他用如神的劍法讓天下英雄折服，用笑容讓天下的美女都迷倒，幾乎是燕南天+江楓的合體；
拿起了劍的謝家三少爺，就仿佛是扒掉了西裝眼鏡的克拉克·肯特，無所不能，所向披靡；
他少年得誌，中年迷茫，老年悟道，被最強大的對手救過，被最愛自己的女人害過，壹兒壹女雖然都遠談不上乖巧孝順，但是都是驚才絕艷；
丁鵬卻是壹個典型的鳳凰男。
被女人騙到了山窮水盡的地步，也因為壹個愛他的女人真正爬上了人生的巔峰，比起出身高貴的謝曉峰，丁鵬無疑是壹個極端現實和功利的「年輕人」，但是，幸運的，並不讓人生厭，因為他的功利透著足夠的坦蕩，而且正因為他距離徹底的失敗曾經是如此的近，所以他才會近乎饑渴的去攫取任何壹絲關於「成功」的機會。
作為武俠小說的主人公，他們都足夠的鮮明和吸引人；但是這兩部作品卻並非完美。
對於《三少爺的劍》來說，故事情節本身的趣味和曲折遠遠跟不上精彩的人物本身，就算是謝曉峰隱姓埋名成為「阿吉」這壹段有新意的故事，給人的感覺也依然是沒有充分挖掘和展開當中本來應該有的趣味；
對於《圓月彎刀》來說，從大約十壹章《雙刀合璧》起（疑似），由司馬紫煙開始代筆完成的部分，從各個層面上都極大的降低了整部作品的水準，無論是故事、邏輯、語言，不可謂不遺憾。
但是這兩部分別以「劍」，「刀」為名的作品，即使放在整個古龍作品序列當中，對於「劍法」和「刀法」的描寫，也稱得上是絕對的上乘之作，當中主人公的每壹次拔劍、每壹次出刀，古龍都發揮了他散文式武俠的長處，把明明難以發揮的「虛寫式」的描述，壹層壹層的寫出了不同的詩意和精彩，就好像王羲之寫「之」字，字字出新，讓人拍案叫絕，比如《三少爺的劍》中對於「奪命十三劍」、「十四劍」、「十五劍」的描寫；
第十四劍
第十五劍
我以為「奪命十五劍」和「小李飛刀」壹樣，是屬於古龍小說中最頂峰的武功——因為他們已經純粹是屬於無視規律的 「因果律武器」 了;而古龍卻又成功的把這種本來幾乎無法描述的武功境界落在了紙上，讓人可以「感覺到」，這的確是他獨有的、不可復制的本領。
《圓月彎刀》，特別是十壹章之前的部分，同樣也具備了這樣的優點。我們無需多加贅述，相比之下，像《圓月彎刀》這種前後由古龍「和他的朋友們」合力完成的作品，分析風格以及故事的變化往往是更有趣的話題。
那麽，在《圓月彎刀》中，這種變化的體現在哪兒？
首先是語言文字的明顯劣化，前部堪稱優美流暢的文字，到了後半部分司馬紫煙的筆下，奇異的演變成了「評書式」的語言風格；人物對話從文藝青年的論道說禪壹下子滑入了說書人事無巨細的面面俱到，而且我確實從中間嗅到了傳統評書的說話腔調，更不用說柳若松後期小醜化以及和那兩個侍婢間的成人笑話般的橋段……簡單說，無法卒讀：
情節上，反而開始各種牽扯前情，恨不能把古龍名作中扯得上線索的名人都拉進書裏，於是，在後面的故事裏，謝曉峰固然是本來就是計劃之內的客串嘉賓，可是連李尋歡、龍嘯雲、郭嵩陽的後人都被扯進了故事，而且還有頭有尾的寫了李尋歡和龍小雲、林詩音的後續，而且甚至把楚留香這邊都拉了進來：
好吧，直接就導致了壹個大問題，那就是古龍自己壹直比較謹慎處理的相對大體系終於交叉了——按照「圓月彎刀」的理論，丁鵬和謝曉峰所處的年代也就是小李飛刀生活年代的百年後（他們的曾祖壹代就是小李飛刀的時代），而快網張三如果也是百年前，那麽就是意味著楚留香活躍的時代是和小李飛刀同期（或者前後不過幾十年）；
那麽，不可避免的，即使李尋歡和楚留香不是完全重疊的時代，那麽因為李尋歡世界的故事主軸特別的長而且連續——前至沈浪王憐花，後至葉開傅紅雪——所以當鐵血大旗門和楚留香活躍的時代，他們也就不可能完全避開沈浪，李尋歡或者葉開這些名俠當中的某壹輩；可是根據小李飛刀系列描述的世界判斷，這種交叉是不存在的。這麽明顯的Bug，只能理解成代筆者「戲不夠明星來湊」的信心缺乏癥了。而這種癥狀在許多出身不純正的「古龍作品」中（哪怕是丁情），可謂俯仰皆是。
而作為讀者的我，只能對古龍連《圓月彎刀》這麽出色的胚子都舍得拿出去給別人揮霍的才情表示嘆息且佩服——唯壹值得慶幸的是，雖然依然有生搬硬套之嫌，但是結尾還算是不落俗套，勾出了些許亮色：
而原汁原味的《三少爺的劍》的結尾，更是讓人回味再三，讓我不得不繼續自己在文末照摘古龍原文的惡習：