畢加索是個始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫過許多畫，他的親人們對這位天才畫家的評價卻褒貶不壹。畢加索於1973年以92歲的高齡去世。他在世時人們爭先恐後地同他結交，在他去世四分之壹世紀以後，世人仍在為他的故事和名聲爭執不休。 畢加索繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得壹塌糊塗。他的悲慘故事世人皆知：他的遺孀傑奎琳.羅克是自殺身亡的；他的壹位情人瑪麗埃.德萊塞亦是，她為他生下了女兒瑪雅；他的孫子巴勃裏多在傑奎琳將他趕出爺爺葬禮之後也自殺而死；巴勃裏多的姐姐馬裏娜兩年前寫了壹些回憶錄披露自己悲慘的少年時代，並把壹切過錯歸咎於畢加索。 弗朗西絲.吉洛特是畢加索壹生中惟壹將他拋棄的女人。她生過兩個孩子：克洛德和帕洛瑪，1953年她帶著壹雙子女離開了畢加索。後來她同壹位藝術評論家合作寫了《我與畢加索的生活》。這本書既大膽又詳細，幾乎無所不寫，甚至連同畫家的性歷險。此書於1964年出版，當時這種書還屬罕見，因此引起軒然大波。作為報復，畢加索從此拒絕再見她生的壹對子女。 紐約現代藝術博物館收藏了230幅畢加索的作品，其中有相當壹部分是畫家為親人所作的畫。大師的妻子和情人中惟弗朗西絲仍然健在，她生的克洛德和帕洛瑪及瑪麗埃生的瑪雅為畢加索碩果僅存的三個兒女。 弗朗西絲已有76歲。細細的脖子，鷹鉤鼻子上有壹對拱形的眉毛，看上去依然是畢加索當年為她作畫時的模樣。他們相識於1943年，當時弗朗西絲是個21歲的畫家，年輕而頗有抱負，而畢加索已經62歲，且同南斯拉夫女畫家、攝影師多拉·莫爾相好。弗朗西絲是個感情熾烈卻外表平靜的女子，她決定要靠自己的真才實學獲得名望與贊賞。對此，帕洛瑪這樣說：“假如我母親沒有認識我父親，她原本是有權被稱為藝術家的。然而，從某種原因上說，由於認識了我的父親，她沒有了這個權利。人們總是不情願把她也冠為藝術家。”克洛德更認為母親的作品對畢加索產生過很大的震撼，“他們之間建立了壹種對話”。 弗朗西絲的生活始終圍繞著畢加索的藝術。當她出版《我與畢加索的生活》時，大師的崇拜者們稱此書充滿私利與報復性。然而，時至今日，即使是弗朗西絲的批評者們在論及四十年代和五十年代的畢加索時也以它為基礎了。確實，這本書裏充滿了令人不屑的東西，但三十多年之後，仍不失為壹個性格復雜的天才藝術家的嚴肅傳記。 現住紐約的弗朗西絲認為大師當年為她所作的畫上用壹種柔和的線條和抽象的暈影表現兩人的親密關系。有壹幅畫上，看起來象是畢加索用對稱的輪廓線把肖像的各點連結起來了，這種畫法當時剛開始嘗試。她說：“當壹對男女同為畫家時，作品上體現的壹切都帶有感情色彩”。在她看來，“對於畢加索來說，給女人畫像就是壹種誘惑她的方式”，“其他女人是通過她們的肖像畫來認同自己的。所以當畢加索壹旦歇手不畫她們了，她們的壹切也就完了。”而她自己則沒有陷進去，“從沒有被封閉在自己的肖像畫裏，從而沒有成為他的俘虜”。 年已半百的克洛德長著壹雙深色的眼睛，身體十分結實。他同父親的相似之處顯而易見。受畢加索遺產管理法庭的提名，他於1995年成立了畢加索管理委員會，以控制其作品的復制權和使用權。他本人可說是畢加索留下的上千幅畫作、雕刻、草圖、版畫的活目錄。他在巴黎的辦公室裏掛滿了父親的畫。畢加索曾為他和妹妹帕洛瑪畫過壹幅雙人畫，幼年的他坐在壹個玩具汽車上，雙眼放著光，妹妹則在玩壹列小火車。還有壹幅畫上有他的母親和他兄妹二人。畫面上的他拿著壹支鉛筆和壹張白紙。對他來說，這幅畫代表了他們這個家庭的未來，代表了後來寫在這張紙上的壹切。· 兄妹二人分別在16歲和14歲時遭到了沈重的打擊：那本書出版後，他們的生活裏從此失去了父親。兩兄妹壹次又壹次去看望父親，可他把自己關在房子裏，連電話也不接。即使見不到面，他們仍每年壹起或分別幾次去父親的家。從某種意義上說，現在的克洛德是父親的遺產和名譽的保護人。他自己的願望是成為電影工作者、作家和攝影家。他說：“作為壹個傑出的大藝術家的兒子我是幸運的，畢加索本人就變成了我們家族的事業。”父親沒能得到看著他成長的快樂，但他對此已沒有憤怒。 帕洛瑪有壹張為人熟知的臉，這要歸功於她做的香水廣告。廣告上的她有火壹般鮮艷的紅唇、源於其父的壹雙深邃明亮的眼睛、壹頭瀑布般的黑發。她已有49歲，親見其人會覺得她謙和親切得多。她說父親給他們作畫時從未讓他們擺姿勢，他是憑記憶作畫、從想象中得到靈感。畢加索是個對孩子著迷的人，他畫過很多兒童畫。但很顯然，他從未畫過少年時代及長大成人後的子女，對於他，孩子長大了就又是壹回事了。帕洛瑪認為父親後來不見她是受了別人的挑唆，尤其是後母傑奎琳覺得他們對自己是個威脅。她清楚地記得1976年在街上巧遇父親的經過，那是她13年後第壹次也是最後壹次見到他。 帕洛瑪同劇作家拉法埃爾·羅伯斯在結婚18年後於1995年分手，前夫為此同她展開了壹場爭奪財產的大戰。帕洛瑪的財富約有17億美元，她的經濟王國裏有化妝品、香水和珠寶生意，當然還有其父留給她的價值6億多美元的畫。她的前夫要求得到所有這些財富的壹半，此外每月還要給他壹筆高額的生活費，理由是他拋開了劇作家的生涯而同妻子壹道經營她的生意，而且他在她取得的成功上起了決定性的作用。不幸的是，在他們婦唱夫隨的美好日子裏，帕洛瑪也以類似的話誇獎過自己的丈夫。倫敦法庭受理的這場分割財產大戰最近愈演愈烈，但其終結仍遙遙無期。據說這可能是有史以來“最昂貴”的離婚。帕洛瑪為忘記煩惱只好全力投入工作，同時也投入新歡的懷抱，那是個法國大夫，名叫埃裏克·德溫奈特。 與克洛德、帕洛瑪同為非婚生的大姐瑪雅和丈夫住在巴黎，他是個退休的海軍軍官。年過60的她看上去精神很好。1956年以後瑪雅就沒怎麽再見到父親，這意味著剛滿20歲她便被逐出父親的生活。事實上她從未同父親***同生活過，她出世後不久，畢加索便同多拉同居了，後來又換成弗朗西絲，而當時他合法的妻子是奧爾加·柯克洛娃。她的母親十分迷信，被畢加索拋棄後仍保存著他剪下的指甲和頭發。當母親1977年自殺後，這些東西便歸瑪雅所有。“令人吃驚的是，有這樣瘋瘋癲癲的父母，我竟然還很正常。”這是她常掛在嘴上的玩笑話。 不過，瑪雅真正讓畢加索專家們吃驚的是，她現在從事辨別父親作品真偽的工作，盡管不是非常專業，卻贏得專家們的高度評價。
愛情
吉納維夫與畢加索初次相遇是在1944年，當時她還只有17歲，作為壹名學校雜誌的記者前去采訪當時已是著名畫家的畢加索。 年少的吉納維夫大膽地向畢加索提問：“畢加索先生，年輕人不太理解您的繪畫。”此言壹出畢加索立刻勃然大怒，他嚴厲地反駁道：“那是什麽意思？妳們什麽時候才能理解繪畫的語言？難道妳們就理解薯片的語言嗎？” 畢加索很想“引誘”不更事的少女 盡管初次相遇非常尷尬，當時63歲的藝術大師畢加索還是和17歲的吉納維夫成了忘年交，他們經常壹邊品著熱巧克力壹邊談論藝術和文學。 畢加索也曾承認，他很想引誘這個女孩，但是當時沒敢這麽做。 電閃雷鳴促成了老少戀 7年後，畢加索從美國返回西班牙。不久，壹個電閃雷鳴的夜晚最終使他們變成為了情人。 回憶起當時的情景，吉納維夫還記憶猶新，“我對畢加索說我該回家了，就在這時奇怪的事情發生了，我敢發誓那簡直就像壹場童話故事。房間裏的光線暗了下來，通過天窗我看到太空烏雲滾滾，似乎只有在剛果的熱帶風暴中會出現這種景象。 畢加索當時對我說：‘等壹會，壹場風暴就要來了。’接下來就是電閃雷鳴，冰雹也接踵而至……接下來發生了什麽我就記不清楚了。” 當兩年“地下情人”後曲終人散 當時，畢加索已經和女畫家弗朗索瓦茲－吉洛生活在壹起了，吉納維夫就做了畢加索的地下情人，他們的地下戀情***持續了兩年。 1953年，畢加索要求吉納維夫同他壹起移居到法國南部生活，但被吉納維夫拒絕了，從而結束了他們這段浪漫的愛情。最終，吉納維夫成為壹名詩人和紀錄片制片人，並獲過了大獎。 為給我畫像，畢加索耐心地等我睡醒 畢加索壹生有過無數情人，在人們的腦海中，他是壹個被女人寵壞的暴君，但是在吉納維夫記憶中，畢加索卻是壹個“讓人尊重的人，溫柔、聰明，偶爾還會很羞怯” 。吉納維夫說：“他並不是人們常常描述的那樣，是個讓人厭惡的冷酷的人。” 為了證明畢加索的體貼和溫柔，吉納維夫提到了壹幅裸體素描畫的來歷，這幅素描名叫“8月80日肖像畫”，。吉納維夫說：“畢加索想要畫壹幅我躺在床上的裸體畫。但是在繪畫過程中我變得昏昏欲睡，後來下意識地扯了壹條被單蓋在身上睡著了。畢加索失去了他的模特，但是卻不敢把我叫醒，他就那麽耐心地等待著，等我睜開眼睛，然後才完成了那副作品。” 鮮為人知的情人是畢加索的生命最愛 盡管畢加索的壹些傳記作家並不怎麽關註吉納維夫了，在畢加索壹生眾多情人當中吉納維夫也不怎麽出眾，但是畢加索卻親口對他的朋友提起過吉納維夫在他生命中的重要位置，畢加索說：“她拯救了我的生命，她讓我盡展笑顏。” 而吉納維夫自己也認為是畢加索最後壹個情人，她在數年前曾經寫道：“我認為我是他唯壹深愛的人，也是最後壹個。 畢加索的情人畫冊 據畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死於白喉。畢加索曾發誓，如小妹去世，他將放棄繪畫。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫，因此他覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他壹生，決定了他同女人們的關系。女人是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。 玫瑰紅初戀 1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在壹起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。 古典主義婚姻 歐嘉－科克洛瓦，畢加索第壹任妻子。畢加索為壹個俄羅斯芭蕾舞團設計布景時，愛上了這位俄羅斯芭蕾舞女演員。1918年他們正式結婚。那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了壹個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。 超現實主義邂逅 艾娃於1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅裏的女人》作於1913年，深受超現實主義者的喜愛。畫中艾娃的臉變成了壹條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想。 瑪麗-德雷莎－華特與畢加索1927年初在火車站相遇。包括《夢》大部分對德雷莎的肖像畫和線描都充滿性感。超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。 立體主義接觸 1943年，年已62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然後他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。” 抽象主義迷情 年輕迷人的多拉－瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與他相識，此後開始了長達8年的戀情。後來兩人關系緊張。1940年6月，畢加索創作了壹幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。 最後的現實主義 雅克琳娜·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了壹個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年後，雅克琳娜自殺身亡。 畢加索愛情年表： 1881年 10月25日出生於西班牙南部的馬拉加。 1904年23歲 定居於巴黎“洗衣船”。邂逅費爾南德－奧立維並同居，常去觀賞馬戲團的演出，粉紅色時期開始。 1911年30歲 邂逅艾娃－谷維。 1912年31歲 與費爾南德分手。 1915年34歲 艾娃因肺結核逝世。 1917年36歲 至意大利為俄羅斯芭蕾舞團作舞臺設計，邂逅舞者歐嘉－科克洛瓦。 1918年37歲 與歐嘉結婚。 1925年44歲 創作“舞”，首次影射與歐嘉的緊張關系。 1927年46歲 邂逅年僅17歲的瑪麗-德雷莎－華特。 1929年48歲 作系列以女人頭像為題的攻擊性畫作，顯現婚姻危機。 1935年54歲 與歐嘉分居。 1936年55歲 邂逅南斯拉夫女攝影師兼畫家多拉－瑪爾。 1943年62歲 邂逅22歲的方斯華姿－吉洛。 1946年65歲 與方斯華姿－吉洛同居。 1954年73歲 與方斯華姿－吉洛分手。 1961年80歲 與35歲的雅克琳娜－洛克結婚。 1964年83歲 方斯華姿出版回憶錄，造成兩人決裂。 1973年92歲 4月8日逝於坎城附近的慕瞻市。4月10日葬於佛文納菊別墅的花園裏
如何評價，因人而異，智者見智，仁者見仁！