打算把他的女主人公蒙娜麗莎描繪成現在這樣的謎壹樣捉摸不定的面部表情。如果在達·芬奇的遺作中能夠找到答案，壹切問題就迎刃而解了。盡管如此，這裏提出的蒙娜麗莎綜合征的說法是有事實根據的，絕不僅僅是猜測。達·芬奇是壹位解剖學家，也是藝術家，只有他才能夠把藝術和科學這樣完美地結合在壹起。 新網北京5月20日消息：英國《獨立報》十九日報道：五百年來，達芬奇的蒙娜麗莎肖像畫令無數藝術愛好者著迷，但也令學者困惑不解。最近，美國壹名科學家聲稱發現了蒙娜麗莎微笑背後的秘密。 達芬奇繪畫“蒙娜麗莎”的嘴巴時，運用了模糊輪廓的手法，這種手法在意大利原文的字面意思為“像煙般蒸發”。 美國哈佛大學壹名神經生物學家利文斯通認為，這不只是單純的模糊手法，達芬奇繪畫時還試圖“欺騙”人類的視覺，令欣賞者要從側面觀看，才能清楚看到“蒙娜麗莎”的笑容。 利文斯通在其新書《視覺和藝術：觀賞的生物學》中提出這個理論。她在書中稱：以模糊手法繪畫的微笑，在周邊視覺下較為明顯，所以當妳集中望向她的嘴巴時，笑容便會消失，就像我們觀看暗淡的星星時，直接望上去星星便會消失。 但有學者批評，聲稱解開了“蒙娜麗莎”背後秘密的科學家，都只是為了吸引傳媒。