《愛情的印象》源於史鐵生的小說《務虛筆記》，編劇李健鳴。《務虛筆記》是另壹個奇跡，我曾經寫過評論，驚嘆過作者史鐵生，在身體如此羸弱的狀態下，長篇中的激情卻從頭至尾飽滿充盈。這個長篇的另壹個特點是讀起來不能說晦澀，但不容易讀，正如題目昭示的——務虛。編劇李健鳴對此長篇的理解加上濃濃的熱愛，呈現的劇本，可以說是這個長篇精髓的二度傳達。她在忠實原著的基礎上，整合了核心故事彼此間的勾連，以戲劇的筋骨和秩序對小說的神韻予以加強。最後的舞臺呈現，首先成功地制造了虛幻的氣氛，壹如小說的務虛。
編劇兼導演在《愛情的印象》中，對戲劇的任務稍做了更改，不以推動情節為主，代以討論。關於愛情，關於真實，關於背叛……等等，討論迅速脫離表象，趨近本質，求個究竟，與小說壹脈相承。這種“究竟”與道德判斷無關，與是非無關，不是中國式離婚中的矛盾，不是蝸居中的困難，與GDP無關，與微博無關，似乎與當下社會主流也沒有必須直接的聯系，但它卻是些伴隨人類的行進，始終形影不離的問題，哪怕在我們想擺脫它們糾纏時，仍然如此。
小說《務虛筆記》中，此類的思辨是嚴肅的，更為獨特的是作者通過想像力重新編織的邏輯魅力。
《愛情的印象》男女主角的通篇對話，探討的這些話題，即使沒有結論，逐漸還是營造出了壹個臨時的與世隔絕的小空間。觀眾隨著演員，進入了由臺詞內容構成的吸引，無論年老年少，都能從這較為廣泛的探討中找到自己的點，聯系自己的人生體驗，隨著臺詞開動思索。兩個小時的長度，觀眾坐下，坐住，漸漸離開當下的沈重，沈重中的無望，或者希望中的懷疑，躲進這個小空間，片刻地忘我……讓思緒和靈魂在這空靈的話語中，美麗的話語中稍稍朝上飄飄，聳聳塵世的風塵……應該承認，這出戲不是符合大眾胃口的，但在此劇中沈浸下來的觀眾，比我想象的多出好多。這是可喜可賀之事，這說明通俗惡俗的文藝大潮，並不能卷走所有的讀者和觀眾。
剩下的小眾們，應該彼此慶賀，小酌壹番。