萬人迷李德钖不多說了，相聲史上第壹個“頂流”，賺錢能力也是最強，給張宗昌唱壹場堂會，最多的壹次掙了壹套家業（房子車子家具外加媳婦兒）。相聲水平也基本上是同輩裏面最拔尖的，據說李德钖的活能夠使三個月不重樣，而且都是文哏，沒有壹點葷腥的包袱，即使現在的相聲演員也做不到這種程度。
張傑堯張傻子，能耐大得沒邊，會四百多段子而且大部分是他原創的，可惜因為丟了風骨，跟日本人親善，結果小日本投降後他也倒了黴。建國後侯先生為了給相聲行業添置點產業，專門找張傑堯錄了幾塊活，比如《關公戰秦瓊》《羅成戲貂蟬》《焦贊打嚴嵩》，都是經典的傳世段子。
高德明是北京相聲的代表人物，可惜這壹支沒能傳下來。高二爺能耐也是極大，解放前就粉絲無數，他的《揭瓦》《扒馬褂》等都是教科書級的段子，口風正節奏好，比馬三立侯寶林絲毫不差。
焦德海雖然沒有留下多少錄音資料，但張壽臣是他壹個字壹個字教出來的，壽老能耐有多大，老焦爺能耐就差不離。而且焦家門開枝散葉極其離開，現在咱們熟悉的相聲明星，馬季姜昆侯耀文郭德綱這些，都能論到老焦爺或者少焦爺門下去。
壽字輩——張壽臣、馬三立、常連安、郭榮啟張壽臣，相聲歷史上第壹個大門長，很多不成文的規矩都是壽老給確定下來的。身為笑話大王，張壽臣的藝術造詣也是極高，薛寶琨教授給相聲歷史定四個大師的名額，張壽臣就是雷打不動的壹位。
常連安是常派相聲的開宗之人，常連安不光能耐大，而且深韻老合之道，看人的眼光極為毒辣，趙佩茹也好，白全福也好，都是他相中並拉攏過來，然後成就自己兒子大名的。他掌穴的啟明茶社，也是北京的壹面旗幟，培養了很多知名相聲演員，西單笑林五傑就是這裏捧出來的。
馬三立老人就不多介紹了，津門相聲的靈魂人物，無人不宗馬也是他給打造出來的口碑。
有馬老就必定跑不了榮啟老，而且論技藝的全面性，郭榮啟更勝於馬老，郭馬趙版本的扒馬褂，也是神壹級的存在。
寶字輩——侯寶林、劉寶瑞、常寶堃、趙佩茹
侯寶林大師對於相聲的貢獻，遠大於他技藝本身，可以說沒有侯大師的壹系列工作，現在的相聲演員只能跟二人轉壹樣，在小眾舞臺表演。凈化相聲本身，提高其藝術標準，讓相聲成為文藝輕騎兵登堂入室，這是侯大師給後世藝人賞飯，利在當下功在千秋之舉。
劉寶瑞先生基本上就是單口相聲的極致了，後世能夠夠著他肩膀就可以稱為單口大王二代，可惜這種奇才現在也沒出現。
常寶堃解放前就是相聲界的頂流級明星，天津相聲五檔第壹檔，雖然年紀輕輕就去世，但正因為他這個烈士光環，讓整個常家壹直享有很高的地位。
趙佩茹被馬老稱為亙古第壹人，他基本上就是相聲演員“技”的極致了，而且現在很多演員都偏科，捧逗只能占壹樣，趙佩茹是真正的捧逗雙絕，站哪個位置都穩如泰山，造詣讓後輩們高山仰止，實打實的通天教主。
文字輩——馬季、侯耀文、蘇文茂、李伯祥馬季先生作為侯大師的傳承人，開創了電視相聲的巔峰時代，也是相聲第壹個黃金時期的引領者，馬季門下的姜昆馮鞏趙炎等，現在仍然是中國曲藝界的領軍人物。
侯耀文先生瞞著父親偷學相聲，而且成為壹代名家，臺風瀟灑火爆，各種現掛包袱讓人捧腹。侯耀文所領導的鐵路文工團，巔峰時期能夠跟中央廣播說唱團抗衡，足見侯先生過人的天賦和才能，可惜英年早逝，還留下壹地雞毛，讓人忍不住扼腕嘆息。
蘇文茂壹代文哏大師，打造了相聲歷史上第壹個跨界的流行詞“靴子落地”，現在還是股市中常用的壹個梗，足見蘇先生當年知名度有多高。
其實李伯祥跟高英培在能力名氣方面都不相伯仲，都是壹時之英傑，不過李伯祥始終是大師兄，所以這個位置還是讓給他吧。
明字輩——姜昆、趙偉洲、郭德綱、於謙姜昆現在雖然被某些粉絲罵得壹文不值，但八十年代相聲巔峰，他是其中的佼佼者，《如此照相》《虎口遐想》《電梯奇遇》等經典段子，都是可以百世流傳的精品。而且姜昆對曲藝行業的貢獻，也遠比壹些喜歡炒作的網紅強出去百倍不止，《中國曲藝通史》、《中國曲藝概論》、《中國傳統相聲大全》都是功在當代利在千秋的大作。
趙偉洲被稱為明字輩最會說相聲的天才，狗派相聲代表人物，能寫能演，而且風格獨到，舞臺掌控能力極強，可惜運氣不太好，壹直沒有固定搭檔，但在業內對他的評價基本上都是極高，狗神也不是白叫的。