嚴家炎
魅力強大的藝術迷宮——不靠誤會和奸計，不靠虛假的情節——借用某種模式，但不陷入某種模式——善於設置懸念，通過轉折提出懸念——雙重懸念，環環相扣——虛實相生，撲朔迷離——峰回路轉，敢於用險筆——出人意料，在人們心目中——西遊記與卡夫卡的《變形記》
讀金庸的很多作品，我們都有同樣的體會:拿起就放不下，總想壹口氣看完。有時候我們幹脆廢寢忘食，徹夜不眠，停不下來。他的小說不看頭就知道尾巴的毛病。情節曲折，波瀾起伏，層層遞進，變幻莫測，像壹塊精神磁石，藝術迷宮，以強大的魅力吸引著讀者。金庸既不重復別人，也不重復自己。就劇情設計而言，他的15小說沒有太多相似之處。這也是很難能可貴的。
金庸小說情節如此引人入勝的秘訣是什麽？
有人認為金庸武俠小說吸引人，是因為故事情節特別魔幻。這個觀點不確切。當然，武俠小說中有很多神奇的情節，但其中，金庸的故事情節遠非最神奇的。金庸小說中，既沒有還珠格格筆下的劍仙鬥法和白光，也沒有平江蔔曉生筆下的呼風喚雨和鬼驅神。和過去的武俠小說相比，金庸小說的情節平淡多了，鬼神色彩少了很多。最神奇的只有黑風雙煞所練的“九陰白骨爪”，以及任我行吸收他人內力的“吸星大法”。很明顯，金庸並沒有把自己異常豐富的藝術想象力運用到出生意外的情節設計上。另外，金庸小說也不是靠誤會等巧妙的方法來支撐自己的情節。像雙胞胎壹樣，長相相似，導致誤會。金庸偶爾用《射雕英雄傳》以千案真假秋，《俠客行》以、石驚天)，但他從來不靠這種方法來支撐作品的情節主骨架。金庸本人在《俠客行》的後記中說:“因為兩個人的長相相似，造成了各種各樣的誤會。這個古老的傳說永遠不可能成為小說的堅固結構。雖然莎士比亞壹再使用孿生兄弟姐妹的主題，但那些作品都不是他最好的劇本。小說《俠客》裏，我想寫的主要是夫婦對兒子的關愛之情，所以石和長相差不多，這不是重點。”可見金庸在劇情設計上並不想走捷徑。
那麽，金庸小說靠什麽來吸引人，抓人呢？我認為這取決於藝術想象力的大膽、豐富和理性，以及情節組織的緊湊、曲折和嚴謹。換句話說，他依賴的是藝術本身。
金庸真是設計劇情的高手。他的小說的情節有以下優點和特點:
跳出模式，堅持壹種模式。
壹般武俠小說總有壹套千篇壹律的東西:人物分為兩類，壹類是正氣凜然的英雄，充滿正氣，壹類是邪惡、險惡、善良的化身；整體模式是“邪不壓正”:惡人雖然武功高，但終究會被正義的力量所淘汰。這種小說看多了，會使人厭煩。金庸小說突破了這種框框。《雪山飛狐》和《飛狐傳奇》中，武功高強、義憤填膺的英雄胡壹刀，剛剛被反派偷襲，無端將性命丟在了壹把毒刀上；而最缺德的田歸農生來就有著英俊的外表，這讓他的妻子被他迷住，並和他私奔了。《射雕英雄傳》中邪惡狠毒的歐陽鋒並沒有被代表正義的九指乞丐洪七公打敗。反倒是紀重傷了洪七公。直到最後壹次第二屆華山比武，被氣功和黃用變態詭異的武功打敗。書中其他重要的壞人，比如歐陽克、楊康；他們不是被正義的力量消滅，而是死在壞人自己手裏——歐陽克死在楊康手裏，楊康死在歐陽鋒手裏。郭靖的師父——江南七怪，勇武俠義，很正派。反而七個人中有六個全被壞人殺了。這些都是小說審美觀念不概括的地方。作者把故事嵌入歷史背景中來寫，寫歷史有非常嚴酷的壹面——它不按照任何壹個善良的人的美好願望發展。成吉思汗窮兵黷武，經常殘暴屠殺全城百姓；還逼迫郭靖攻擊賴超，並逼迫郭靖母親當場自殺。但就是這樣壹個成吉思汗，並不代表正義。畢竟他贏了，建立了史無前例的蒙古帝國。而郭靖這樣的平民，盡管盡了最大的努力，也救不了大局。同樣，萬艷·洪烈狡猾而惡毒，但她已經掌權很久了。這些都增強了《射雕英雄傳》和《沈鵬英雄傳》的曲折性和悲劇性，給小說帶來了悲劇氣氛。
金庸註重小說的情節模式。但他研究模式是為了跳出模式，推陳出新。畢竟模型只是外在的現成形式，金庸更註重內在的生活感。他在《小韋小寶》壹文中說:“根據西方戲劇研究者的分析，戲劇和小說的情節基本上只有36個。也可以說，人生的戲劇很難畫出這三十六變。然而，在過去，千千寫了成千上萬的戲劇和小說，千千仍將上演成千上萬的新戲劇，千千也將出版成千上萬的小說。人們不會厭倦情節的重復。因為戲劇和小說中的人物性格是不壹樣的。當然，作者表現的方式和手法也是不同的。”②
武俠小說作為通俗小說的壹種，有著自己的敘事模式。最常見的模式有“復仇模式”和“搶寶模式”。所謂“復仇模式”，就是正派人突然遭遇滅頂之災，然後孤兒苦學，掌握高威力武功，找到仇人，實現復仇的願望。有點曲折，而且在復仇的過程中，主角愛上了敵人的子女或者弟子。所謂“搶寶模式”，可能是財富，可能是威力無比的武器或者武俠經典，也可能是靈丹妙藥。此外，還有壹種“降魔”或“群雄逐鹿”的模式:武林中壹股惡勢力崛起，屢殺正派之人，有稱霸江湖之勢。主人公作為首領，帶領英雄們贏得與邪惡勢力的決戰。還有“反暴力模式”，即堅持正義，反抗暴政，反對欺淩。在金庸小說中，這些模式壹般都有。和《沾皇族血的劍》壹樣，講的是袁承誌為父袁崇煥報仇的故事，也有壹條隱藏的為金蛇報仇的臺詞。如《連季承》、《田義屠龍記》等，都是以“搶寶模式”為主。和“笑做江湖”壹樣，接近“降魔模式”。比如最早的《劍與復仇之書》，以反異族統治為主線，接近“反暴力模式”。金庸的高明之處在於借用了某種模式，而不是簡單地陷入某種模式。他總是在變，盡可能不讓格局束縛自己的手腳，經常把武俠小說不同的格局結合起來，甚至吸收壹些偵探小說、推理小說或者言情小說的格局(比如《情變格局》)用於自己的武俠小說。即使是早年寫的《射雕英雄傳》，也是多種模式的組合，各取所需。像郭嘯天和楊鐵心，他們的孩子郭靖和楊康長大後想要復仇，這應該被視為“復仇模式”。但中間郭靖和楊康分別在江南七怪和長春丘處機那裏拜師學藝，約定18年後比武。作為故事的主要線索，它還展示了各組武林人物的神奇功夫以及他們為武穆和九明真鏡的遺書而進行的鬥爭。這就突破了“復仇模式”，就像“爭雄”、“抗暴”、“搶寶”壹樣。至於“江南七怪”六被害人之謎的揭示，更像是壹部偵探推理小說。《神雕俠侶》重點講述了楊過曲折的成長道路和他與小龍女之間堅貞不渝的愛情故事，但也貫穿了《玉女心經》、《九陽真經》等所謂武功秘籍的爭奪情節，在抗元、暴力的背景下也有多種模式可供選擇。作者真正註重的不是格局，而是性格。故事線索和情節重點都是從人物性格角度設置的。金庸曾說:“我寫武俠小說的個人理想是塑造人物。.....我構思的時候也是以主角為中心。我先思考了幾個主要人物的性格，劇情也很符合主角的性格。這個人有什麽樣的性格，就會發生什麽樣的事情。”所以這些地塊在自己的範圍內還是比較紮實的，經得起推敲。而且後來，小說的情節設計變得更加嚴謹和成熟。
第二，雙重懸念，環環相扣。
小說，尤其是擅長講故事的武俠偵探小說，要設置和運用懸念。然而，這期間的成就水平是無法用道路來衡量的。懸疑在中國古典小說中經常使用，多用於故事或故事之間，與講故事者對觀眾的興趣有關。金庸的懸念是現代小說家的用法:不僅在故事中間，也在小說開頭。《俠客》和《龍八支》從壹開始就都是矛盾的，這壹點值得關註。《笑傲江湖》從壹開始就有壹個極其緊張的場景:嫖娼局的少爺與人打架，被逼殺了壹個姓於的四川人後，當晚漂流局內不斷有死人死去，妓女被壹壹殺死，身上沒有任何傷痕。整個嫖娼局接連死了二十多人。敵人在地上用血寫道:“走出十步者死！”“壹種恐怖的氣氛。首席妓女林震南解剖了死者的屍體，才發現他的對手是青城派的壹位高手，他使用了壹個強大的“毀心掌”:他可以把心臟震成許多碎片，而不傷害皮膚外表。在這種情況下，林震南和他的妻子不得不棄家而逃，很快被青城派逮捕，只留下年輕的主人林平之獲救後逃脫。小說第壹章就有很多懸念:林家嫖娼局的悲慘境遇是怎麽回事？背後的原因是什麽？林平之逃跑後發生了什麽？他以後還能練武報仇嗎？——這些懸念讓讀者渴望讀下去，想知道真相。在故事展開的過程中，原有的懸念尚未完全解開，小說作者又創造和安排了壹系列新的懸念:衡山派名師劉正風金盆洗手，試圖擺脫江湖是非，卻被嵩山派等五嶽劍派堅決制止，甚至劉正風全家都要被殺。原因是什麽？華山派弟子令狐沖救了被殺的小尼姑。他受了重傷，幾乎喪命。為什麽會有人想要誹謗他？等壹下。這樣壹個環節環環相扣，讓讀者不得不緊張地讀下去。所以善於設置懸念是金庸小說在情節上的壹大特色。有些作品直到最後都保持懸念。有讀者問金庸:“雪山飛狐、中國、胡斐的刀砍了嗎？”金庸笑著說:“我自己都不知道。”
金庸似乎特別擅長通過壹個突然的轉折來提升懸念。《倚天屠龍記》中，張無忌、謝遜等。歷盡艱難險阻，終於從海外乘船回國。突然，形勢發生了變化:屠龍道和永恒之劍突然消失了，趙敏和波斯戰船也散了，張無忌和謝遜也變弱了。這是劇情突然的重大轉折。屠龍道和永恒之劍是誰偷的？這件事和趙敏或者波斯船只有什麽關系？張無忌和謝遜是如何變弱的？從此小說進入了偵探破案的撲朔迷離境界，讓人欲罷不能。
金庸作品中的懸念，有時是以懸疑的形式存在的。神秘，其實也是壹種懸疑，只是有時候很明確，有時候沒有被讀者指出或者意識到。金庸小說中的謎團往往是多重的:暗與明，大與小，相互結合，環環相扣。以《俠客》為例，就是大玄機中有小玄機。俠客島石壁上的《俠客行》《太玄晶》詩圖，蘊含著壹套高超的武功，無人能破譯。這是壹個很大的謎團。這個謎還有另外壹面玄機:因為俠客島主每年都會派人去懲惡揚善，每隔幾年就要請各幫會的頭目到島上喝壹次臘八粥，去了的人都壹去不回，因此引起武林幫會的恐慌，大家都怕丟掉老大的性命。在這種情況下，長樂幫巧妙的搶了壹個小乞丐出身的人物做首領。下面還有壹個謎團:長樂幫為什麽要搶這個小乞丐做頭目？原來他長得很像之前失蹤的王石中宇。這個以前是個花花公子，但在他被譽為王之後，他就如願以償了，獵艷。在他消失之前，他已經惹了很多麻煩，後果由壹個和他長得很像的小乞丐來承擔，造成了很多尷尬的事情。而這個小乞丐有著自己的身世之謎，慢慢引出了和年輕時的三角戀矛盾，和石的愛情矛盾等等。劇情那麽復雜，卻像是壹層壹層的剝竹筍，而且很緊湊，很有條理。直到最後，都是壹個半開放式的結局:因為小乞丐的養母梅的自殺，答案已經明了，但作者並沒有出面揭露。
《天巴龍部》的情節構成方法有相似之處，也有不同之處。這裏的三個主角有三個人生經歷的奧秘。它們是三個環，相互形成三個環環相扣的集合。段譽的父親段鄭春處處留情，以至於段譽接連遇到了幾個自己喜歡的女孩，結果卻是自己的妹妹。這是壹個很大的謎團。其中還有壹些小謎團，如段的妻子道白鳳不顧丈夫與發生關系，解開了段譽身世之謎。喬峰的身世之謎及其悲劇結局最能打動人心，包含了宋遼尖銳矛盾時期的諸多社會內容。它通過段譽與的結義關系、段譽同父異母的姐妹阿瓊與阿紫、與的關系，特別是通過段與馬康敏夫人的關系，與前面的謎語聯系起來，它本身包含了幾個較小的謎，如阿瓊與阿紫。第三大謎團，許諸的身世，通過其結義兄弟喬峰之謎的逐步解開而被揭開。所謂“作惡多端”的葉二娘的變態性格和許諸為什麽要出家，此時才得到解釋；它還包含幾個小謎團，如天山慕童和西夏公主。這樣壹來，該書的結構初看起來似乎有些零散，但細看之下還是相當緊湊的，確實體現了比較深刻和豐富的思想內涵。真叫“眾生皆有罪，無壹人不義”。壹部小說能有如此復雜的情節結構，可能是只有金庸才能做到的傑出創作，其他武俠小說家很難做到。
三是虛無縹緲，混淆視聽。
這也是金庸劇情設定的壹個秘密，可以收到特殊的心理效果。
在笑傲江湖，令狐沖和任盈盈最終實現了幸福的婚姻。日月神道教作為壹種妖教，在鶯鶯成為教主後，與恒山派、少林派、武堂派等正統教派和解。這樣的結局，當然是幸福的，但如果用這種普通的方式告訴讀者，就顯得冷漠無味，不會給讀者留下深刻的印象。金庸的寫作方式是充分誇大“山雨欲來風滿樓”的緊張氣氛:在令狐沖拒絕帶領恒山派加入日月神道後，任我行在華山會議上當著數萬人的面宣布，壹個月內要殺光恒山上的雞犬。令狐沖帶著倔強而絕望的心情走下華山。他覺得這輩子不會再有機會見到瑩瑩了，也知道死期已到，寡不敵眾。幾萬人上了恒山，總共* * * 1200人的恒山幫瞬間就全軍覆沒了，當然就算他拼盡全力多殺壹點魔道人物也無濟於事。我心情很不好，只是無所事事。後來，少林和武當派人積極支援，帶炸藥，埋地雷，部署打大仗的計劃，設幾道防線，準備有計劃地幹掉任我行，安排有計劃的撤退，保存有生力量。萬事俱備，下壹場大戰怎麽打，結果如何，讀者拭目以待。這時，魔教方面突然傳來消息，布道主要是來拜訪令狐沖、鄭方大師和徐沖道士，還有壹頂轎子上了恒山。讀者疑惑:惡魔們在玩什麽把戲？直到送上珍貴的禮物，領導和令狐沖秘密見面，最後轎子送下山。每個人心中的謎團仍未解開。當顧濤的傻六仙告訴坐在轎子裏的鶯鶯和令狐沖任我行死了的時候，正是鶯鶯接任盟主的對話泄露了出去，讀者才發現自己上了金庸的當。作者越強調對前面緊張氣氛的描寫，和平結局的到來就越出人意料，在讀者中產生的心理效應就越強。這叫聲東擊西。讀者雖然發現自己被騙了，但也是心甘情願，如釋重負，特別開心。
《天龍八部》中，段譽被酒魔之穴綁架到姑蘇，說第二天要帶到慕容博墳前焚化。九墨智武功高強，與慕容家也是“老朋友”。曾多次降服閻誌、崔白泉、段譽。阿爾瓊和阿碧雖然暗暗同情段譽，但也不是這個強敵的對手。對於段譽來說，環境真的危險到了極點。他以為已經沒有活路了，只好悲傷地享受生命的最後壹刻:他讓阿碧在四面環水的“聽雨屋”裏為他彈奏壹曲。“就算這個大和尚明天被燒成灰，也不值得。”沒想到，我很驚訝。看:
阿碧站起來說:“只要不怕醜，就出醜招待客人。”說著，走到屏風後面，手裏拿著壹個七弦琴。壹匕坐在錦凳上，把七弦琴放在前座上，向段譽招了招手，笑著說:“段公子，請過來看看。妳知道這是什麽琴嗎？”
段觀走到她面前，只見那琴比普通的七弦琴短了壹尺，卻有九根弦，每根弦都有不同的顏色。他若有所思地說:“這九弦七弦琴是我生平第壹次。”阿朱走過去指著壹根弦，響的時候聲音很大。原來這根弦是金屬做的。段譽道:“姐姐，這琴……”
剛說了這四個字，我突然覺得腳下壹空，身子直往下壹沈。我忍不住大叫了壹聲“哎喲”，然後就覺得自己掉進了壹個軟軟的地方。與此同時，我聽到“哎喲”“糟糕”還有撲通撲通的聲音，然後我的身體壹震，被什麽東西搬了出來。這種變化很奇怪，也很迅速。我迅速坐起來，發現自己在壹艘小船上。阿瓊和阿璧在船尾，每人拿著壹只木槳。回頭壹看，原來是九、崔白泉、郭三個人的頭，正從水裏鉆出來。阿朱和阿碧只劃了幾下，船就離“聽雨”幾尺遠了。⑤
原來水上的“聽雨屋”裏有壹個機關。從外面打開腳蹼，房間裏的人落水，琴聲就是信號。放在鋼琴下的小船救了段譽壹命。小說此刻帶給讀者的，是意想不到的驚喜。越是眼前的危險對比充分，讀者越是擔心段譽的命運，後面得到的驚喜也就越大。金庸小說善於用這種虛假的文字從反面來寫，收到了讓讀者驚喜的強烈效果。第四天，奇峰突然轉了，敢用險筆。
武俠小說家為了醞釀和寫出高潮，有時不得不鋌而走險，使用壹些常人不敢用的有風險的筆墨。險筆可以推動高潮，使之獲得更理想的效果，但也有反彈的作用。如果使用不當，可能會適得其反，導致更糟糕的情況。就像《射雕英雄傳》中郭靖、黃蓉和受傷的洪七公在荒島上哄歐陽鋒父子吃洪七公撒了尿的烤得半生不熟的野羊，歐陽鋒不上當，那只是自作自受。
金庸小說成功運用了危筆。像《屠龍記》裏的主角張無忌和周的婚禮現場，就是壹種冒險之筆。張無忌最後娶了趙敏；雖然周麗若對張無忌也有好感，但峨眉派掌門滅絕師太卻逼迫她提前發誓，自己不可能真的和張無忌在壹起，只能利用他的關系去偷屠龍道，殺死金毛獅王謝遜。如果他們兩個真的結婚了，那麽小說的整體情節就被破壞了，故事就不得不以不同的方式發展。所以，這個不好清理，有點危險。金庸還是用的。他敢為張無忌和周芷若安排婚禮。然後作者安排趙敏出場，拿出壹綹謝遜的頭發，最後催婚。周芷若和張無忌並沒有真的結婚，知道的讀者還是為作者擔心。但也正是因為婚禮被安排好了，小說的劇情才出現了轉機，問題也很快被暴露和解決。這部小說很快就達到了高潮。
在笑傲江湖，這是壹篇安排挑選老師的文章，委托令狐沖在他去世前擔任衡山學校的校長。這樣的安排雖然可以說明令狐沖為人正派，受到衡山派的信任和愛戴，但肯定會激起江湖上很多人的議論，引起各種是非和波折。松山派使者樂厚說:“在恒山派，壹直都是尼姑看門。作為男人，令狐沖能打破衡山派幾百年的規矩嗎？”(5)但故事情節的發展必須讓令狐沖當衡山派的掌門人，因為如果他不是壹派的掌門人，沒有他的參與，以後松山會上吳越派合並引起的很多糾葛和鬥爭就很難寫了，至少不會那麽有聲有色；甚至後來，任我行要求令狐沖帶領恒山派加入日月神道，並任命他為副教主，但令狐沖當場公然拒絕，以至於當即宣布壹個月內在恒山殺個雞犬不留，這些故事情節就此變質。作者知道這樣寫有風險，但又不得不這樣寫。好在作者煞費苦心，精心安排:讓令狐沖采取補救措施處理後事，吸收非僧、徒弟等僧俗人員上恒山，住在無谷的“恒山別院”，規定不得上尼姑住的性峰，等等。經過這樣的處理，總的來說幾乎是合情合理的。
另外，《神雕俠侶》裏的小龍女在嫁給楊過之前被尹誌平強奸，也是壹種小品。這是她和楊過分手十幾年後的壹次伏擊，把壹個被派遣者的無辜故事推到了極致。
當然，水漲船高，冒險用筆，反過來也要求作者把高潮寫得更好。《倚天屠龍記》裏就是這樣。金庸讓吳唐門的張翠山和明教(被視為魔教)的殷素素因愛結合，把兩個世仇教派的成員拉在壹起，自然是另壹種小品。果然帶來了劇情發展的突然轉折，形成了小說的高潮。當這對夫婦帶著他們五歲的孩子張無忌從海外歸來時，武當山上壹陣子喜氣洋洋。但很快，妻子殷素素傷害三師兄的真相大白，頓時羞愧難當，不得不向師徒們認罪，然後當場自殺。妻子殷素素見丈夫死了，也拔劍自盡。團圓的喜慶氣氛，瞬間變成了屍橫遍野的殘酷景象。這壹幕極為壯烈，既突出了武當七俠的兄弟情，又表現了張茵與妻子的深情。可謂筆墨淋漓，感人至深。沒有冒險的筆，高潮來臨時這種感人的效果是不可想象的。
總之，在關鍵時刻用冒險的筆，是吸引金庸小說情節的重要因素，也可以說是壹種孤註壹擲的寫作。
五個字出乎意料，在人們的腦海裏。
金庸小說在情節上最大的長處或根本特點之壹，就是“出其不意”和“入其不意”，既大膽又新穎合理。小說的情節無論多麽曲折、離奇、荒誕，都必須符合其自身的道理，才能讓人讀起來感興趣而不反感。西遊記寫孫悟空七十二變很有技巧，但是只能根據自己的道理來改。他和二郎神鬥，鬥不過。他把尾巴變成旗桿，站在殿後，露出了破綻，被二郎神看到了。這是《西遊記》中非常成功的壹筆。我們也不能怪吳承恩:既然妳寫的孫悟空那麽能幹，妳就不能把尾巴藏起來！因為這樣的要求是違背理智的。甚至西方的壹些現代派作品也是這樣。卡夫卡的小說之所以震撼人心，不是因為作者想象某人從睡夢中醒來，變成壹只大甲蟲，而是因為他寫出了這個人變成甲蟲後所遇到的各種極其痛苦、可怕、不可想象而又合情合理的經歷:他試圖翻身，卻無法翻身，周圍的父母、親人、朋友都不敢靠近他，拋棄他。他無法表達自己的痛苦，也無處傾訴，到了絕望的地步。卡夫卡把這種痛苦的處境寫得很深刻，讓人很震撼。所以小說不怕情節荒誕，就怕缺乏感。
金庸小說的優勢在於，不僅想象和構思了許多大膽、離奇、曲折的情節，而且使這些情節更加符合清理，看似有理有據，將豐富的想象力與盡可能完美的感官結合在壹起。他的情節，妳仔細想想，既“出乎意料”，又“在人們的腦海裏”。《天龍八部》裏，對最沒心沒肺的段譽最後當了皇帝，對男女之事最沒欲望的和尚成了無比幸福的西夏駙馬，民族仇恨最深的為了平息遼國不戰而被“殺得死去活來”，最想當皇帝的最後瘋了，只能孤獨終老到南方的幾個孩子。我們事先預料到了嗎？可以說是完全沒有想到。不過轉念壹想，都很有道理。太華山派掌門嶽不群，笑傲江湖，人稱“君子劍”，做了這麽多傷天害理的事。偽君子甚至比真小人更可怕，仿佛讓人吃驚。但回過頭來看，他早就做了很多壞事也就不足為奇了，只不過是隱藏起來而已。他早就覬覦林家辟邪劍譜，幾乎與青城派同時派人來福州。他趁令狐沖身受重傷昏迷不醒之際竊取劍譜，反過來誣陷令狐沖，將令狐沖逐出華山派。手段之卑鄙，令人發指。在五嶽劍派合並為壹派這件事上，他從壹開始就和嵩山派掌門人左冷禪站在壹起。讀者壹開始以為他只是屈服於左冷山的壓力，但其實他有比左冷禪更大的野心，連反對合並的丁毅等人都被他暗殺了。因此，嶽不群的真面目終於露出來了，既令人震驚，又令人信服。而且《射雕英雄傳》裏的歐陽鋒，練完之後，壹切都天翻地覆。他雙手倒立行走，內氣反轉，神智不清。他面對自己的影子嚇得大叫:“別追我，別追我！”這個結局很獨特，誰能想到呢！不過想來想去，歐陽鋒這樣的下場也在情理之中，因為他太急於稱霸武林，不擇手段的按照倒掛的九陰真鏡修煉，最後附身不久就死了。金庸小說裏的很多情節都是那麽離奇，出人意料，合情合理，在人們心中。
當然，並不是說金庸已經完美了。書中的壹些情節也表現出明顯的瑕疵。比如《射雕英雄傳》寫郭靖去趙偷藥治好王楚壹的毒傷，抓了簡的管家，扭了他的右臂，讓他去找萬延康要藥。這位簡管家實在是老實得不可思議，在趙的壹大堆武林高手面前(那是他最好的保護傘)都不喊。反而離開他們後，郭靖拿到藥就被罵“賊”。恐怕寫這篇文章的唯壹目的就是給郭靖壹個機會，讓他喝下梁子翁用人參餵了很久的毒蛇的血。再比如《沾皇族血的劍》袁崇煥劫難三周年，李自成派劉芳亮。田見秀千裏迢迢來到廣東東關縣，聯系袁崇煥的老員工。這也是壹件不合理的事情。袁崇煥災難三周年，是崇禎六年。那時，李自成還是高迎祥部下的壹個小男孩(他於四年前崇禎年間投奔高迎祥)。他怎麽會派、去聯絡廣東(當時田、劉還沒有投李自成的票)？直到崇芬九年原狀元高迎祥被官軍殺死，李自成才被提升為狀元。顯然，在這種特定的情節中，小說是有缺點的。
但這些畢竟是個別缺陷。總的來說，金庸小說的情節緊張、活潑、曲折、合理、開合，針法密集，所以極其精彩。這是金庸小說的壹大成就，其他武俠小說家很難企及。
註意事項:
①《俠客》，香港何明學會1992年9月10版第658頁。另外，本文引用的金庸小說文本，就是基於這個版本。
②金庸:《韋小寶，這個小家夥》，原載《明報月刊》(第19810期)，收錄於《傑作》壹書，臺灣劉媛媛出版公司7月出版，1986。
(3)王:壹部新文學家族電影，收錄在《百家爭鳴看金庸(五)》中，臺灣省出版公司出版。
④參見《天龍八部》書末附的美籍華人教授陳4月22日致金庸的信1966。
⑤《天龍八部》卷二，第475頁。
6.笑傲江湖，第3卷，第1211頁。
《論金庸小說的情節藝術》論綱
第壹，神奇，有理有據。
少了魔幻虛幻的劇情，武俠和人物事件有理有據。
第二，巧借模型點石成金。
1，金庸小說在人物模式上做了大膽的突破。
例如:黃、楊康、、歐陽鋒、洪七公等。
2.金庸