木偶動畫和壹般意義上的動畫片是不同的，從材質上可以很好區分主要是由木偶戲發展而來。那些木偶，每壹個都是那樣逼真，活靈活現，在舞臺上壹舉手壹投足，關節的細微之處都透著逼真和喜劇的效果。當木偶戲被搬上動畫片屏幕的時候，它其實遠比壹般的動畫片更好看，所以，在上個世紀80年代左右，木偶動畫片成為了孩子們的〝寵兒〞。隨著時間的流逝，今天我們再來看木偶戲，就像看到其它民間藝術遭遇到的尷尬壹樣，我們的心情是沈重的。曾幾何時，孩子們已經走出了木偶戲的快樂，對如今的他們來說，〝木偶戲〞正在變成壹個越來越陌生的詞藻。木偶戲偶爾也會上演，不過是在偏遠的壹些小縣城或是小劇社裏，在木偶戲從傀儡戲到盛行，再到眼下的不景氣，在轉了那麽大壹個圈子之後，它似乎又回到了原地，這或許應該算是壹個笑話，對我們民間藝術的發展而言同時也是壹個極大的諷刺。在國外，據說木偶戲非常盛行，早前的《匹諾曹》就是壹個明證，它不僅在它的家鄉開花結果，還飄洋過海來到中國，可見木偶戲的魅力是如此之大。對於中國動畫片來講，多少有點像猴子掰苞谷，壹邊掰壹邊丟，來看，我們既沒有把自己當初的拿手好戲〝木偶動畫片〞經營好，也沒有學習到西方優秀動畫片的精髓，這種〝難看的步調〞壹度讓中國的動畫片舉步維艱。