三者的創作形式不同，各自的側重也不同。
連環畫：
這裏主要以中國的連環畫來定義。壹般來說，連環畫普遍都是壹張插圖配壹段100字以內的文字為壹頁，畫面內容表現文字內容，文字內容在壹定程度上補充畫面內容，畫與文字比重是壹半壹半。
在連環畫創作的後期階段，出現了類似現代故事漫畫的分格式創作，但是這種分格的初衷，大多是為了適應16k大小畫報雜誌的幅面而進行的改變，並不是出於優化敘事的考慮。
連環畫通常是客觀視角敘事（第三人稱敘事，歐美的有不少是第壹人稱敘事，但大都是以旁白形式展現），很少涉及人物心理。因為連環畫的這種形式，導致他的內容量不大，基本只能簡單清楚的講述壹件事情，而無法做到描述復雜的情緒和刻畫豐滿的人物，以及引領讀者的情緒。
繪本：
繪本通常以畫面占更重要的位置，文字以補充為主，繪本因為畫風上沒有嚴格要求，所以包容性較強，從幾米這種復雜的圖畫到高木直子這種簡單的圖畫都可以，但是通常不會選擇寫實類的畫風。
繪本壹般來說，雖然也講故事，但是並不強制要求故事結構和故事性，內容經常是段子和寓言為主。繪本本身更傾向表現情緒、氣氛。和其他兩者相比，繪本的形式沒有嚴格要求，閱讀起來也是比較放松的。
故事漫畫：
與通常以單幅為主的“諷刺漫畫”（比如時政類）“文人漫畫”（比如豐子愷）相區別，現在壹般默認所說的漫畫，多指以日本漫畫為代表，以敘述故事為主的分格故事漫畫（國內也曾用過“連環漫畫”這個詞）。
故事漫畫顧名思義，以講故事為主要目的，形式上使用連續的有內在邏輯的畫格排布，充分調動所有的在紙上可以使用的手段，比如對話泡，速度線，擬聲詞，留白，汗滴等專有符號語言來生動的敘述故事，操縱讀者的情緒。從內容量上講，與小說，電影等其他文化作品形式是同等級別的。