這是壹首五言詩，寫於至德二年(757)。詩人被安史之亂俘獲，困於長安。
杜甫看到山河依舊破碎，江山依舊破敗，春日大地卻壹片荒涼。在這個逆境思鄉的時刻，他不禁感到深深的悲哀和感慨。
句子解決方案
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
長安失陷，國破，只剩山河猶存；春天來了，長安空空蕩蕩，人煙稀少，植被茂密深厚。第壹聯重在大局，是悲壯之筆。壹個“破”字讓人瞠目結舌，壹個“深”字讓人心酸。自然規律不會因為時代的變遷而改變。眼前的人事與永恒的時空的反差，讓詩人內心更加蒼涼孤獨，以至於看到的都是山川、草木和壹個空洞的輪廓。司馬光《文公續詩》說:“有山川，明無所剩；草木深，明朝無人。”這幅對聯是描寫景物的，其實是抒情的，有情附物，有情附景。明代胡振亨在《唐音貴錢》中稱贊這幅對聯:“對偶不精，縱橫變化，越刻板越含蓄，越含蓄越巧妙。”
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
對國家大事多愁善感，面對鮮花，眼淚忍不住飛濺，親人分離，小鳥驚心動魄，情愫增怨。轉戀從小處開始，因景而生情，景隨情動。其意義有兩種解讀:壹是比興寫作，詩人為破碎的國家和親人的離去而悲傷，所以看到花就痛哭，聽到鳥鳴就感到害怕。另壹方面又與花鳥擬人化，使花哭鳥驚。這兩種理論都可以用來表明詩人對時間的深切感受和對離別的憎惡。絕妙的比喻實在難得。司馬光在《文公續詩》中評價說:“比文字更有價值，令人深思。”
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
持續的戰爭已經持續了半年多，家裏傳來的消息很少。壹封信價值數萬盎司黃金。頸關節上第壹句說戰爭漫長，下壹句說消息孤立。雖然我說的是我自己，但我準確地概括了戰爭中親人的感同身受，表達了人性，這後來成為人們在混亂中表達對壹封家書的希望的通用語言。郁達夫《禮物》第五首:“壹紙家書，抵得上壹噸黃金，少陵，感人至深。”《連行軍》，從天寶十四年(755年)十壹月安史之亂到《春望》的寫作，恰好是兩個三月，所以叫《連行軍》。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
擔心，撓頭想，我的白發越來越短，頭發也在脫落。又短又少，插不進去。前對聯寫的是憂國憂家。這幅對聯寫的是深深的悲痛和悲慘的處境。“白頭”生於憂患，“撓”即撓，意為心煩。“更短”，擔心的程度越來越深。除了國破家亡，嘆息蒼老，更是壹種悲哀，平添了壹層悲哀。明末王思遠的杜毅說:“丟下壹句話，就想著拯救世界，害了自己。”“Hun欲望”，簡直是必須的。“簪”，古人用來固定發髻或冠的長針，後來專指有發髻的女子首飾。
評論和解釋
這是壹部具有深刻愛國主義和人民關懷意義的傑作。其意貫穿而不直，場面不自由，感情濃烈而不膚淺，內容豐富而不雜，格律嚴謹而不死板，全詩不過四十字，讀來卻耐人尋味。
詩的前兩副對聯寫的是春城之敗，充滿了感嘆；後兩副對聯寫的是親人的處境，充滿別離之情。前兩聯均取“王”字，詩人俯視，視線由近及遠，由遠及近，視野由城至山川，再由全城至花鳥。感情是由隱到顯，由弱到強，循序漸進的。在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從熱切地看著景物轉向了低頭沈思，自然過渡到了後半部分——思念親人。
其中的領帶，因為在類似的情況下訴說著與後人相同的感受，成為千古傳誦的名句。
詩歌和散文欣賞:
從唐肅宗到德元載(756年)，六月，安史之亂攻陷唐都長安。七月，杜甫聽說唐肅宗在靈武即位，就把家安在了朗州羌村，投奔蘇宗。途中被叛軍抓獲，押往長安。他不是因為地位卑微而被監禁的。《春天的希望》寫於第二年三月。
詩的前四句寫的都是兵敗，滿是感嘆；最後四句寫的是親人的處境，充滿了別離的感覺。全詩平靜、真摯、自然。
"國雖四分五裂，山川長存，草木春復綠。"開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但草地上散落著樹木，“破”字讓人目瞪口呆。然後壹個“深”字讓人心酸。司馬光曰:“有山川，明無所剩。”:草木深，無人。"(《文公續詩》)這裏的詩人明明寫的是風景，其實是抒發自己的感情，把自己的感情寄於事物，把自己的感情托付給風景。為全詩營造了氛圍。此聯對仗巧妙，成熟自然，富有詩意。”國家的毀滅”與“城市的春天”相對。《國毀人亡》的廢墟與《城市之春》的富商形成鮮明對比。”“國破”後接“山河有”，意思相反，出乎意料；《城裏的春天》本來是壹幅美麗的風景，但是“深植”這個後綴卻很可笑，自相矛盾，此起彼伏。明代胡振亨對這幅對聯評價很高，說:“對偶不精，但縱橫變化，越來越定型，厚重含蓄，取天理。《唐·尹貴錢》卷九
"花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷."這兩句話的大致解釋是，花鳥本來是娛樂性的東西，卻因為感情而厭惡離別，反而讓詩人落淚。另壹種解釋是，花鳥把人擬人化，離開時感到悲傷，花也濺起淚花，鳥也怦然心動。兩者理論雖不同，但其精神是可以相通的，壹個是觸景生情，壹個是感物入骨，可見好詩的豐富性。
詩的前四句都在“望”字裏。詩人從近到遠，從遠到近，從城市到山川，再從城市到花鳥，看著它。感情是由隱到顯，由弱到強，循序漸進的。在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從對景物的憧憬轉向了對景物的俯視和思考，自然過渡到了後半部分——對親人的思念。
"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."安史之亂以來，“火難學，信難信。”直到現在，三月的春末，戰爭還在繼續。我多麽盼望收到家裏親戚的來信。此時此刻，壹封家書真的勝過“萬金油”！“壹條家信，抵得上壹噸黃金”寫出了期待已久的新聞隔離的焦慮心情。這是所有人心中的想法，自然讓人* * *有聲，從而成為千古傳誦的名句。
”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”到處都是篝火，家人也不信任我。我懷念遠處的悲壯影像，我看著眼前的頹廢景象。我也不覺得很無聊，撓了撓頭，覺得頭發稀疏短。“白頭發”是擔心引起的，“撓”是緩解擔心的動作，“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來，除了國家滅亡和死亡的悲痛之外，嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。
這首詩反映了詩人愛國愛家的美好情操。意不直，景不自由，情濃而不浮，內容豐富而不雜，格律嚴謹而不死板，以五律起落鏗鏘飄逸，所以流傳了壹千二百多年。