讀余借給我壹生的速度。謝謝妳。

大多數人大多數時候最擔心的事情就是時間不夠用。商人經常在與客戶進行商務會談的中途加入許多插曲:電話忙音、前幾天還沒有預約的客人、對方無法預知的日程安排。那需要漫長的等待和足夠的耐心。當妳站在十字路口過馬路時，綠燈亮了。如果妳走得慢壹點，妳就無法在紅燈閃爍之前到達對面。考場上的學生還沒來得及做完考題，就有聲音宣布考試結束。工廠工程師趕著上班，看到工期快到了，還有很多零件要加工，等等。余的《借我壹命》這本書，41萬字的自傳，寫了作者50多年的風風雨雨，也是他的封存之作。在公開場合發表過多部文學作品，被授予文化名人稱號的散文大師。我覺得我希望重新體驗我的生活。他的人生有多精彩？他有著異於常人的境界。為什麽他覺得時間過得和普通人壹樣快？帶著許多問題，我翻閱了這本書。在我開始評論他的文章之前，我先講壹個故事。這個故事很有名，讀者可能聽說過。和這裏要討論的主題有關系:這本書的背景。他的文筆簡潔，包含了大量的地理和歷史知識。讀完後，人們很容易記住並在閑暇時談論書中的故事內容。許多參加工作的人喜歡讀余的文章，許多學生也喜歡讀書。壹些剛上大學壹年級的女同學，帶著余老師的“文化之旅”路過壹些稍顯調皮的同學的宿舍，有人大喊，“苦啊，苦啊。”這當然是個笑話。這裏只是舉例告訴人們，他的文章並不晦澀。不然怎麽會有人知道文章裏的“苦”呢？有人認為這是壹個經歷過生活磨難，懂得現實真實滋味的作者，講了很多文化苦難。不是有個叫“哲學家咖啡屋”的圖書部嗎？我不知道哲學家們是否喜歡在優雅的休閑場所談論哲學。至少那些經得起反復推敲的系統理論是有自己獨特風味的。沒有茶那麽苦，但是有很濃的香味。上個世紀的文學大家都經歷過文化浩劫的洗禮。在開頭，作者為這本書寫了壹個簡短的序言:獻給他的父母和他同時代的人。在文化貧瘠的歲月裏，他沒有停止學習，放棄求知的夢想，沒有成為壹個有用的人。也沒有因為幾句批評就無法正視自己的力量，無法抵禦生活的寒冷。相反，他回憶的是傷痕累累時代的傷痕和那個灰色時代的奇遇。沮喪、後悔、迷茫、清晰、喜悅，各種可以理解和不可理解的事件，如電影場景壹幀壹幀，伴隨著時鐘分秒的滴答聲，訴說著人與人之間由淺入深的情感糾葛。出現在舞臺上的人聚集又分散。他們或出名或平凡或偉大或平凡，各有各的氣質，參與其中，悄然離去。作者認為它們都對他有幫助。而且他還善於總結這半個世紀的事件。那時候不缺對話，不缺事情發生的環境，不缺個人對事情的看法。也讓我們知道，面對艱難的環境，處理復雜多變的事件，他對的是事，不是人。這本書給我印象最深的是作者對待作品的態度和寫作風格。先說他對工作的態度。第壹次看到他的散文集是《秋雨散文》，出現在90年代。如今，在各大書店，棕色封面的《文化之旅》經常缺貨。讀者看完他的作品第壹反應就是文筆極好，筆法犀利。於老師坦言:他的讀者群很廣，他不在乎讀什麽群體。他不怕別人批評，也不在乎別人“從觀點和理論上攻擊”，他公開到處取材。再談談他的寫作風格。眾所周知，散文是文學中最難寫的文體，文筆可以不拘壹格，不講究布局和版面。它講究韻味，傳達“神”。形散而神聚。把握韻味，帶給讀者美的享受，是散文作家的壹致追求。很多時候，壹句話、壹件事甚至壹句話，就是它自己的壹段話。放在文章裏，不管多長，用文字傳達意思就好。文章太長，壹千字離題萬裏，讀者無法理解作者的意圖，看完也不會留下深刻的印象。相反，有他們感興趣的話題，有足夠的語言讓人遣詞造句，很容易讓讀者接受。他們讀了壹遍，覺得很有趣。過壹會兒，不管課文有多長，他們都會津津有味地再讀壹遍。好的文筆自有它的魅力，這種魅力不僅來自於它的發明者所賦予的優美造型，還體現了作者的手筆。沒有人願意浪費時間去處理冗長的描述，大多數讀者還是喜歡正宗的名著。這就是為什麽寫得好的短篇小說至今盛行的原因。余的文學作品主要是散文，他的文集裏的作品單看起來並不十分長。但是借我壹條命是個例外。它有五卷。這個長度甚至超過了他的《旅人無邊》的總字數。後壹本是他的短篇作品集，有地域界限，介紹了很多海外的風土人情，也很有代表性，相對更容易讀懂。雖然這本書的筆調很搞笑，但是因為借用的背景有點遠，我覺得從筆法上來說要凝重很多。這些文字記錄了壹個年過半百的老人的風霜雨雪。充滿了滄桑的情懷。經典又精彩。難怪我借了壹輩子。