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詩歌《春天的希望》的標準解讀

對書名或背景的註釋

這是壹首五言詩,寫於至德二年(757)。詩人被安史之亂俘獲,困於長安。

杜甫看到山河依舊破碎,江山依舊破敗,春日大地卻壹片荒涼。在這個逆境思鄉的時刻,他不禁感到深深的悲哀和感慨。

句子解決方案

長安失陷,國破,唯有山河依舊;春天來了,人煙稀少的長安城森林茂密。

長安失陷,國破,只剩山河猶存;春天來了,長安空空蕩蕩,人煙稀少,植被茂密深厚。第壹聯重在大局,是悲壯之筆。壹個“破”字讓人瞠目結舌,壹個“深”字讓人心酸。自然規律不會因為時代的變遷而改變。眼前的人事與永恒的時空的反差,讓詩人內心更加蒼涼孤獨,以至於看到的都是山川、草木和壹個空洞的輪廓。司馬光《文公續詩》說:“有山川,明無所剩;草木深,明朝無人。”這幅對聯是描寫景物的,其實是抒情的,有情附物,有情附景。明代胡振亨在《唐音貴錢》中稱贊這幅對聯:“對偶不精,縱橫變化,越刻板越含蓄,越含蓄越巧妙。”

傷心之態,不禁淚流滿面,鳥語驚人,離愁恨。

對國家大事多愁善感,面對鮮花,眼淚忍不住飛濺,親人分離,小鳥驚心動魄,情愫增怨。轉戀從小處開始,因景而生情,景隨情動。其意義有兩種解讀:壹是比興寫作,詩人為破碎的國家和親人的離去而悲傷,所以看到花就痛哭,聽到鳥鳴就感到害怕。另壹方面又與花鳥擬人化,使花哭鳥驚。這兩種理論都可以用來表明詩人對時間的深切感受和對離別的憎惡。絕妙的比喻實在難得。司馬光在《文公續詩》中評價說:“比文字更有價值,令人深思。”

戰爭持續了半年多,家書難得,十萬黃金。

持續的戰爭已經持續了半年多,家裏傳來的消息很少。壹封信價值數萬盎司黃金。頸關節上第壹句說戰爭漫長,下壹句說消息孤立。雖然我說的是我自己,但我準確地概括了戰爭中親人的感同身受,表達了人性,這後來成為人們在混亂中表達對壹封家書的希望的通用語言。郁達夫《禮物》第五首:“壹紙家書,抵得上壹噸黃金,少陵,感人至深。”《連行軍》,從天寶十四年(755年)十壹月安史之亂到《春望》的寫作,恰好是兩個三月,所以叫《連行軍》。

惆悵纏繞,撓頭思索,越撓白發,幾乎插不上壹根發簪。

擔心,撓頭想,我的白發越來越短,頭發也在脫落。又短又少,插不進去。前對聯寫的是憂國憂家。這幅對聯寫的是深深的悲痛和悲慘的處境。“白頭”生於憂患,“撓”即撓,意為心煩。“更短”,擔心的程度越來越深。除了國破家亡,嘆息蒼老,更是壹種悲哀,平添了壹層悲哀。明末王思遠的杜毅說:“丟下壹句話,就想著拯救世界,害了自己。”“Hun欲望”,簡直是必須的。“簪”,古人用來固定發髻或冠的長針,後來專指有發髻的女子首飾。

評論和解釋

這是壹部具有深刻愛國主義和人民關懷意義的傑作。其意貫穿而不直,場面不自由,感情濃烈而不膚淺,內容豐富而不雜,格律嚴謹而不死板,全詩不過四十字,讀來卻耐人尋味。

詩的前兩副對聯寫的是春城之敗,充滿了感嘆;後兩副對聯寫的是親人的處境,充滿別離之情。前兩聯均取“王”字,詩人俯視,視線由近及遠,由遠及近,視野由城至山川,再由全城至花鳥。感情是由隱到顯,由弱到強,循序漸進的。在景物和情感的變化中,似乎詩人逐漸從熱切地看著景物轉向了低頭沈思,自然過渡到了後半部分——思念親人。

其中的領帶,因為在類似的情況下訴說著與後人相同的感受,成為千古傳誦的名句。

詩歌和散文欣賞:

從唐肅宗到德元載(756年),六月,安史之亂攻陷唐都長安。七月,杜甫聽說唐肅宗在靈武即位,就把家安在了朗州羌村,投奔蘇宗。途中被叛軍抓獲,押往長安。他不是因為地位卑微而被監禁的。《春天的希望》寫於第二年三月。

詩的前四句寫的都是兵敗,滿是感嘆;最後四句寫的是親人的處境,充滿了別離的感覺。全詩平靜、真摯、自然。

"國雖四分五裂,山川長存,草木春復綠。"開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷,城池破碎。雖然山川依舊,但草地上散落著樹木,“破”字讓人目瞪口呆。然後壹個“深”字讓人心酸。司馬光曰:“有山川,明無所剩。”:草木深,無人。"(《文公續詩》)這裏的詩人明明寫的是風景,其實是抒發自己的感情,把自己的感情寄於事物,把自己的感情托付給風景。為全詩營造了氛圍。此聯對仗巧妙,成熟自然,富有詩意。”國家的毀滅”與“城市的春天”相對。《國毀人亡》的廢墟與《城市之春》的富商形成鮮明對比。”“國破”後接“山河有”,意思相反,出乎意料;《城裏的春天》本來是壹幅美麗的風景,但是“深植”這個後綴卻很可笑,自相矛盾,此起彼伏。明代胡振亨對這幅對聯評價很高,說:“對偶不精,但縱橫變化,越來越定型,厚重含蓄,取天理。《唐·尹貴錢》卷九

"花瓣像眼淚壹樣落下,孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷."這兩句話的大致解釋是,花鳥本來是娛樂性的東西,卻因為感情而厭惡離別,反而讓詩人落淚。另壹種解釋是,花鳥把人擬人化,離開時感到悲傷,花也濺起淚花,鳥也怦然心動。兩者理論雖不同,但其精神是可以相通的,壹個是觸景生情,壹個是感物入骨,可見好詩的豐富性。

詩的前四句都在“望”字裏。詩人從近到遠,從遠到近,從城市到山川,再從城市到花鳥,看著它。感情是由隱到顯,由弱到強,循序漸進的。在景物和情感的變化中,似乎詩人逐漸從對景物的憧憬轉向了對景物的俯視和思考,自然過渡到了後半部分——對親人的思念。

"經過三個月的戰火,壹條家信抵得上壹噸黃金."安史之亂以來,“火難學,信難信。”直到現在,三月的春末,戰爭還在繼續。我多麽盼望收到家裏親戚的來信。此時此刻,壹封家書真的勝過“萬金油”!“壹條家信,抵得上壹噸黃金”寫出了期待已久的新聞隔離的焦慮心情。這是所有人心中的想法,自然讓人* * *有聲,從而成為千古傳誦的名句。

”我捋了捋白發。它已經變得太薄了,再也裝不下發夾了。”到處都是篝火,家人也不信任我。我懷念遠處的悲壯影像,我看著眼前的頹廢景象。我也不覺得很無聊,撓了撓頭,覺得頭發稀疏短。“白頭發”是擔心引起的,“撓”是緩解擔心的動作,“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來,除了國家滅亡和死亡的悲痛之外,嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。

這首詩反映了詩人愛國愛家的美好情操。意不直,景不自由,情濃而不浮,內容豐富而不雜,格律嚴謹而不死板,以五律起落鏗鏘飄逸,所以流傳了壹千二百多年。