1，從現實物質生產模式的角度來分析：
古代工藝品是手工作坊制的生產模式生產出來的，這種生產方式的特點是：產量小，手工操作性強，生產過程較慢，對工匠的經驗和技術熟練程度要求很高。這個時期的工藝傳承也主要在作坊裏完成，通常是手把手的傳授模式，但是中國古代工匠常有技術保守的習慣，徒弟要學到技術的精華通常需要在作坊裏做多年的基礎性勞作和長期的磨練，加之自己要有鉆研精神，所以人才培養數量很少，但是精度極高。我們今天看到的文物藝術精品大部分是由這些高手制作出來的。
現代工藝品大部分是機械化大生產出來的，也有少量個體和私營的作坊式工廠在生產，這種生產方式的特點是：產量高，手工操作成分少，生產過程快，對個人經驗和技術熟練程度要求不高。現代的工藝傳承主要在院校裏完成，通常是以書本為本，但是著書者通常是學者身份，本人並不熟悉工藝制作技術，只能作為資料收集者。學生在學習階段動手機會比較少，實踐經驗積累很薄弱。即便是從業以後，也很難像古人壹樣壹心壹意地鉆研藝術和技術，需要花很多的時間周旋人際關系，而且現代咨詢過於發達，已經成為信息汙染，很難提供古人成長的那種單純的環境。達不到古人的水平是很正常的事。至於機器，到底是人造出來為人類生產服務的，現在也早過了機器崇拜的那個年代了，機器是人手的延伸，但不是人腦的延伸，如果是工藝品制作這種心手合壹的工作，機器自然做不到人的水平。
2，從時代審美標準來說：
古代中國經歷了奴隸制度和封建制度，都是中央集權程度很高的時代，皇帝的個人權利意誌是很強勢的，儒家思想對社會秩序起著穩固作用，那時的工藝制作主要是為皇家服務，所以對工藝品質要求很高，很多名窯燒制的瓷器，如果達不到精品要求會被直接銷毀，所以那時工藝品的成本也非常高。
現在我國是市場經濟為主體的經濟形態，工藝品的制作服務對象是廣大的人民（以市民階層為主），市民的消費能力和審美要求成為了工藝制作的主要標準，價廉往往重於物美，這樣壹來，如果工藝制作者可以以三流的手藝來養活自己，就很少有人會去追求壹流的技術了。
這麽說，不知道妳覺得有沒有道理。