壹·百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰
民國的時候出了很多的京劇大師和昆曲大師，以我所知，堪稱京劇最輝煌的歷史，當時的社會壹部進步人士開始西化壹部人還固守著傳統思想再加上社會局勢的動蕩，使人們很有點今朝有酒今朝醉，明朝無酒管他娘的活法。
京劇舞臺上演的都是前朝的故事，唱的人入了戲，聽的人也入了戲，這就忘了現實的苦痛了。
我倒是不喜歡看戲，但我喜歡聽胡琴，沒有壹個好的京劇大師那得必須配壹個好的胡琴師傅，胡琴托著角兒的嗓，妳高胡琴就高，妳低胡琴就低，妳缺的地方，胡琴給妳補上，妳過的地方胡琴給妳遮了，完美的修飾了唱腔。
略了解些之後，很是感嘆，民國戲劇舞臺上出了多少的角兒啊，梅老板，程老板紅透了整個中國，卻沒有哪個胡琴師傅能紅出圈裏去，也就無人給他們專門錄個唱片留芳百世，想想真是怪可惜的。
唱戲的臺上壹分鐘，臺下十年功，講究的是天賦是努力是吃得苦中苦方為人上人，胡琴豈非也是如此，憑什麽只能坐在舞臺的陰影裏拉斷了腰也就是壹片不顯眼的綠葉兒。
二·君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭
30歲的白居易與23歲的元稹相識，從此牽手壹生，除了死亡誰也沒將他們分開過，不旦壹起玩樂，壹起作詩，妳給我寫信我必回信壹封，我得壹美妾也願意與妳分享，元稹去世後，白居易時常想起，於是在元稹去世九年之後寫了這兩句詩。
壹字壹字帶著淚，壹筆壹筆含著血，壹句壹句都是情啊。
哪怕妳不知道這兩句詩背後的故事，任誰讀來都能體會那種無能為力恨不能追隨亡者而去的心情，妳死了，我現在還活著只能算寄居在人間而已。