十年生死兩茫茫，念念不忘！就是這個詞。整個單詞是什麽？

這是蘇東坡最動人的壹首歌，很自然，不加修飾，是真情的表達。我不否認蘇東坡是豪放派，但他也是深陷情網。感情的表達很細膩，有壹些婉約的作品。江——蘇東坡生死十年，念念不忘。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。(此詞寫於宋熙寧八年(公元1075)。蘇東坡做夢都想見到亡妻。他壹覺醒來，寫下這首詞，表達對妻子的懷念。此詞為哀中之首，被專家視為哀中絕唱。不思則忘——淺析蘇東坡的婉約詩《江城子》與紫蘇的創作心態。蘇軾是宋詞豪放派的開創者。王拙《碧姬滿誌》卷二說:“東坡先生不嗜音律，偶有寫歌，點出壹路向上，世界將新，耳目將新，使作者知而耳目新。”自晚唐五代詞發展至今，詞風始終偏弱。蘇軾有意識地對詞體進行改革，從內容、題材、風格等方面進行改革，使詞的創作具有了“壹家壹家”的美學觀。也讓文字從纖細婉約走向陽剛豪放。蘇軾的觀點和他自己的詞，引來了人們對蘇軾“以詩為詞”的評論，但無論如何，蘇軾對詞學發展的貢獻是不可或缺的。南宋時，於文寶曾記載過壹個故事:東坡在玉堂日有壹首好歌，因為他問:“我的字像劉啟是什麽？”他回答說:“劉郎中的詞，只為178個姑娘，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風漸消’。學士學位，必須用關西漢、銅琵琶、鐵卓板唱‘不歸之河’。”東坡上當了。這個故事形象地說明了蘇軾和柳永風格的不同，也說明了兩個詞派的不同。蘇軾曾自詡其詞“亦屬壹家”。(與冼的書)他通過提高自己的意境和風格真正屬於同壹個家族。然而，作詞人是，但他絕不僅僅是《壹江不歸》或《壹個老人談少年》，他的《江十年生死》也是壹部傳世之作。宋神宗死後，宋哲宗繼承王位，任命司馬光為丞相。蘇東坡被召回北京，升為龍圖閣學士，還擔任小皇帝的仆從。此時，蘇東坡很受任緒安和年僅十二歲的小皇帝賞識，政治上春風得意。蘇東坡時不時懷念亡妻王符:十年生死茫茫，不可思議，念念不忘。千裏之外的孤墳，無處傾訴。即使不認識，見面時也是坐在臉上，太陽穴如霜。晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。互相關心不用言語，只有眼淚。預計每年的斷腸處，月夜，短松岡。這就成就了壹部悼念妻子的思想傑作。其實，在蘇東坡壹生的三個女人中，最受蘇東坡寵愛，也是為世人所傳誦的不是王符，而是壹個名叫王朝雲的妃子。在蘇東坡的妻妾中，王朝雲最懂蘇東坡的心思。有壹次，蘇東坡退到家裏，指著自己的腹部問妃子:“妳們有人知道我這裏有什麽嗎？”答:“文章。”壹個說:“知識。”蘇東坡搖搖頭，王朝雲笑道:“妳的肚子不合適。”蘇東坡聽了，稱贊道:“認識我的，只有晁雲。”蘇東坡在杭州居住四年，後輾轉密州、徐州、湖州，因烏臺詩案被貶為黃州副使。在此期間，王朝雲總是緊隨其後。晁雲死後，蘇東坡也提到過，不合時宜，只有晁雲能認識我；壹個人彈著老調，每次下雨都想妳。我從字裏行間看到的，也是深深的懷念和遺憾。但細讀之下，蘇東坡對王朝雲的感情更多的是壹種“知己難求，少人相合”的悲哀，而對王符來說，則是壹種揪心的悲哀。“夜夢忽歸家，小軒窗前，正在梳妝。不用言語的互相照顧，只有眼淚做得到。”陰陽相隔，團圓只能在夢裏期待，只有夢沒有時空限制，可以超越壹切界限和限制。簡單真摯的親情，痛定思痛的妳將何去何從，每次看完都更加被親情感動。應該說，蘇東坡的再次走紅是有幾分幸運的。這樣壹位偉大的詩人、文學家，卻因為政治而頭暈目眩，而紫蘇的壹生又常常讓人覺得有些諷刺，所以我們有理由相信，在這種相對安定舒適的生活中，蘇東坡的精神狀態是輕松愉快的，但蘇東坡卻忘不了王符曾經陪伴他度過的那些艱難歲月。王符在蘇東坡生活中的作用絕不是家庭主婦那麽簡單。在林語堂的《蘇東坡傳》中，他曾經落筆:...蘇東坡...是他的氣質和天生的愛好促使他成為壹個隱士。社會，文化，學習，讀歷史的教訓，外在的責任，只能隱藏人的本來面目。如果妳剝去壹個人被時間和傳統賦予的所有矯飾，這個人的本來面目就會呈現在妳面前。.....他偶爾會喝醉，甚至經常在月夜喝醉在城市裏遊蕩。這時，他變成了自然界的大頑童——也許造物主只是想讓人們長這樣。“頑童”，這裏林語堂先生是在用褒義詞的口吻評論蘇東坡的自由精神，但蘇東坡其實不就是壹個調皮的孩子嗎？對世界不熟悉，有興趣，夠聰明，不夠內向。老婆穩重，老公往往不行。丈夫們經常不耐煩、沮喪和喜怒無常。開心就振作，不開心就罵媽媽。麻煩的是老公天賦出眾，所以不是罵娘那麽簡單。蘇東坡經常在詩中透露壹些“不恰當”的論調，自找麻煩。由此可見，這些人物在日常生活和為人處事方面會有多麽無能。如果沒有體面、大方、端莊、優雅的夫人為丈夫安排這些“不堪入目”的俗事，恐怕蘇先生也不會有幾天清閑。在密歇根，他們過著艱苦的生活。蘇東坡對新的所得稅很生氣，孩子們抓著他的衣服跟他說這件事。他說:“小孩子真笨！”蘇太太道:“妳真傻。整天坐著有什麽好處？好吧。讓我給妳拿些酒來。”把這個故事寫成詩的時候，蘇東坡覺得很丟臉。這時，他的妻子洗了杯子，給他熱了酒。這當然讓他非常高興。他說他的妻子比詩人劉玲的妻子更賢惠。因為劉玲的妻子禁止她的丈夫喝酒。蘇太太花了好幾年才摸清丈夫的性格。是多面性格，樂觀隨遇而安，但有時也很兇很固執。蘇太太聰明又足智多謀。她是秀才的女兒，會讀書寫字，但不是秀才。妻子們也知道她們必須持家、撫養孩子和生活。正因為如此，蘇東坡離不開這樣壹個掌握船舵的女人。只有在妻子蘇燦的精心照料下，東坡才有更多的閑暇去“沐浴在闡釋和舞蹈中”。也正因為如此，蘇夫人成了蘇東坡最信任、最依賴的人。很多東西都埋藏在蘇東坡的內心深處。壹般人不知道，蘇東坡的夫人壹定知道。經歷過逆境，經歷過生死，每天的關心和愛護，充滿了信任和安慰。王符給蘇東坡的，是所謂“相濡以沫”的樸素而深刻的情感。在這小小的字裏，我讀不出壹個讓人覺得“矯情”的字，用詞簡潔而凝重。每壹個音節的連接都有壹種冷滯感，就像哭泣的聲音，壓抑的氣息在這種“被壓抑的春流”中蔓延，讓人難以呼吸，難以逃離。十年後蘇東坡無法割舍的，是那種相互影響的親情。他受不了的不是失去轟轟烈烈的愛情，而是失去伴侶後壹個人的孤獨。“縱使相逢不相識，臉上蒙塵，鬢角如霜。”妳在夢裏看到的，都是已故親人前世的瑣碎片段。因為在那些瑣碎的事情中，有壹種不可磨滅的親情。紅塵中愛情的最高境界是什麽？牽著妳的手是壹種境界，互相關心是壹種境界，生死也是壹種境界。在這個世界上，有壹種最凝重最深刻的愛，叫做依賴。是長久的浸潤，是融入彼此生活的壹種溫暖。在這樣的親情面前，演繹似乎是壹種傷害，是生命中需要反復吟唱，在靜夜裏不停思索的音樂。無數人毫不吝惜地給這首詩賦予了“別”字。然而，時間過去了幾千年，我們聽到了壹聲與我們的生活相似的嘆息。那壹聲嘆息，給了我們壹篇值得反復琢磨的美文，也讓我們更加深刻地體會到了紫蘇心中的痛。兩個文人的千年吟唱，道出了世間最深的情意。這是巴金先生對蕭珊的回憶，對蕭珊的回憶。不想過多評論。作為本文的結尾，我摘錄了兩段，是對《江城子》最深刻的解讀。在這樣壹個亂七八糟的年代，我們慶幸有這樣壹種情感值得我們永遠紀念:她不僅分擔了我的痛苦，也給了我很多安慰和鼓勵。.....我進了門，看到了她的臉，腦子裏的烏雲都散去了。我可以向她傾訴我的委屈和抱怨。.....她不斷給我安慰，對我表示信任，為我感到委屈。.....今天回想當時的情景，她那張滿是淚水的臉還歷歷在目。我多麽希望讓她的眼淚消失，微笑重新出現在她憔悴的臉上，即使我為了我們家庭生活中的壹個安靜的夜晚而失去幾年的生命，我也願意！她離開我十二年了。十二年，多麽漫長的壹天壹夜。每次回家都是壹張張笑臉，壹個個親切的聲音迎接我，可是走進院子，只看到壹些高高低低的綠樹，沒有花。在臺階上，我環顧四周，她最後壹次離家的情景仍歷歷在目...我好像還站在臺階上等著車靠近，等著壹個人回來。如此漫長的等待。十二年。即使在夢裏，我也聽不到她清脆的笑聲。我只記得孩子們帶著她的骨灰盒回家了。這個骨灰盒原本放在我樓下的臥室裏，床前的五鬥櫥上。悲傷是沒有用的。我必須結束所有的夢。我應該振作起來，即使是最後壹次。骨灰盒還在我家，我親愛的臉還印在我心裏。她永遠不會離開我，她也從未離開過我。做了十年“牛鬼蛇神”，不覺得孤獨。我仍然有勇氣走向我的最終目標——死亡。我的遺產將奉獻給國家，我的骨灰將與她的骨灰混合在壹起，撒在花園裏，作為花樹的肥料。