他——擁有著犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指寬的眉毛、粗大的鼻子與黝黑色的臉夾和壹把白色的卷胡須。
這是壹張多麽普通的臉啊，混在人群中都不會很突出，人們也不會知道在他們中間擁有著壹張不同的臉的人竟然是壹位身份地位都很高貴的壹位天才，不，應該說是壹位天才的靈魂，他——就是列夫·托爾斯泰。
看著他那犀利的眼睛真是驚人，這是壹副真正能夠透視人心的眼睛，他看著別人的時候就像在透視別人和窺伺別人的靈魂，直擊別人的要害讓別人冷不丁地想倒退壹步，我想避開他那黑豹似的目光，可是卻無法成功。
那植被多於空地的頭，那兩片厚厚的嘴唇被大把大把的胡須纏住，那鼻子，那黑色的臉，簡直是是壹張再普通不過的臉，可是，當他擁有著足以透視別人心的眼睛，就再也不像是壹張普通的臉了，就像是上帝的完美傑作，他的臉和他的任何東西就只是他那雙眼睛的裝飾物和外殼罷了，既普通有“完美”。
想象著晚年的列夫·托爾斯泰，笑著的時候肯定很像壹個慈祥的老人，不，應該說是他的那雙眼睛在笑著，嘴巴卻緊閉著，而那雙眼睛笑著的時候，眼裏發出的光壹定會像有幾億顆星星那墜落在他眼裏壹樣，非常地光亮。
他生就壹副多毛的臉龐，植被多於空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內心世界。長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，壹根根迎風飄動，，頗有長者風度。寬約壹指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。壹綹綹灰白的鬈發像泡沫壹樣堆在額頭上。不管從哪個角度看，妳都能見到熱帶森林般茂密的須發。像米開朗琪羅畫的摩西壹樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源於他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。
人們無不試圖用自己的想像除去他那蓋著面孔的頭發，修剪瘋長的胡須，以他年輕時刮去胡須的肖像作為參照，希望用魔法變出壹張光潔的臉。——這是引向內心世界的路標。這樣壹來，我們不免開始畏縮起來。因為，無可否認的是，這個出身於名門望族的男子長相粗劣，生就壹張田野村夫的臉孔。天才的靈魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳篷來好不了多少。小屋粗制濫造，出自壹個農村木匠之手，而不是由古希臘的能工巧匠建造起來的。架在小窗上方的橫梁——小眼睛上方的額頭，倒像是用刀胡亂劈成的樹柴。皮膚藏汙納垢，缺少光澤，就像用枝條紮成的村舍外墻那樣粗糙，在四方臉中間，我們見到的是壹只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人壹拳頭打塌了的樣子。在亂蓬蓬的頭發後面，怎麽也遮不住那對難看的招風耳。凹陷的臉頰中間生著兩片厚厚的嘴唇。留給人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。
2. 根據 列夫托爾斯泰 寫壹篇描寫外貌的作文“像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃”。這種擴大、誇張的描寫，把托爾斯泰目光的敏銳、犀利表現得極為生動形象，而且能引起讀者豐富的想像和聯想。作者對托爾斯泰的胡子、眉毛、須發、皮膚是這樣描繪的：
“長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛。壹根根迎風飄動，頗有長者風度”。
“寬約壹指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。”
“壹綹綹灰白的鬈發像泡沫壹樣堆在額頭上。不管從哪個角度看，妳都能見到熱帶森林般茂密的須發”。
“……他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子”。
“我們見到的是壹只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人壹拳頭打塌了的樣子”。
托爾斯泰這對眼睛裏有壹百只眼珠。
這對珠寶有魔力，有磁性，可以把人世間的物質吸進去，然後向我們這個時代放射出精確無誤的頻波。
當這壹副寒光四射的匕首轉而對準它們的主人時是十分可怕的，因為鋒刃無情，直戳要害，正好刺中了他的心窩。
3. 仿寫《列夫托爾斯泰》的作文他生來就有壹個大腦袋，壹個鴨梨般的大鼻子，似乎要和他的那雙烏黑帶有光澤的栗子似的眼睛糾纏起來，眉宇像高高隆起的瓦檐，好像要遮住他那雙烏黑鋥亮的眼睛。
他的眉毛不像雜亂無章的樹根那樣淩亂，細細看來，倒像是韭菜，壹縷壹縷的，像是被仔細梳理過了壹樣。兩眉自然撇開，像是瓦檐上的幾絲好看的琉璃。
依我看來，他那寬而廣的額頭，和粗細均勻的嘴唇是壹對亮麗的平行斑馬線，應該也是兩句優美的句子前後妳我相互對應吧。總是咧開的嘴，似乎是壹個未夾奶油的開層面包，總給人帶來甜蜜的感覺。
他的皮膚不白，倒也稱不上黝黑。應該是壹種很好看的褐色，想必哪個畫家如果想調出這種顏色，必定要下幾番功夫吧。
他的個子開始很偉岸，可後來我長高了，也不覺得他高了，他倒有壹副十分矯健的四肢，所以他經常以此為榮。他的皮膚就像壹片廣闊的野地，上面長滿了雜亂的野草，而這野草就是他的汗毛。
雜亂無章，怎麽也理不清頭緒。這也正符合了他喜歡運動的特點。
他的身軀不像優美而溫柔的林肯，卻讓人覺得像是健壯而結實的悍馬。 他的眸子似乎不被眼皮所束縛，視野廣的像手術臺上的無影燈壹樣，沒有遺漏，可他即使看到了，似乎也不怎麽計較，這正應了他大大咧咧，自由瀟灑的性格。
他的眼睛確實有黑的部分和白的部分。確又不怎麽有明顯的分層，白中透黑，黑中又閃著白，這是怎樣的壹雙眼睛啊！他的目光不會使人感到緊張，不會使人感到落寞，不會使人感到慚愧。
倒是在激勵妳，使妳激昂，使妳自豪。 他的鼻子上架著壹副眼鏡，透過眼鏡看他的眼鏡，別有壹番韻味。
他的眼鏡不像是心靈世界窗戶上的玻璃，又給人增加了看他內心世界的負擔和阻礙，而像壹面凸透鏡，讓人可以更看出他的情感。有時晶瑩，那是在悲傷。
有時忽閃，像是有什麽問題，有時在眉毛的配合下作出壹系列高難度的拋媚眼動作，其中又夾雜著幾分挑釁，那明顯是閑的無聊找事。 他的眼鏡好像有磁性，能把學校發生的事情吸收進去，然後向我們發射出世界上獨壹無二的獨特頻波。
他的眼睛總是讓人琢磨不透他到底在想什麽。有時候，真的像壹個黑白淵源的洞窟，讓人難以看透裏面有什麽奧秘。
所以往往他的解答，與他的眼神，會令人忍不住想笑。 他的眼睛，也時常會冷酷。
這就會像壹把鋒利的匕首，刺傷註視他眼神的人。這種情況，往往是在他維持紀律時，氣憤和無奈兩種混合劑產生強烈反映的結果。
這時他的眼睛不再冥茫，而給人十分果斷，迅速的感覺。憤怒只是使他的眼神清楚了而已，看他的心情，主要是眉毛。
或許這種語言，只有他的眉毛才會翻譯，也有可能，這不是壹雙會流露情感的眼睛。可不知怎麽，也確實感受到了他的氣焰，真是令人難以琢磨。
可是有壹點，使人無需猜疑，那就是他驕傲的時候。他的“凸透鏡”似乎放大了倍數，眼睛想繁華都市夜晚的霓虹燈般流光溢彩。
那時他的眉毛只會黯然失色，只是簡陋的燈罩了。眼睛射出彩光，不用語言，就知道他的功績。
對旁觀者來說，可能是壹種幸福吧，分享了他的光彩。又像壹個喇叭，只不過從不播放悲傷柔美的樂曲，而是快樂激昂的歌曲。
4. 寫壹篇關於列夫托爾斯泰的作文,600字列夫托爾斯泰作文（壹） 天才，總是具有特別的面孔，這仿佛是被印證了無數次的真理。
這個“特別”並不是與“英俊”或“風流倜儻”劃等號，而是壹種令人難以忘懷的特質，比如貝多芬有痛苦扭曲的神情，比如愛因斯坦有高凸的顴骨，而列夫·托爾斯泰則有壹雙仿佛能洞穿壹切的尖銳的眼晴。 或許，正是因為擁有這雙尖銳的眼晴，他才能在他人行屍走肉般渾渾僵僵地度日，四周迷霧重重幻像疊生之際看清俄國泡沫壹樣脆弱的繁盛背後隱藏的巨大危機，他才能及時地用同樣尖銳的筆桿寫下那些驚世之作，給予還活在幻象中的人們以最嚴肅最響亮的警告。
19世紀的俄國，動蕩不安，像壹只身負重傷的獅子，艱難地尋找出路。仲使黑暗這樣險惡，不停叫囂，但世界總是不會缺少光明的光亮，雖然它們看似這樣微弱無力。
此間的俄國湧現了壹大批希望之星，他們接受過良好的教育，有先進的思想，不滿於目前的封建專制，列夫·托爾斯泰就是這些希望之星中的壹位。 但事實上，他也是個矛盾的個體。
他希望過平民化的生活，但他擁有無法否定的貴族身份。他有時像農民壹樣和手下的農民壹起勞作，有時又以貴族領主的身份和女仆談情說愛。
他有善良的想法，可是無可避免的，身份總會在某個時候變得混亂不清。俄國長久積累下來的主仆觀念已經根深蒂固，並非壹朝壹夕可改變。
貴族與農民之間的糾纏和恩恩冤冤也並非他所能化解。就像屠格涅夫，他友好對待自已的農奴，卻被認為是軟弱，遭到農奴的鄙視和算計，最後幾乎弄垮了莊園。
那時的俄國，黑暗與光明糾纏不清，像是在脫變成蝴蝶的蛹，經歷著美麗前鉆心的疼痛。 壹個人之所以無可救藥，是因為他擁有無可救藥的思想。
我想，大概托爾斯泰也意識到這壹點，所以，才把全部的身心都投入到寫作之中。要拯救國家，首先要拯救人民，要拯救人民，首先要拯救人民那奄奄壹息的思想。
他就是在用他的天才與尖銳的筆桿拯救國家。 壹個將軍，是靠他的威嚴和權力指揮軍隊。
我覺得，托爾斯泰也是壹位能幹的將軍，他用他手中的筆指揮著人民起來反抗不公，為自已爭取幸福。 列夫·托爾斯泰晚年過著平靜的生活，他在1910年病逝於壹個小站。
在我的心裏壹直覺得他是幸福的，做自已喜歡的事情，為他人的幸福而幸福，雖然心中也有過不安、迷惘、掙紮，但他始終是站在光明的身旁，手中高舉火把，對俄國高呼：“請到這裏來” 人們永遠不會忘記列夫·托爾斯泰，無論是他尖銳的目光，還是他驚世的作品，還是他無可取代的貢獻。 世界上，總有這樣的壹些人，他們為真理、公平、自由、幸福努力不懈，他們有些還活著，有些卻早已在土中化為壹片虛無，但無論如何，請讓我們記住他們，因為他們，值得每個人用壹生去學習和尊崇！ 列夫托爾斯泰作文（二） 俗話說的好“人不可貌相，海水不可鬥量”。
正應了文中的“什麽？就這麽個侏儒！這麽個小巧玲瓏的家夥，難道真的是列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰嗎？” 在這位仁者、智者身上完全體現出來了。年輕時候，令人生畏，但老年時候卻——善良、柔和、純潔、返老還童般。
列夫·托爾斯泰的那富有千變萬化情感的壹雙眼睛，使他具有了無人能及的非凡洞察力。但是，他眼睛裏所射出的眼光，如“槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃”。
多麽鋒利，多麽犀利，多麽令人生畏的目光啊。 壹個富裕貴人——列夫·托爾斯泰，他完全是為了窮苦人民而說話的，而對他現今的生活的不滿意。
正是他的仁義之心的體現。他還是壹個令人尊敬景仰的世界文豪，他的智當然也同樣在閃閃發光。
從列夫身上學到了不要因周圍的事物、條件、環境而放棄自己的意見，要產生自己的條件，用自己的力量壹點點去改變，最終，將會滴水穿石。對“人不可貌相”有了跟深壹步的了解，時間最終會讓妳了解得更深，“人心隔肚皮，日久見人心。
不要被表面所 誘惑，不要被花言巧語糊弄，不要被溜須拍馬所迷惑。要心美，不要心惡，害人終害己。
我們要用自己的那雙雪亮的眼睛去發現，以列夫·托爾斯泰為“競爭對手”，學習其仁，學習其智，以及那“無堅不摧，無可披靡”的犀利目光。讓世界無邪無惡，只有真、善、美。
列夫托爾斯泰作文（三） 他生就壹副 *** 的臉龐，如同光禿禿的雪地。臉上偶爾冒出幾個很不搭調的青春痘，就像那光禿禿的雪地上多出幾顆石頭。
他有壹張黃金比例的嘴，不會太大，也不會太小，剛剛好，很 *** ，很健康，每天都笑嘻嘻的。他的嘴唇包裹著雪白而又整齊的牙齒，但這和他的品行毫不相符，因為從他嘴裏冒出來的並非有禮貌的話語，而是那些很無聊的笑話。
他那挺拔的鼻梁如同壹座小山峰，也許他說謊會像匹若曹壹樣變成長鼻子，不過以他整天都整人的性格來看，如果這是真的，那他的鼻子應該會變得跟壹座高樓那麽長，在他的鼻子下面長著稀疏的胡渣，壹看就會覺得他是壹個硬漢。 他還長著像蠟筆小新壹樣的眉毛，又粗又長，又黑又硬，有點像動物的黑色的皮毛，看上去很硬，紮紮的，很刺手，使他看上去更像壹個硬漢。
在他的眉毛下面，有壹雙炯炯有神的眼睛，很大，像天上的星星，還有著女性壹般的雙眼皮，使。
5. 茨威格的《列夫 托爾斯泰》的描寫方法的有關作文格 他生就壹副多毛的臉龐，植被多於空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內心世界。
長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，壹根根迎風飄動，頗有長者風度。寬約壹指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。
壹綹綹灰白的鬈發像泡沫壹樣堆在額頭上。不管從哪個角度看，妳都能見到熱帶森林般茂密的須發。
像米開朗琪羅畫的摩西壹樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源於他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。 人們無不試圖用自己的想像除去他那蓋著面孔的頭發，修剪瘋長的胡須，以他年輕時刮去胡須的肖像作為參照，希望用魔法變出壹張光潔的臉。
——這是引向內心世界的路標。這樣壹來，我們不免開始畏縮起來。
因為，無可否認的是，這個出身於名門望族的男子長相粗劣，生就壹張田野村夫的臉孔。天才的靈魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳篷來好不了多少。
小屋粗制濫造，出自壹個農村木匠之手，而小是由古希臘的能工巧匠建造起來的。架在小窗上方的橫梁——小眼睛上方的額頭，倒像是用刀胡亂劈成的樹柴。
皮膚藏汙納垢，缺少光澤，就像用枝條紮成的村舍外墻那樣粗糙，在四方臉中間，我們見到的是壹只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人拳頭打塌了的樣子。在亂蓬蓬的頭發後面，怎麽也遮不住那對難看的招風耳。
凹陷的臉頰中間生著兩片厚厚的嘴唇。留給人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。
這副勞動者的憂郇面孔上籠罩著消沈的陰影.滯留著愚鈍和壓抑：住他臉上找不到壹點奮發向上的靈氣，找不到精神光彩，找小到陀斯妥耶夫斯基眉宇之間那種像大理石穹頂壹樣緩緩隆起的非凡器宇。他的面容沒有壹點光彩可言。
誰不承認這壹點誰就沒有講真話。無疑，這張臉平淡無奇，障礙重重，沒法彌補，不是傳播智慧的廟堂，而是禁錮思想的囚牢；這張臉蒙昧陰沈，郁郁寡歡，醜陋可憎。
從青年時代起，托爾斯泰就深深意識到自己這副嘴臉是不討人喜歡的。他說，他討厭任何對他長相所抱有的幻想。
“像我這麽個生著寬鼻子、厚嘴唇、灰色小眼睛的人，難道還能找到幸福嗎？”正因為如此，他不久就任憑須發長得滿臉都是，把自己的嘴唇隱藏在黑貂皮面具般的胡須裏，直到年紀大了以後胡子才變成白色，因而顯出幾分慈祥可敬。直到生命的最後十年，他臉上籠罩的厚厚壹層陰雲才消除了；直到人生的晚秋，俊秀之光才使這塊悲涼之地解凍。
永遠流浪的滅才靈魂，竟然在壹個土頭土腦的俄國人身上找到了簡陋歸宿，從這個人身上看不出有任何精神的東西，缺乏詩人、幻想者和創造者的氣質。從少年到青壯年，甚至到老年，托爾斯泰壹直都是長相平平，混在人群裏找都找不出來。
對他來說。穿這件大衣，還是那件大衣，戴這頂帽子，還是那頂帽子，都沒什麽不合適。
壹個人長著這麽壹張在俄羅斯隨處可見的臉，既有可能在臺上主持大臣會議，也有可能在酒肆同壹幫酒徒鬼混；既有可能在市場上賣面包，也有可能披著大主教的法衣，舉起十字架從跪地的教徒的頭上掠過。帶著這麽壹張臉，妳不管從事什麽職業，不管穿什麽服飾，也不管在俄國什麽地方，都不會有壹種鶴立雞群、引人註目的可能。
托爾斯泰做學生的時候，可能屬於同齡人的混合體；當軍官的時候.沒法把他從戰友裏面分辨出來；而恢復鄉間生活以後，他的樣子和往常出現在舞臺上的鄉紳角色再吻合不過了。要是妳看到壹張他趕著馬車外出的照片，還有個白胡子隨從與他並排坐著，妳也許要動腦筋想上好壹陣，才能判斷手握韁繩的是馬車夫，坐在壹旁的是伯爵。
再看另壹張照片，是他在同壹些農民交談。妳假如不明真相，根本就猜不出坐在老農中間的列夫是個有地位有錢財的人，他的門第和身份大大不同於格裏高、伊凡、伊利亞、彼得等在場的所有人。
他的面相完全沒有特征，完全屬於普通的俄羅斯人，因此，我們得把他稱為普通人，而且此刻會產生這麽壹種感覺，即天才沒有任何特殊的長相，而是壹般人的總體現。昕以說，托爾斯泰並沒有自己獨特的面相，他擁有壹張俄圍普通大眾的臉，因為他與全體俄國人民同呼吸***命運。
因此，那些第壹次見到他的人，壹開始都無壹例外地感到失望。他們有的坐火車旅行漫長的路程，有的從圖拉駕車趕來，在客廳裏正襟危坐地等待這位大師的接見。
他們早就形成了對他的主觀概念，希望從他身上找見威嚴非凡的東西，希望看到壹個貌似天父的美髯公，集尊貴、軒昂、偉岸、天才於壹身。在即將親眼見到大活人之前，他們對自己所想像的這位文壇泰鬥形象頷首低眉，敬重有加，內心的期望擴大到誠惶誠恐的地步。
門終於開了，進來的卻是壹個矮小敦實的人，由於步子輕快，連胡子都跟著抖動不停。他剛進門，差不多就壹路小跑而來，然後突然收住腳步，望著壹位驚呆了的來客友好地微笑。
他帶著輕松愉快的口氣，又迅速又隨便地講著表示歡迎的話語，同時主動向客人伸出手來。來訪者壹邊與他握手，壹邊深感疑惑和驚訝。
什麽？就這麽個侏儒！這麽個小巧玲瓏的家夥，難道真的是列夫·尼克拉耶維奇·托爾斯泰嗎？這位客人不無尷尬地擡起眼皮直勾勾地打量著主人的臉。 。
6. 寫列夫托爾斯泰的文章~《戰爭與和平》
托爾斯泰三大代表作之壹。小說以康斯基、別素號夫、羅斯托夫、庫拉金四個家庭的紀事為情節線索，從戰爭和和平兩個方面來表現拿破侖侵略者、俄國社會制度同人民意願之間的矛盾，肯定了俄國人民在戰爭中的偉大作用。
小說主要通過對安德烈、彼埃爾和娜塔莎三個中心任務的描寫，回答貴族的命運與前途的問題。貴族安德烈才華出眾，善於剖析自己，不倦地探求生命意義。彼埃爾總處於對社會出路和人生意義的緊張探索之中。順從天命、凈化道德、愛壹切人，是他最高的道德理想。娜塔莎以坦蕩的胸懷接受豐富美好的生活，本能渴望人的生活更加充實。
《戰爭與和平》描寫了強大的不同性質的生活激流，展現了歷史和社會的運動，展示了各種人物的心裏發展，揭示人物內心激流與外部生活激流之間的關系。
復活》
是托爾斯泰世界觀轉變後創作的最重要的作品，是他晚年思想與藝術探索的結晶。小說寫貴族青年聶赫留朵夫 *** 農奴少女瑪絲洛娃後將她拋棄，10年後淪為 *** 的瑪絲洛娃被誣告入獄。法庭上，作為陪審員的聶赫留朵夫良心發現，為她上訴。上訴失敗後，他決定與瑪絲洛娃結婚遭到拒絕。但他的行動感動了瑪絲洛娃，最後兩人的精神都走向了“復活”。
聶赫留朵夫的思想和性格的發展經歷了三個階段：1、純潔善良、追求理想的階段。2、放縱情欲、走向墮落。3、從懺悔走向復活。這既是他的品質復活的過程，也是他轉變貴族立場，走向人民的過程。這種轉變具有現實的根據，也富有教育意義。
《安娜·卡列寧娜》
托爾斯泰代表作之壹，是托爾斯泰對當代的政治、經濟、農業、家庭、婚姻、道德等壹系列問題重新進行審視創作出來的作品。
小說描繪的是十九世紀六十年代的俄國社會，主要圍繞兩條平行的線索展開。壹條寫安娜 ·卡列寧娜和弗龍斯基之間的愛情婚姻糾葛，展現了彼得堡上流社會、沙皇 *** 官場的生活；另壹條寫列文的精神探索以及他與吉蒂 的家庭生活，展現了宗法制農村的生活圖畫。
托爾斯泰作為貴族，曾經在自己的領土上實行過農奴改革，卻因包括農民不理解等多種因素而以失敗告終。列文正體現了作者對於農民與農村宗法制社會的看法。
列文是俄國農奴制改革後資本主義迅速發展條件下力圖保持宗法制關系的開明地主。他習慣於用批判的眼光評價現實社會和人們的生活原則，探究人的生活中不可動搖的道德基礎。在現實生活中，他不畏上流社會的眼光，根據自己的信念走自己的路，追求合乎自己理想的生活。他對受資本主義侵襲下的俄國社會深感不滿與不安，把建立宗法制社會作為解決矛盾的方法。他看到了農民與地主之間的矛盾，幻想通過改革走出自己的路，以富裕代替貧窮，以厲害互相調和代替農民與地主間的相互敵視。
然而，這種以維護土地占有制為前提，以“愛仇敵”和“勿抗惡”為核心的社會改良主張，在現實中行不通，列文的改革失敗了。痛苦和懷疑不斷地折磨著他，他焦慮不安。開始探索人的真正使命，探索人為什麽來到這個世上，但他沒有找到答案，也沒能看清自己生命的意義。最後，他在宗法制農民弗克身上領悟到，生活的意義在於“為上帝、為靈魂而活著”；人生在世最重要的是要不斷進行“道德自我完善”，“愛己如人”。
列文的痛苦探索和最後結局，反映了托爾斯泰當時的思想狀態。
《安娜·卡列寧娜》的藝術魅力很大程度取決於其出色的心理描寫，人物的心理描寫是整個作品藝術描寫的重要組成部分。
壹、註重於描述人物心理運動、變化的過程，體現出“心靈辯證法”的主要特點。
二、善於通過描寫人物的內外部特征來揭示其內心世界，壹個笑言、壹個眼色和動作，都成了傳達心靈世界的媒介。
三、通過內心話語的描寫直接展示人物的內心世界。
受到托爾斯泰創作時矛盾性心理的影響，小說的女主人公安娜·卡列寧娜的內心世界由始至終都是充滿矛盾與痛苦的。安娜卡列寧娜這顆受盡矛盾與痛苦折磨的心靈，為她添上了濃厚的悲劇色彩，使她成為世界文學史上最優美最豐滿的女性形象之壹。
7. 仿照《列夫.托爾斯泰》,寫壹篇描寫人物外貌的文章我的老師
臉上有壹雙黑葡萄大小的眼睛，鼻梁高高的，嘴巴大大的，下巴圓圓的，梳著很長的頭發。這就是我們班的班主任——余老師，她開朗活潑，對我們既關心又嚴格，我們班的同學都很喜歡她，不信，我就給妳們說說。
余老師對我們很關心。上學期，我競選班幹部沒選上，很傷心，余老師就安慰我說：“別難過了，沒關系，這次沒選上，下次再努力，爭取競選上不就行了嗎？”我聽了余老師的話，立刻就不難受了，心裏暗暗發誓：下次我壹定要競選上。沒想到，這次我真的如願以償，我真開心！還有壹次，我壹不小心就從樓梯上摔了下來，手和腿都蹭傷了，余老師知道了，馬上趕來，扶著我，把我送進了醫務室。我真應該好好謝謝余老師！
余老師對我們很嚴格。特別是寫生字這壹方面，余老師改的格外認真、仔細，而且錯了的必須要給余老師看了才可以寫新的生字，打了良的，還要重抄壹遍呢！“肅”這個字我經常寫錯，多虧了余老師給我指出來，還讓我重寫，以後聽寫“肅”的時候，我再也不會寫錯了！在余老師的嚴格要求下，我慢慢改掉了粗心的毛病。我真要謝謝余老師！
這就是我們班的班主任——余老師，她像媽媽壹樣關心、哺育著我們成長。