“節拍是指妳用腳能打出來的節奏”，這是每壹步輕重音節排列的格式，也是朗讀時輕重音的依據。音步是壹首詩的分析單位，由重讀音節和非重讀音節組成。重讀音節為陽(重)，音節上標註“-”或“ˇ”，非重讀音節為抑揚(輕)，音節上標註“)，音級間可用“/”隔開。以下是五種常見的格式:
1.Iambus:是最常見的格式，每壹步由壹個非重讀音節和壹個重讀音節組成。
妳/我的愛人/我的愛人壹樣美麗，
我愛得如此之深:
我將永遠愛妳，親愛的，
直到大海幹涸；
羅伯特·彭斯:我的愛人像壹朵紅紅的玫瑰
註意；art = areluve = love Bonnie = beautiful ula `= all gang = go
上例中四步和三步交叉，可以標記為:)-/)-/)-()-)
2.每壹步由壹個重讀音節和壹個非重讀音節組成。
在下面的例子中，是壹個四音抑揚頓挫(少了壹個輕音節)，可以標記為:-)/-)/-
泰格！/老虎！/燃燒/明亮
在夜晚的森林裏
威廉·布萊克:老虎
3.抑揚格音步:每壹步包括兩個非重讀音節和壹個重讀音節。如:三步抑揚格五音步)-/)-/)-
像個孩子/從娘胎裏，
像幽靈壹樣/來自墳墓，
我站起來/又把它拆了。
4.揚抑格(重格和輕格)指狀腳:？每壹步由壹個重讀音節和兩個非重讀音節組成。如:兩步提升和克制-)/-)
不要輕蔑地碰她，
想到她了嗎？/悲傷地。
托馬斯·胡德
5.Amphibrach:每壹步由壹個非重讀音節、壹個重讀音節和壹個非重讀音節組成。如:三步抑揚格五音步)-)-)-)-)
以下示例中的最後壹步是抑揚格。
噓妳/我的寶貝/我的父親是個騎士。
同壹首詩中經常出現不同的格律，格律分析對讀詩有壹定的參考價值。現代詩往往不遵循格律。
第二，這首詩的押韻
押韻是指重復元音或輔音以達到壹定押韻效果的詩歌寫作手法。
1.尾韻:最常見也是最重要的韻法。
1.押韻:aabb型。
我向空中射出壹支箭，
它落在地上，我不知道在哪裏；
因為，它飛得如此之快
無法跟隨它的飛行。
亨利·沃茲沃斯·朗費羅:箭與歌
2)交韻:abab型。
日落和晚星，
給我壹個清晰的電話！
但願酒吧裏沒有抱怨，
當我出海的時候，
阿爾弗雷德·丁尼生(1809-1892):穿越吧
3)同源:有些詩押韻押韻到最後，大多數在同壹首詩中用壹個韻。
用/I:p/作為* *的韻腳。
樹林很可愛，又黑又深，
但我要遵守承諾，
在我入睡前還有很長的路要走，
在我入睡前還有很長的路要走。
羅伯特·弗羅斯特(1874-1963):在壹個下雪的晚上，在樹林邊停下來
2.？頭韻:指壹行(詩節)中幾個詞開頭的輔音相同，形成壹個韻。在下面的例子中，頭韻/f/、/b/和/s/被用來生動地描述船在海上輕快航行的景象。
微風吹過，白色的泡沫飛舞，
犁溝跟著自由，
我們是第壹個爆炸的
沈入寂靜的大海。
柯勒律治:古水手之歌
3.內韻(諧音):指詞與詞之間原因重復而形成的內韻。
下面這首詩中/I/和/Iη/反復出現，表現出歡樂祥和的氣氛。
春天，甜蜜的春天，是壹年中令人愉快的國王；
然後每樣東西都開花，然後少女們圍成壹圈跳舞，
寒冷不刺痛，美麗的鳥兒歌唱:
布谷鳥，噗噗，噗噗，噗噗！
托馬斯·納什(1567-1601):春天，甜蜜的春天
第三，詩歌風格
有的詩分詩節，每壹詩節由幾行組成(每行以大寫字母開頭)；有些詩沒有分段。目前，我們常見的詩歌風格有:
十四行詩(1。十四行詩)，源於中世紀的短抒情詩，流行於13、14世紀的意大利，以意大利的彼特拉克為代表人物，每行十壹音節，壹節八行，另壹節六行，以ABBA、ABBA、CDCDCD (CDECDE)為韻。前八行提問，後六行回答。
後來托馬斯·懷亞特(1503-1542)將十四行詩引入英國，五音步被抑揚頓挫。
案例，全詩三四行壹兩行，前三節提問，後兩句總結。斯潘塞(埃德蒙
Spenser，1552-1599)使用押韻abab，bcbc，cdcd，ee。莎士比亞(威廉
莎士比亞，1564-1616)使用押韻abab，cdcd，dfdf，gg，稱為英語或莎士比亞。
2.打油詩:通常是壹個小笑話，甚至是壹個故事。壹般沒有書名，也沒有作者名字。它包含幽默和諷刺，並經常使用雙關語，內部押韻和其他技術。每首詩五行，押韻為aabba，格律以抑揚格和抑揚格為主。
有壹位年輕的黑人女士
她騎著老虎微笑；
他們騎馬回來了
女士在裏面，
還有老虎臉上的笑容。
2)教長笛的家庭教師
試圖教兩個吹笛者吹笛，
“吹笛子難嗎，還是
兩個人對家庭教師說，
教兩個吹笛者吹笛子."
3.無韻詩:不押韻的抑揚格五音步詩。
隔著水汪汪的草捆，又喊:
回應他的呼喚，顫抖的鐘聲，
長長的歡呼聲，尖叫聲，響亮的回聲。
加倍再加倍:瘋狂的匯合
歡樂的喧囂！…
威廉·華茲華斯:有壹個男孩
4.自由詩:現代詩歌中常見的風格。長短不壹的詩存在於同壹首詩中，並不講究韻腳和格律，只註重詩歌所表達的意象和情感。美國詩人沃爾特？惠特曼的《草葉集》采用了這種格式。
第四，對詩歌的評價
對於壹首詩，個人感受會不壹樣。壹首節奏流暢，語言精煉，聯想新穎的詩，才算是好詩。壹首堆砌文字，盲目抒發感情而沒有實際內容的詩，只能是下乘之詩。
20世紀英美詩歌大量使用自由詩，接近口語。這是壹個大膽的創新，這可能是詩歌發展的總趨勢。
介紹壹些英文詩歌節奏。
首先，自由詩
三個特點:(1)無韻(2)無音數或步數(3)行數不均勻。
第二，線的長度
1，偶數色調線
(1)十二音:亞歷山大風格，源於12世紀亞歷山大的故事集。
(2)十聲和八聲
2.奇怪的聲線
十三，十壹，九個音調
3.兩點間的最短路程
七，六，五，四，三和兩個音調。
4.長短線(這裏指有規律的長短線)
*跨行法:壹句話跨越兩行或兩行以上(拋字:只留下壹個字到另壹行)
三、音步(腳)
在希臘語和拉丁語中，壹個長音和壹兩個短音結合在壹起形成壹個音步。法語沒有長短音，所以壹個音算壹個音步。不列顛，英國
輕重音的使用相當於希臘語的長短音。若幹音步構成壹行詩，稱為“格律”
共有四個常見步驟(X代表輕聲):
1.嚴重性法則:
(1) iambic或iambus:壹輕壹重法x a x a。
(2)a peast:兩輕壹重法X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X
2.多關註法律:
(1) trochee: a x a x a x a x。
(2) dactyl:加倍並輕a X X a X a X X X(此處我表示懷疑)
*額外法:如果每行末尾多了壹個“輕聲”，那麽這個輕聲不算壹步。
第四，押韻的構成
1，永韻:A行最後壹個音節的元音(元音)和b行最後壹個音節的元音(元音)完全壹樣，如果元音後面跟壹個元音
壹兩個輔音，那麽輔音肯定是壹樣的。
2、押韻差:不按正常的押韻規律，押韻不夠和諧。
(1)交響樂:只有元音相同，但單詞的結尾輔音不同。
(2)頭韻:只有輔音相同，元音不同。
3.富韻:不僅上壹行的最後壹個元音和另壹行相同，而且那個元音前面的輔音也相同。或者不僅最後壹個音節是完整的。
倒數第二個音節的元音是相同的。
4.陰陽韻:韻腳只有壹個音節叫陽韻，包含兩個或三個音節叫陰韻。
5.第壹句的押韻
*無韻詩:通常每行十音，無韻，步調整齊。如莎士比亞的《哈姆雷特》和彌爾頓的《失樂園》。
五、押韻的位置:
1，押韻法:
(1)壹首詩分為n段，每段用韻完全相同，押韻英尺，記為n abab。
(2)壹首詩分為n段，每段押韻相同，押韻不同，記為*n abab。
(3)大寫字母表示整行重疊，如AbbaA A。
(4)大寫R表示每段的結束句。
2.押韻:aabb(法語rimes suivies，法國詩歌中古典悲劇的押韻形式)
(1)四行韻:*n aabb
(2)偶詩:*n aa(英國詩歌的五步溺死法則，稱為“英雄偶”)
(3)三向公式:*n aaa
3、押韻:abab(法語rimes croisées，西方詩歌為正則)
(1)雙十字abab
*英詩《英雄四行》:四行五步潛波法相交。
*古代法國的“民謠”:公元前3年+公元前
*terza-rima(神曲中使用的押韻):aba bcb cdc ded ee
4、押韻:abba(法語rimes enbrassées，十四行詩常規)
5、混合動力:
(1)遠韻:兩句以上押韻。
(2)交叉混合:
*奧塔瓦·裏瑪的八股詩:abababcc
皇家詩歌皇家詩歌節:ababbcc
*斯潘塞節斯潘塞風格:ababbcbcc
(3)相互擁抱:如ababccb
(4)相互擁抱:比如abbccb
(5)相互交叉擁抱，如ababccdeed。
6.克制
*符號:
(1)重疊句用大寫字母書寫，如AbbaA A。
(2)在大寫字母後加撇號表示另壹個疊句。例如，ABA ' b ' BCB ' c '……(B and B '押韻相同，但句子不同)
③有時用來表示段落的結束。
*句子重疊最多的詩是“古法語形式”，如:
(1)" rondeau):aabba aabR aabbaR
(2)“龍德爾”:阿巴巴巴巴巴巴巴
(3)“圓場”:abaB bab abaB
(4)“三重奏”:阿巴阿巴布
(5)“Villanelle”:ABA ' Ababa ' Ababa ' abaa '
(6)“pantum”:ABA ' b ' BCB ' c ' CDC ' d ' ded ' e ' EFE ' f ' FGF ' g ' GBG ' a '
*半重疊句:後半句相同。
7.英語詩歌詩句的層次:由於押韻不同。
上來(十四行詩)和回旋曲可以分為三個層次，再多的韻腳也只能有兩個層次。
六、尚萊(sonnet十四行詩，起源於意大利)
(a)分段:
A.4+4+3+3(意大利語、法語)
B.8+6(歐洲)
c.4+4+6
d.14
(2)音調數:
A.十二音:“亞歷山大風格”，法派最常用。
B.英派:五步潛波法，十音
C.十壹、九、八、七、六、五都可以，只要每行的聲調數相同。
(3)押韻:
(1)官方:
前八行:阿巴阿巴
後六行:法派(1)繼承了意大利ccd eed。
②法國詩歌本身ccd ede
英國(1)米爾頓cde cde
(2)濟慈疾控中心
(2)中間的變化:
abba abba cdc dee abba abba
神父神父神父神父神父神父神父神父神父
abba abba cdd cdc
(3)變體:
小變化(韻腳變化，韻形不變)
(1)前八行有四個韻，如abba cddc eef ggf abba cddc eef gfg。
(2)前八行有三個韻，如abba cbbc abba acca abba bccb。
(3)前八行有兩個交錯韻:abba baab。
變化很大(韻腳和韻型都變了)
A.前八行是押韻的
(1)前八行有兩個押韻:ababab。
(2)前八行有兩個交錯韻:ababababa。
(3)前八行三韻:abababacac ababccbb。
(4)前八行有四個韻:ababccd。
B.在前八行使用押韻
(1)前八行有兩個韻:aabb aabb。
(2)前八行四韻:aabb ccdd
(4)其他
A.莎士比亞風格:ababccdcd efefgg(前三段三句英雄臺詞，最後壹段壹個英雄木偶)
B.斯潘塞風格:ababbbcbccdcdee(前三段和三句“英雄四行”用霧凇環環相扣，最後壹段是壹句“
英雄娃娃”)
C.悉尼風格:ababab cdcdcdee