薛之謙，基本上聲樂上都是被喜歡段子和綜藝的受眾高估。他的 整體歌唱狀態同質化十分嚴重，所有的歌曲基本上都是壹個固定曲風+固定和弦套路+固定唱法的狀態。 以唱功為核心分析為例：
G2-C3起調， 壓喉頭渾濁低音；聲線聲壓幾乎沒有，聽不清，含糊噥咚 。不具備聲樂可聽度，單音質量極低。
D3-G3進入B段，氣口極多， 壹句能唱出三個氣口，胸腔喘息聲極大，典型漏氣表現 ，處於大量腹腔無支撐狀態。同時口腔咬字打開程度較低，發音點上掛波動較大。
C4-F4進入副歌前半段，副歌基本上以喉位偏高的纖細緊張真聲為主，在 這裏有壹定的流行聲樂技巧：聲帶邊緣化的體現。總體上相比於中低音，算是比較好的階段。
F#4-G4：早期具有強混能力，玩脫了倒嗓之後，就是清壹色假聲化。薛之謙的假聲質量依舊偏低，達不到混音的弱混質量。
在音域上，薛之謙集中於C3-F4的親民音域，在加強聲樂訓練的期間之中，具有壹定的G4強混，但是屬於百中無壹的Live水準。這意味著薛之謙的幾乎不存在較高質量的高音能力， 集中於F4換聲點壹下的表現，高級聲樂技巧：面罩***鳴、聲帶壓縮、聲帶閉合、強混金屬芯、弱混空靈感、頭聲和音、咽音護嗓，薛之謙都是不具備的。
在腔體上，薛之謙是就顯得格外業余：
1：腹腔無支撐，直接導致了他頻繁換氣口，壹開口就是偏高喉位造成了甲杓肌難以參與真聲質感，進壹步拓展了薛之謙的音軌內容過於纖細，缺乏***鳴、缺乏本身的音色內容度。同時也葬送了他學習完整掌握聲帶閉合高強度的強混能力。
2：胸聲甲杓肌參與度幾乎為零，而胸腔代替了腹腔支撐，造成了真聲發音點波動。正常的職業歌手，中低音應該是最好聽的狀態，松弛有質感，底層低音情緒較多。但是薛之謙完全是相反的。 他的每壹個音幾乎是都點觸，難以維持長音。
3：咽喉部：假聲質量太過稀碎。以薛之謙的新歌《天外來物》為核心，天外來物的假聲音軌，還是在CD錄音棚之中經過了大量的混音修飾和和音狀態下完成的，但即是如此，他的假聲單音質量也趁得上拉胯。
原因兩點， 壹是薛之謙的假聲集中於F4換聲點之後，換聲點之後本身就有生理性高喉位和假聲傾向，他並沒有控制喉位，降低聲帶緊張度。二是薛之謙不具備弱混概念意識。弱混的概念意識是：換聲點之後，統壹以真聲+假聲的混合狀態聲音為主。 不論是真聲和假聲都是混音的參與音。也就是說，強混的時候依舊有假聲的泛音感提供，弱混的時候依舊有真聲的金屬芯維持。顯然，薛之謙認為的是：假聲就是假聲，沒有混聲概念。
在這個唱法套路之中，呈現出壹個十分參差的狀態：前半段拉胯+副歌悅耳。
薛之謙的所有歌曲，基本上都遵循這個規律。前半段大部分都是低音咬字+慢板節奏，主歌好聽的歌，基本上都不是他作曲，譬如李榮浩給他寫的《醜八怪》。而在副歌之中， 薛之謙尋求個人音色辨識度的方式，是降低了腔體***鳴程度給與特色咬字，但是這個舍棄聲線內容度尋求個人的咬字特色的方式，顯然是得不償失，極為取悅不具備成熟性審美的表現。
薛之謙的音樂，有十分明顯的商業化趨勢，他並不追求音樂的深度和專業度，而是以商業為主，服務受眾集中於學生群體和免費聽眾。在這個前提上，實際上薛之謙是有極為專業的聲樂老師，倒是效果並沒有很好，處於壹個波動極大的狀態。
曇花壹現的時候，有很不錯的G#4質量強混，但大部分時候以上的分析是比較貼近實際演出。CD錄音效果的質量審核，暴露出他本身的審美並不具備專業科班的基本高度。而且並沒有對於曇花壹現時的高專業度表達出聽從狀態。聲樂和商業，他選擇當下的後者。
2：李宇春；超女時期，較為業余。Live之中存在大量修音、混音，半開麥。李宇春，這位超級女聲冠軍出身的偶像女歌手。如今的唱功還行，基本上職業歌手演唱會是沒什麽問題，但是在 早期《超級女聲》2005-2010年之中，李宇春的唱功就是典型的嚴重高估狀態。或者說李宇春的臺風魅力遠遠撫平了她的唱功缺陷。
2005-2010狀態之中，李宇春的聲樂問題集中於三點：壓喉位、無支撐、發音點。
1：壓喉位。
李宇春的聲帶構造是典型的薄嗓，天生聲帶構造就是偏薄的類型。這種聲帶在音色上具有天賦的明亮度和特殊音色。但是在演唱之中，李宇春壹反常態，大量使用壓喉位的方式來演唱Live，相反的CD之中都是標準的正常喉位。
喉位是音色影響的關鍵，伴隨著對於發音點的限制。當壓低喉位時，聲線會不可避免地變厚，變得渾濁，胸腔***鳴對於低音的拓展也會加強。這對於李宇春認為自身聲音處於尖嗓，具有完美的厚度補充。適合LIve演唱，可以讓他更為合理地展現她的完美臺風。
這樣做的代價就是：發音點波動，聲線渾濁，聲壓接近於無。對於職業歌手而言，這些問題是不能容忍的。而這也是偶像歌手的通病。但是在2012年後，通過專業的聲樂訓練，李宇春基本上更改了這樣的弊端。
2：無支撐。
李宇春的支撐問題，比薛之謙要嚴重很多。嚴重點在於薛之謙有壹定的基本認知，而且早期未倒嗓時具有壹定的強混能力，不嘗試高音。而李宇春的早期Live之中，五組高音全都虛得讓人懷疑人生。
對於女歌手而言，她們的換聲點，先天性比男歌手要高五度左右。男歌手的換聲點處於F4上下波動，女歌手的換聲點在B4上下波動。而李宇春的聲帶構造偏薄，換聲點更是可以來到C5狀態。
基於這壹點，C5以下的音對於李宇春而言應該是十分輕松的才對，支撐也不存在任何阻礙。而 在這種狀態下，李宇春的支撐問題依舊很嚴重。不論是喉位問題還是發音點問題，本質上都是在 無支撐的前提下發生的。‘
支撐，指的是腹腔支撐，指的是聲帶閉合狀態下的氣息穩定性提供聲壓和***鳴源動力，在腔體***鳴集中點集中於上頜竇的情況下完成的強化集中點具現化。這樣的氣息支撐下，聲線具有力量感、厚度、旋律感，以及完美的可聽度。可以參考鄧紫棋或者姚貝娜。李宇春表現這恰恰相反：虛浮、纖弱、渾濁，總體上不具備基本的聲樂考究。
名場面是：Live高能演唱，E5尖叫的幹澀單音。被譽為黑 歷史 。
3：發音點問題；
李宇春早期的發音點波動問題較為嚴重，尤其體現在她的咬字歸韻狀態和咽喉位之中。她本身聲帶構造的明亮度已經足夠，他選擇Live之中以臺風展現為主，而舍棄了本身的音色優勢，選擇壓喉位獲得中音效果。只能說本末倒置，直接喪失了她的聲帶構造優勢。
發音點，是指得聲線的***鳴集中點，也是放大聲韌帶震動音色和舌根體現咬字的核心點。通常的位置位於鼻咽腔中上靠後的上頜竇之中。因為上頜竇可以完美的提供聲波震動，體現***鳴強度。
在這個情況下， 發音點壹旦上掛上頜竇，就能提供比較完美的明亮度和顆粒感，乃至於強混金屬芯。而維持上頜竇的壹切前提是需要較大的甲杓肌參與度。對於李宇春而言，甲杓肌的分離意識，早期根本不存在。 否則也不會壓喉位。2010年之前，李宇春的演唱Live之中，都是伴隨著大量全閉麥。
李宇春的唱功蛻變，具體核心就是發音點的蛻變。早期，李宇春的發音點問題十分嚴重。在《超級女聲》的比拼之中，說是說比拼唱功，但實際上比拼的更是整體的臺風和偶像人設，唱功僅僅是很少的壹部分。
趨於這壹點，李宇春選擇了壓喉位，喉位以壹低，註意力隨著喉位下潛，對於發音點上掛的基本概念越發模糊。發音點不統壹，造成了中低音音色割裂問題。
到了如今，李宇春的聲樂問題基本上有較好的改變。但是依舊存在不小的問題： 可用音過窄，Live演唱之中，要麽是專業調好設備的演唱會，要麽是後期修音的綜藝節目。
不論從哪壹個角度出發，李宇春的Live水準都是比較低的狀態，比較本身就是偶像歌手出身。很少看到李宇春現場展示與聲樂有關的基礎。
嚴重被高估的就壹人，華晨宇。
關鍵唱的跟鬼哭狼嚎似的，還吹牛吹出宇宙了，盡跟現如今最火的什麽周傑倫，麥克傑克遜比高低簡直就是歌壇恥辱，笑話！
張靚穎，提起張靚穎就會提到她的高音，其實所謂海豚音完全掩蓋住了她基本功的不紮實。換了歌她唱的真心不咋地，而且還被封“亞洲天後”實在名不副實。
羅誌祥，其實我還是挺喜歡小豬的，他以前和林俊傑，王力宏，周董，並成為新四大天王，但是與他們相比還是查了壹點，不過搞怪功力挺強的
汪峰，當下國內搖滾樂領軍人物之壹，但是他也是壹直被吐槽的不停唱歌全靠吼，而且有人說他的歌紅全是靠兩個農民工歌手唱紅的，最主要他團隊曾發過壹篇題為“如果沒有汪峰,大陸樂壇盡失半壁江山”的文章，引起眾多網友以及圈內人士不滿。
鄧紫棋，鄧紫棋其實還是挺拼的，唱歌功力也被還可以，但是在沒上我是歌手前在內地基本沒人認識她，參加這個節目之後各種炒作更是讓很多人覺得受不了，實力有但是沒到封天後的地步。
張傑，張傑也算是被高估的歌手之壹，剛出道的時候謝娜幫了挺多，當時曲風比較單壹，身為非偶像歌手，唱功肯定是沒有多大差距的，距離壹線歌手還是有距離的，不過這些年進步很大，也很努力。
華晨宇，華晨宇當初可是2013年《快樂男聲》出道，創作很棒，唱功也是有的，才華也不錯，但是總被壹些人吹噓才華比肩誰誰誰，還是有點過了，當然了，他的歌很多人欣賞不來也是壹個因素，希望他越來越好。
那英，那英很久前就被稱為內地樂壇壹姐。但是她好像都是唱別人寫的歌才紅的，自己不寫歌，而且主要是她早年諷刺實力歌手刀郎，看不起農民工，排擠田震等種種行為，現在對那英基本都是差評。
1. 鄧麗君
鄧麗君的地位毋庸置疑，但論唱功，同時代的甄妮羅文徐小鳳直接可以吊打。
2. 張學友
不是否定學友哥的實力，只是封神有點高估了
3. 黃家駒
黃家駒死前寂寂無名，在香港被草蜢按在地上摩擦，結果死後被擡的這麽高，估計beyond也沒料到
4. 流量歌手
不壹壹列舉了，炒作大於實力
5. 樸樹，毛不易
才華歌手。走幕後是高手，唱功實在不敢恭維
我覺得這個群體被高估了，，每個行業都有突出的人，把這個行業捧的太高沒啥好處
劉德華
這樣的文‘章主題非常好，它指出了某歌星應在什麽位置，媒體是如何說的，實際又是怎麽樣等等，這等於給歌星定級別，打分數，這是壹個難度非常大，影響力也非常大，學術含金量很高，群眾爭意性差別最大的這麽壹個專題工程。中國音協的大小官員對這壹有益的工程都敬而遠之，壹個普通老百能提出此想法，實屬難能可貴。此工程意義重大，影響深遠，歌星的水平和素質，百姓群眾的水平和素質等等都將在這壹工程中體現開來。，有壹些問題將長期反復論戰。當然，論戰是有益的，是有很高的學術價值的。工程之說先到這，我先來發言，關於對某歌星的基本級別大體定位等有關問題。依我看，以上被提名的大中小歌星，基本都沒啥硬手，都不同程度的存在吹捧，註水，擡高，乃至上升坐火箭等惡習怪象。這壹怪象害人不淺，很容易使老百姓眼花繚亂，真假不分，高低不辨。歌壇明真相，任重而道遠…灬大慶馬樂評
謝霆鋒