這個問題其實可以用兩位很出名的武術指導來描述壹下。相信大家都知道袁和平和劉家良這兩位武術指導。他們兩個在兩部電影中只能代表兩種完全不同的武術動作設計風格:壹種是寫意，另壹種是寫實。因此，當徐克導演黃飛鴻時，劉家良第壹次被邀請。當徐克為這部電影提出自己的行動計劃時，劉家良完全拒絕了。他說洪拳的弟子會嘲笑這種天馬行空的遊戲方式。
徐克只能用袁和平來代替動作指導，結束後設計的動作也是徒手運動設計的教科書模型。盡管這不現實，但袁和平設計的黃飛鴻動作確實讓觀眾感覺很舒服。此外，如果妳平時看袁和平的大部分動作片，這些動作通常是普通人沒有其他輔助工具無法完成的，有些甚至根本無法在現實世界中實現。
然而，藝術就是藝術，繪畫有它自己的印象主義，不像真實的東西。劉家良則完全不同。無論是劉老師以前在邵氏指導的電影，還是後來的《醉猴》還有《醉拳2》。其中的動作都是硬實實在在，每壹拳都是真真實實打在身上的，給人的印象是如此真實而有力。
對於那些壹些不能接受刁偉亞在空中飛翔的“不切實際”的動作的觀眾來說，劉家良的作品絕對是唯壹的選擇。最後，很多動作指導的最終效果與武術演員有關。袁和平和李是完美的壹對，劉家良和早期的劉家輝也合作得很好。所以說不同的風格的電影也需要不同的武術指導風格，而武術指導的功底全數顯示在武術設計與電影的契合上。