被嚴重低估的相聲演員，基本上都在天津。根本原因就是天津這座城市太過於封閉，緊挨著帝都，但兩者的影響力又天壤之別。天津本土相聲演員要得到全國範圍的影響力，基本上都得去北京闖壹趟才行，當年的十大笑星基本上都是北京相聲演員，高英培也是加入全總文工團才得到壹個名額。
出了天津也影響力不大像馬誌明這種在業內拔了尊的牛人，出了天津也影響力不大，巔峰期的巔峰作品之壹《五味俱全》也被孫子輩的李金鬥吊打。與其說是馬誌明技不如人，還不如說是掌握著媒體資源的北京相聲圈對天津相聲圈有著絕對的碾壓優勢。
而且對舞臺的熱情不減而到了晚年，馬誌明終於多了壹個可以讓外界傳播的身份——醒木搬運工，這是流量的狂歡，卻是相聲的悲哀。劉俊傑屬於出了天津就容易被人記混的壹位，男人叫“俊傑”的實在太多，但真正能擔得起俊傑之名的少之又少，但在相聲界的話笑話簍子絕對是俊傑，而且俊得不要不要。現在已經年近七十的劉俊傑，創作上仍然保持著活力，而且對舞臺的熱情不減。這點比他師哥趙偉洲就強，兩人都是五零年生人還是壹師之徒，狗神現在疲軟的不行，但笑話簍子依然火力十足，這就是心氣兒上的差距。
不信就試壹試俗話說，外行看熱鬧內行看門道，北京候派馬季的徒弟們拉出來，那個功夫都不如郭德綱，不信就試壹試，單口。功夫不行就拿“三俗”說事，過去講“耍把式賣藝”關鍵是壹個“賣”字，妳們的票房掙不過德雲社郭德綱，就得說人家比妳行，嘮叨別的事沒用。
天津相聲老活多傳統相聲看天津，天津相聲老活多。新中國成立後，相聲的生存是最大的問題，這才有了以侯寶林為首的相聲改革，“新相聲″基本上籠蓋天下，都入市團、區縣團，個體哪有呀！“傳統″只在私下練功才得以延續下來。數壹數相聲演員，解放前生人的有多少？九十年代有個體、私營了，相聲才有了明目張膽的“傳統藝術″之說，斷代四十來年了，傳統，傳誰了？誰傳的？沒有師父七八十歲的老先生，哪來的傳統、傳承，要是光讀書、背段子就能表演，幹嘛還說“口傳心授”的聽`看、熏、演、練，之說。不用說誰，看看歲數就知道了。