小品劇本大綱：
王大爺和劉三叔兩家院墻之間有6尺寬空地，這6尺寬空地自祖上就是王大爺家的，於是王大爺索性拆掉了自家院墻。因為拆院墻這事兒劉三叔心生芥蒂，和王大爺鬧不愉快，於是在自家院墻種滿了葫蘆藤，爬到了王大爺家院子裏。因為涉及拆遷，兩人因宅基地的糾紛加劇，王大爺希望在鎮國土所工作的親戚小張能夠幫忙。
王大爺認為有了小張的撐腰，自己的宅基地有了保證。兒子要結婚，王大爺在自家院址上欲給兒子蓋婚房。壹次雨中劉三叔的院墻坍塌了，正巧劉三叔不在家，於是王大爺院趁機把院墻砌在了劉三叔家墻上。
劉三叔回來後發現院墻現狀，同時發現王大爺的新房比自己房子蓋高了很多，雨水和生活用水向自家宅基地流淌，於是引發二人的劇烈矛盾。
在兩人爭論時，小張上前調解。王大爺以為小張會向著自己，沒想到小張公事公辦，依照農村建宅基地的相關規定，明確了二人宅基地的權屬。不曾想兩家祖上還有段“三尺院墻”的故事，劉三叔寬容感動了王大爺，王大爺知錯，二人和好。
擴展資料：
劇本創作註意點：
1、勿變成小說的創作
劇本寫作和小說寫作是基本不壹樣的，劇本的創作主要是用文字來表達壹連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到壹幅畫面，將他們帶到動畫的世界裏。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本裏，是不應有的。
2、勿缺乏動作的安排
若非劇情需要，劇本裏不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物壹樣，好悶，導致這劇也就成了“肥皂劇”。要知道寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，壹部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。
如，寫壹個人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，或者加壹些打電話時人通常有的動作，盡量避免畫面的呆板和單調。
3、勿生成過多的枝節
劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止壹個時，就要減少相對應的副線。如，《天龍八部》是采用了三條主線交替，沒有副線，而是在主線裏依次添加次線來進行劇情，最後選擇壹條大主線來結束劇情。
劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麽主題。若是在壹幕電影中同時有許多個重要的角色，角色之間又有很多故事，會使得觀眾在短短時間裏無法分清每壹個角色的故事情節。