1、虞美人·春花秋月何時了
五代：李煜
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
譯文：
這年的時光什麽時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。
要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。
2、相見歡·無言獨上西樓
五代：李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是壹般滋味在心頭。
譯文：
默默無言，孤孤單單，獨自壹人緩緩登上空空的西樓。
擡頭望天，只有壹彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另壹種無可名狀的痛苦。
李煜的這首詞情景交融，感情沈郁。
上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。
此外，運用聲韻變化，做到聲情合壹。
下片押兩個仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之後接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沈郁的感情。
3、浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裏不知身是客，壹晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
譯文
門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要雕殘。
羅織的錦被受不住五更時的冷寒。
只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡娛。
獨自壹人在太陽下山時在高樓上倚靠欄桿遙望遠方，因為想到舊時擁有的無限江山，心中便會泛起無限傷感。
離別它是容易的，再要見到它就很艱難。
像流失的江水雕落的紅花跟春天壹起回去也，今昔對比，壹是天上壹是人間。
此詞基調低沈悲愴，透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說這是壹支宛轉淒苦的哀歌。
4、相見歡·林花謝了春紅
五代：李煜
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
譯文
樹林間的紅花已經雕謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。
也是無可奈何啊，花兒怎麽能經得起那淒風寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。
花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什麽時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。
南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。
他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是壹片強烈直爽的情性。
其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
這些自屬有目***見。
但如以為他這“隨手”就是任意“胡來”，文學創作都是以此為“擅場”，那自然也是壹個笑話。
5、長相思·壹重山
五代：李煜
壹重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，壹簾風月閑。
譯文
壹重又壹重，重重疊疊的山啊。
山是那麽遠，天是那麽高，煙雲水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，日子壹天天過去。
塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。
悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。
《長相思·壹重山》這首小令，《新刻註釋草堂詩余評林》在詞調下題作“秋怨”。
這“秋怨”，便是統貫全詞的抒情中心。
雖然通篇未曾出現“秋”、“怨”字眼，但仔細吟誦壹遍，便會覺得“秋怨”二字確實最為簡潔、準確地概括了本詞的旨意。
全詞寫了壹個思婦在秋日裏苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。
6、臨江仙·櫻桃落盡春歸去
五代：李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
譯文
宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。
杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼。
倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。
入夜後小巷裏壹片岑寂，人們都以紛紛散去，淒然欲絕面對煙草低迷。
爐裏的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。
但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
全詞寫景徐徐道來，寫情卻有突兀之語，全詞意境皆由“恨”生，並由“恨”止。
在寫法上是虛實相生、內外結合，時空轉換自然、順暢，筆意靈活，喻象空泛，直抒胸臆卻不失含蓄，柔聲輕訴卻極其哀婉動人，正如陳廷焯《別調集》中所雲：“低回留戀，宛轉可憐，傷心語，不忍卒讀。”
7、清平樂·別來春半
五代：李煜
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了壹身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
、
譯文
離別以來，春天已經過去壹半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。
階下落梅就像飄飛的白雪壹樣零亂，把它拂去了又飄灑得壹身滿滿。
鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。
離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
8、虞美人·風回小院庭蕪綠
五代：李煜
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。
譯文
春風吹回來了，庭院裏的雜草變綠了，柳樹也生出了嫩葉，壹年又壹年的春天繼續來到人間。
獨自依靠著欄桿半天沒有話說，那吹簫之聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續，池水冰面初開。
夜深之時，華麗而精美的君室也變得幽深。
我已年老，憂思難以承受啊。
這是壹首抒寫傷春懷舊之情的作品。
從全詞看，充滿著往事不堪回首的怨愁情思，應是李煜後期的作品，故也有人稱其為是後主絕命詞第二首。
9、破陣子·四十年來家國
五代：李煜
四十年來家國，三千裏地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識幹戈？
壹旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
譯文
南唐開國已有四十年歷史，幅員遼闊。
宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧裏的女蘿。
在這種奢侈的生活裏，我哪裏知道有戰爭這回事呢？
自從做了俘虜，我因為在憂慮傷痛的折磨中過日子而腰肢減瘦、鬢發斑白。
最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時候，宮廷裏的音樂機關/教坊的樂工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對宮女們垂淚而已。
此詞上片寫南唐曾有的繁華，建國四十余年，國土三千裏地，居住的樓閣高聳入雲霄，庭內花繁樹茂。
這片繁榮的土地，幾曾經歷過戰亂的侵擾。
幾句話，看似只是平平無奇的寫實，但卻飽含了多少對故國的自豪與留戀。
“幾曾識幹戈”，更抒發了多少自責與悔恨。
下片寫國破。
“壹旦”二字承上片“幾曾”之句意，筆鋒壹疊，而悔恨之意更甚。
終有壹天國破家亡，人不由得消瘦蒼老，尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊裏演奏別離的曲子，又增傷感，不禁面對宮女慟哭垂淚。
10、蝶戀花·春暮
五代：李煜
遙夜亭臯閑信步。
才過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住。
朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。
誰在秋千，笑裏輕輕語。
壹寸相思千萬緒。
人間沒個安排處。
譯文
夜間在亭臺上踱著步子，不知道為何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。
夜裏飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發著朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發著幽香，不知道在園內蕩著秋千，輕聲說笑的女子是誰？對她千萬般思念，在遼闊的天地裏，竟無壹處可以安排“我”的相思愁緒。
此詞通過作者暮春夜晚漫步時所見的景色，表達了詞人起伏揚抑的傷春、相思情懷。
全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出壹種深婉優美的意境。
寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動人，藝術上確有不凡之處。
11、烏夜啼·昨夜風兼雨
五代：李煜
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來壹夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
譯文
昨天的夜晚，風雨交加， 遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲，整整響了壹夜。
蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。
躺下坐起來思緒都不能夠平穩。
人世間的事情，如同流水東逝，說過去就過去了，想壹想我這壹生，就像做了壹場大夢，以前的榮華富貴生活已壹去不復返了。
醉鄉道路平坦，也無憂愁，可常去，別的地方不能去。
全詞比較鮮明地體現了李煜後期作品的特色：情感真實，清新自然。
尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質樸，有現實感，雖然思想情調不高，但藝術價值不低。
12、憶江南·多少恨
五代：李煜
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
譯文
我有多少的恨，昨夜夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑遊玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍壹樣川流不息。
正是景色優美的春天，還吹著融融的春風。
“多少恨，昨夜夢魂中。
”開頭陡起，小詞中罕見。
所“恨”的當然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身。
夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的，但夢醒後所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。
二句似直且顯，其中卻縈紆沈郁，有回腸蕩氣之致。
13、搗練子令·深院靜
五代：李煜
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
譯文
秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。
夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。
因而長夜不寐，愁思百結。
這是壹首本義詞。
白練是古代壹種絲織品，其制作要經過在砧石上用木棒捶搗這道工序，而這工序壹般都是由婦女操作的。
這首詞的詞牌即因其內容以搗練為題材而得名。
14、菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
五代：李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。
刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，壹向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
譯文
朦朧的月色下花兒是那麽嬌艷，在這迷人的夜晚我要與妳秘密相見。
我光著襪子壹步步邁上香階，手裏還輕輕地提著那雙金縷鞋。
在畫堂的南畔我終於見到了妳呀！
依偎在妳的懷裏，我內心仍不停的發顫。
妳可知道我出來見妳壹次是多麽的不容易，今天晚上我要讓妳盡情地把我愛憐。
李煜的這首詞，極俚，極真，也極動人，用淺顯的語言呈現出深遠的意境，雖無意於感人，而能動人情思，達到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。
15、浪淘沙·往事只堪哀
五代：李煜
往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
壹任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沈埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
譯文
往事回想起來，只令人徒增哀嘆；即便面對多麽美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。
秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。
門前的珠簾，任憑它慵懶地垂著，從不卷起，反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經深深地埋於江底；豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉涼，這時的天空是那樣的明凈，月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。
這首詞寫當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。
上片景色“秋風庭院蘚侵階”，寫得寒瑟淒慘；下片景色“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是壹片澄明。
這兩處景色，壹明壹暗，又壹在白日，壹在夜晚，就構成了雙重的聯系。
在格調上是現在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。
因此，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說“往事只堪哀”，用其他的話也是無法表達出悲哀的。
擴展資料：
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後壹位國君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。
開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱“江南國主”。
次年，貶損儀制，撤去金陵臺殿鴟吻以示尊奉宋廷。
開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛上將軍，封違命侯。
太平興國三年（978年）七月七日，李煜死於汴京，追贈太師，追封吳王。
世稱南唐後主、李後主。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有壹定造詣，尤以詞的成就最高。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沈，在晚唐五代詞中別樹壹幟，對後世詞壇影響深遠。