契訶夫
契訶夫概述
契訶夫(讀作hē)，ап。(антонпавловиччч)1860 65438+10月29日出生於羅斯托夫州塔甘羅格。祖父是壹個被贖回的農奴。父親開雜貨店，1876破產，全家搬到莫斯科。然而契訶夫獨自留在塔甘羅格，以做家教為生，繼續學業。65438-0879進入莫斯科大學醫學系。1884畢業後，在茲維尼奧羅德等地行醫，廣泛接觸平民，了解生活，對其文學創作產生了良好的影響。他與法國的莫泊桑和美國的歐·亨利並稱為三大短篇小說大師。
契訶夫的經歷
65438年至1980年的俄國，反動的書刊審查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡壹時。契訶夫經常以安東莎·契訶夫(Antonsha Chekhon)為筆名向這類雜誌投稿(如《蜻蜓》和《碎片》)。短篇小說《給博學鄰居的壹封信》(1880)幽默小品《小說、中篇小說等最常見的小說有哪些？(1880)是他早期發表的作品。80年代中期以前，他寫了大量的幽默小品和短篇小說，很多都是沒什麽價值的笑話和搞笑故事，但也有壹些優秀的作品，繼承了俄羅斯文學優良的民主傳統，批判了當時社會的醜惡現象，比如寫那些欺軟怕硬的小官(在釘子上，壹個官員的死， 勝利者的勝利) .虐待弱者的士紳和領主(英國女人1883)，見風使舵的奴隸骨頭(變色龍1884)，專制制度的捍衛者(普裏西拉·貝耶夫中士1885)。 但由於生計和經驗不足，他當時主要是想快壹點，多產壹點。1886年3月，著名作家格裏戈羅維奇寫信要求尊重他的才華。他深受啟發，開始認真對待創作。1886寫的《凡卡》、《苦惱》、《渴望睡眠》表現了作家對貧苦勞動者的深切同情。1888發表的著名中篇小說《草原》，描繪和歌頌了祖國的自然，思考了農民的命運，表達了人們對幸福生活的渴望。命名日(1888)和公爵夫人(1889)暴露了虛偽、虛榮、庸俗的習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧上都有了顯著的進步。而受小資產階級環境影響的契訶夫，此時卻不問政治，只“想做壹個自由的藝術家”，想要“最絕對的自由”。從1886開始，他壹直為反動學者蘇沃林出版的《新時代》撰稿。雖然他得到了評論家米哈伊洛夫斯基的建議，但他仍然與它保持著聯系。1888 10契訶夫獲得了普希金獎的壹半。此時他已是五部短篇小說的作者(梅爾波姆尼的故事，1884；多彩的故事，1886；黑暗中，1887；幼稚的話，1887；短篇小說集，1888)。隨著聲譽和地位的日益提高，他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，並認真思考人生的目的和創作的意義。他說:“有意識的生活，沒有明確的世界觀，就不是生活，而是負擔，是可怕的東西。”這種思想形象在中篇小說《無聊的故事》(1889)中有所體現。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇結婚(1890)和論煙草的危害(1886)、傻子(1888)、求婚(1888 ~ 1889)、壹。劇本伊萬諾夫(1887 ~ 1889)批判了80年代缺乏堅定信念、經不起生活考驗的“多余人”。
從1890年4月到18年2月，體弱多病的契訶夫長途跋涉來到薩哈林島，在這裏沙皇政府安置了流放犯和流亡者，並逐壹調查了那裏的所有居民和“近萬名囚犯和移民”。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和意境。在1891中，他在信中說:“...如果我是壹名作家，我需要生活在人民中間...我至少需要壹點社交生活和政治生活，哪怕壹點點。”他開始意識到為《新時代》寫作只會給他帶來“傷害”，並最終在1893與這份刊物斷絕關系。他對俄國專制制度有深刻的認識，寫了《薩哈林島》(1893 ~ 1894)和《流亡》(1892)，最重要的是《第六區》(1892)。這部中篇小說指責監獄般的沙皇俄國陰森可怕，同時也批判了托爾斯泰不久前曾經執迷不悟的“不要以暴制暴”的教條。列寧看後受到強烈感染，說自己“感覺糟透了”，以至於“在房間裏呆不下去了”，“感覺自己好像被關在第六病房”。
從1890到1900，契訶夫去米蘭、威尼斯、維也納、巴黎療養觀光。自1892起，定居於莫斯科省謝爾普霍夫縣新購買的梅裏霍沃莊園。從65438年到0898年，患有嚴重肺結核的契訶夫搬到了雅爾塔。1901年與莫斯科藝術劇院演員奧爾加·克尼比爾結婚。在雅爾塔，他經常會見列夫·托爾斯泰、馬克西姆·瑪克西姆·高爾基、布寧、庫普林和列維坦。
契訶夫峰
19 20世紀90年代和20世紀初是契訶夫創作的鼎盛時期。當時，俄國解放運動進入了無產階級革命的新階段。在革命階級的鼓動下，學生和其他居民中的民主精神越來越活躍。契訶夫也逐漸克服不問政治的傾向，積極參與社會活動:1892年，救助下諾夫哥羅德、沃羅涅日兩省饑荒；1892至1893，參加謝爾普霍夫縣抗擊霍亂工作；1897參與普查工作；1898支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠了與蘇沃林的關系；1902為了抗議沙皇當局取消馬克西姆·瑪克西姆·高爾基科學院名譽院士資格的決定，他和科羅連科放棄了1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903他資助被迫害的青年學生爭取民主自由。他的民主立場越來越堅定，對社會生活的觀察越來越深刻，對醞釀中的革命的預感越來越清晰，逐漸從黑暗的現實中看到了壹絲微弱的“火光”。他的創作進入了壹個新階段。他強調藝術作品要有清晰的思路(海鷗這出戲，1896)；他在壹系列作品中接觸到了重大的社會問題。如《農民》(1897)以清醒的現實主義反映了農民物質生活和精神生活的貧困:極度貧困、愚昧落後、野蠻；《在峽谷裏》(1900)也描寫了農村資產階級——富農對財富的瘋狂掠奪和殘酷本性。這些小說是對美化農村公社生活的民粹主義者的有力駁斥。揭露資本主義的主題也可以在《女人的王國》(1894)、《三年》(1895)中找到。《訪問》(1898)表明，資本主義“魔鬼”不僅壓榨工人，而且折磨工廠主後代的良心。他們意識到生活毫無意義，毫無道理，所以他們深感沮喪。話劇《萬尼亞叔叔》(1897)描述了沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的悲慘命運，他們誠實無私的工作最終成為毫無意義的犧牲。《養狗的女人》(1899)以愛情為主題，揭露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩、半死不活的生活的厭惡”。《有閣樓的房子》(1896)《我的生活》(1896)否定了上世紀八九十年代盛行的“瑣碎”理論，批判了自由派的進步思想，認為需要“更強大、更勇敢、更快速的鬥爭方式”才能從日常活動中走出來。他的創作逐漸響起“不能再這樣活下去了！”聲音。在《陷阱人》(1898)中，揭示了80年代反動勢力對社會的壓制及其保守性和軟弱，鞭撻了當時存在的陷阱人習氣。在《醋栗》(1898)和《姚內奇》(1898)中，他描繪了壹個自私而卑微的人蜷縮在個人幸福的小世界中的心靈的空虛和墮落，指出“人們需要的不是三俄尺的土地，也不是壹個莊園，而是整個地球，整個自然，以及那個廣闊世界中的人才。”
契訶夫的人生謝幕
隨著20世紀初社會運動的進壹步高漲，契訶夫意識到壹場強大的、席卷而來的“風暴”即將來臨，社會上懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被壹掃而空。他贊揚勞動，希望大家用自己的勞動為美好的未來做好準備(三姐妹，1900 ~ 1901)。《新娘》(1903)，寫於1905年革命前夕，表達了“洗心革面”，走向新生活的願望。劇本《櫻桃園》(1903 ~ 1904)表現了貴族的必然沒落及其被新興資產階級取代的歷史過程，同時表現了堅決告別過去、向往幸福未來的樂觀主義:櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生萬歲！”幹杯。但由於契訶夫的思想立場始終沒有超出民主的範疇，他筆下的新人並不知道創造新生活的唯壹途徑，他們所渴望的“新生活”始終只是壹個朦朧的願景。
1904年6月，契訶夫赴德國巴登維爾治療，15年7月去世。在他去世之前，他的妻子給他倒了壹杯香檳。他用德語說我要死了，然後他用他可愛的笑容對妻子笑了笑，然後他平靜地喝下了那杯香檳，側身躺在沙發上，進入了他永恒的夢境。
契訶夫的藝術成就
契訶夫創作了壹部風格獨特、藝術簡潔細膩的抒情心理小說，他截取平凡的日常生活片段，以細膩的藝術細節對生活和人物進行真實的描述和刻畫，從中展現重要的社會內容。這類小說抒情性強，表達了他對醜惡現實的不滿和對美好未來的向往，將褒貶之情、歡樂與痛苦融於作品的意象體系中。他認為“天才的姐姐是簡潔的”，“寫作的能力就是刪除拙劣文筆的能力”。他主張“客觀”敘事，說“越客觀，印象越深”。他信任讀者的想象力和理解能力，主張讀者從形象系統中去揣摩作品的意義。
契訶夫戲劇創作的主題、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，而是描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。契訶夫的戲劇具有豐富的潛臺詞和抒情色彩。他的現實主義充滿了鼓舞人心的力量和深刻的象征意義。《海鷗》和《櫻桃園》是他獨創的藝術符號。斯坦尼斯拉夫斯基、丹琴科和莫斯科藝術劇院(成立於1898)與契訶夫進行了創造性的合作，在舞臺節上有了很大的創新。
契訶夫在世界文學中占有壹席之地。他和莫泊桑壹樣因他的短篇小說而出名。歐美很多作家都談到了契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，契訶夫去世後不久，《黑衣牧師》、《第六病房》等小說被譯介。他的戲劇《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》分別由鄭振鐸和曹靖華於1921和1925翻譯成中文。後來魯迅藝術院在延安演出《傻子》、《求婚》、《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金都討論過契訶夫。他的小說和戲劇幾乎都有中文翻譯。契訶夫(1860—1904)是9世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生在壹個普通市民的家庭。他以家教的身份讀完了中學，1879在莫斯科大學學醫，1884畢業後開始寫文學。
契訶夫故事
1896年的壹天，契訶夫的四幕喜劇《海鷗》首次在彼得堡首演。
劇院擠滿了人。在右邊的特殊座位上，壹位年輕、美麗、優雅的女士正聚精會神地看著舞臺。她的臉通紅。看得出來她是帶著特別激動和緊張的心情來看首映禮的。
第三幕開始。女主角尼娜正在向劇作家特裏·戈林告別。她遞給他壹枚獎章，然後說...作為臨別紀念品。我在上面刻了妳名字的首字母...另壹面刻著妳的壹本書的名字……”。
“這太值錢了！”特裏戈林吻了吻獎牌，說道:“多可愛的禮物啊！”
當尼娜離開時，特裏戈林壹遍又壹遍地撫摸著獎章，清晰地讀出了:“...面121，線11和12。”然後她走到壹邊，又看了壹遍這些數字，問剛剛走進來的女主人:“這裏有我的作品嗎？”然後讀:“121方……”。
他拿到書，找到臺詞，然後壹字壹句地讀:
"如果妳需要我的生命，就來取走吧。"
他走到壹邊，重讀了這個句子。
這樣壹個並不特別顯眼的情節，卻在這位小姐身上產生了意想不到的藝術效果。她楞了壹下，好像喘不過氣來，腦子嗡嗡作響。但是，她努力記住數字，默念了幾遍:面121，行11，行12。.....演出結束後，她困惑地坐上馬車，朝家走去。
那是1895年2月的壹天，契訶夫收到了戈爾采夫(俄羅斯《思想》雜誌主編)寄來的壹個精致的小包裹。裏面是壹個漂亮的小盒子，裏面裝著壹個金手鐲吊墜。風格很特別，很有意思。它既不是通常的圓形、菱形或長方形，也不是俗氣的心形愛情象征，而是壹本書的模型。書的壹面刻著“安·契訶夫小說集”，另壹面刻著“第267頁，第6、7行。”
按照這個頁碼，如果妳翻開契訶夫的小說，妳會發現我們在作品《鄰居》中從特裏戈林口中讀到過的兩句臺詞:
"如果妳需要我的生命，就來取走吧。"
多麽新奇的禮物，多麽真摯的愛的告白！從這短短的壹句話中，妳似乎可以感受到壹個充滿矛盾和痛苦，在如此復雜的感情中掙紮的靈魂的微微震顫。
這是誰的禮物？契訶夫立刻完全明白了:這是壹個28歲的女作家阿維諾娃送的禮物。
契訶夫小心翼翼地珍藏著這份禮物。他壹句話也沒說，也沒回信，也沒去探望。這很簡單。他們戀愛了幾年，已經到了互相理解，熱烈而深沈的愛，純潔而高尚的程度...但他們都知道，絕對不可能結合在壹起——阿維諾娃不僅有壹個愛她的丈夫，還是三個孩子的母親。如果她要交出她的生命，那絕不是壹個，不，不。
我記得有壹次。他們和壹些朋友聊天。有人說:因為選錯了老公或者老婆，就毀了這對夫妻的壹生，對嗎？有人說，這裏沒有對錯的問題。既然已經在教堂結婚了，就無法改變。壹些人舉出各種理由強烈反對它。契訶夫聽著沒說話，突然低聲問阿維諾娃:“妳怎麽看？”阿維諾娃不假思索地說:“我們必須先決定是否值得。”“我不明白，怎麽叫值得？”為了新的感情犧牲值得嗎？.....妳知道，犧牲是不可避免的，孩子們優先。妳應該想到犧牲，而不是妳自己。這樣就清楚值不值得了。"
很明顯，他還不能給任何答復，但他必須給壹些答復。.....壹年後，他們不期而遇。在壹個作家舉辦的假面舞會上，阿維諾娃喬裝打扮。她戴著口罩，嘴裏叼著壹把鐵鍬，改變了原本的聲音。她徑直走向契訶夫，停了下來。
“見到妳真高興！”她說。
“妳不認識我，蒙面人。”契訶夫仔細看著她，回答道。
真的不認識？不，契訶夫壹眼就認出了她。契訶夫挽住她的胳膊，把它帶到壹個空無壹人的走廊。
“妳知道，我的戲馬上就要上演了。”
“我知道，海鷗。”
“那就仔細看看。我想在劇中回答妳。但是壹定要認真聽，不要忘記。”
“妳想回答我什麽問題？”
“回答很多問題，壹定要認真，去看歌劇，都要記住。”
阿維諾娃在等待契訶夫的承諾，她在焦急地等待這壹天...三“看來這就是答案了。
他在臺上回答我:第121頁，第11和12行...”阿維諾娃在心裏默念著這些數字，“但這個數字和我刻在手鐲吊墜上的完全不同。
答案是什麽？”她焦慮地想。
當她回家時，她發現了契訶夫的收藏。她用顫抖的手翻到121頁，找到了那兩行字:
"...但是妳為什麽這麽全神貫註的看著我？妳喜歡我嗎？”
無法理解。妳什麽意思？這不是開玩笑嗎？她躺在床上，突然又爬了起來。像閃電壹樣，壹個想法在我腦海中升起:“妳為什麽不在我的書裏選兩行來做我的回答？”她很快找到了自己收藏的小說《快樂的人》，按頁碼翻到兩行，念道:
"年輕女孩不應該去參加化妝舞會。"
對了，這才是真正的答案。它確實回答了很多問題:手鐲吊墜是誰送的，誰戴著面具，誰愛他那麽深……壹切，壹切，他都知道了。
她的眼裏充滿了痛苦和幸福的淚水。
在愛情上，他們沒有更進壹步。契訶夫和阿維諾娃很少見面，但他們壹直保持著真誠而親密的友誼，壹直保持著書信往來。契訶夫在信中對女性作家的寫作進行了指導，坦率而認真地指出了作品中的缺點和不足，並給出了溫和、中肯而有益的建議。這種通信壹直持續到契訶夫去世。
契訶夫是19年底偉大的俄羅斯批判現實主義作家，趣味雋永、文風犀利的幽默諷刺作家，短篇小說大師，著名劇作家。他以傑出的諷刺和幽默才華為世界文學人物畫廊增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言“簡單是天才的姐妹”也成為後世作家奉行的座右銘。
他的小說短小精悍，簡潔樸素，結構緊湊，情節生動，風格幽默，語言生動，富有音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默的情節進行藝術概括，塑造完整的典型形象來反映當時的俄羅斯社會。他的代表作《變色龍》和《陷阱中的人》是俄羅斯文學史上精致完美的藝術瑰寶，前者已經成為見風使舵、善於變相牟取暴利的代名詞；後者成了墨守成規者的象征，膽小怕事，害怕變化。
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契訶夫，ап。(антонпавловиччехр)1860 65438+10月29日出生於羅斯托夫州塔甘羅格。祖父是壹個被贖回的農奴。父親開雜貨店，1876破產，全家搬到莫斯科。然而契訶夫獨自留在塔甘羅格，以做家教為生，繼續學業。65438-0879進入莫斯科大學醫學系。1884畢業後，在茲維尼奧羅德等地行醫，廣泛接觸平民，了解生活，對其文學創作產生了良好的影響。
65438年至1980年的俄國，反動的書刊審查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡壹時。契訶夫經常以安東莎·契訶夫(Antonsha Chekhon)為筆名向這類雜誌投稿(如《蜻蜓》和《碎片》)。短篇小說《給博學鄰居的壹封信》(1880)幽默小品《小說、中篇小說等最常見的小說有哪些？(1880)是他早期發表的作品。80年代中期以前，他寫了大量的幽默小品和短篇小說，很多都是沒什麽價值的笑話和搞笑故事，但也有壹些優秀的作品，繼承了俄羅斯文學優良的民主傳統，批判了當時社會的醜惡現象，比如寫那些欺軟怕硬的小官(在釘子上，壹個官員的死， 勝利者的勝利) .虐待弱者的士紳和領主(英國女人1883)，見風使舵的奴隸骨頭(變色龍1884)，專制制度的捍衛者(普裏西拉·貝耶夫中士1885)。 但由於生計和經驗不足，他當時主要是想快壹點，多產壹點。1886年3月，著名作家格裏戈羅維奇寫信要求尊重他的才華。他深受啟發，開始認真對待創作。1886寫的《萬卡》、《苦惱》、《渴望睡眠》，表現了作家對貧苦勞動者的深切同情。1888發表的著名中篇小說《草原》，描繪和歌頌了祖國的自然，思考了農民的命運，表達了人們對幸福生活的渴望。命名日(1888)和公爵夫人(1889)暴露了虛偽、虛榮、庸俗的習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧上都有了顯著的進步。而受小資產階級環境影響的契訶夫，此時卻不問政治，只“想做壹個自由的藝術家”，想要“最絕對的自由”。從1886開始，他壹直為反動學者蘇沃林出版的《新時代》撰稿。雖然他得到了評論家米哈伊洛夫斯基的建議，但他仍然與它保持著聯系。1888 10契訶夫獲得了普希金獎的壹半。此時他已是五部短篇小說的作者(梅爾波姆尼的故事，1884；多彩的故事，1886；黑暗中，1887；幼稚的話，1887；短篇小說集，1888)。隨著聲譽和地位的日益提高，他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，並認真思考人生的目的和創作的意義。他說:“有意識的生活，沒有明確的世界觀，就不是生活，而是負擔，是可怕的東西。”這種思想形象在中篇小說《無聊的故事》(1889)中有所體現。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇結婚(1890)和論煙草的危害(1886)、傻子(1888)、求婚(1888 ~ 1889)、壹。劇本伊萬諾夫(1887 ~ 1889)批判了80年代缺乏堅定信念、經不起生活考驗的“多余人”。
從1890年4月到18年2月，體弱多病的契訶夫長途跋涉來到薩哈林島，在這裏沙皇政府安置了流放犯和流亡者，並逐壹調查了那裏的所有居民和“近萬名囚犯和移民”。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和意境。在1891中，他在信中說:“...如果我是壹名作家，我需要生活在人民中間...我至少需要壹點社交生活和政治生活，哪怕壹點點。”他開始意識到為《新時代》寫作只會給他帶來“傷害”，並最終在1893與這份刊物斷絕關系。他對俄國專制制度有深刻的認識，寫了《薩哈林島》(1893 ~ 1894)和《流亡》(1892)，最重要的是《第六區》(1892)。這部中篇小說指責監獄般的沙皇俄國陰森可怕，同時也批判了托爾斯泰不久前曾經執迷不悟的“不要以暴制暴”的教條。列寧看後受到強烈感染，說自己“感覺糟透了”，以至於“在房間裏呆不下去了”，“感覺自己好像被關在第六病房”。
從1890到1900，契訶夫去米蘭、威尼斯、維也納、巴黎療養觀光。自1892起，定居於莫斯科省謝爾普霍夫縣新購買的梅裏霍沃莊園。從65438年到0898年，患有嚴重肺結核的契訶夫搬到了雅爾塔。1901年與莫斯科藝術劇院演員奧爾加·克尼比爾結婚。在雅爾塔，他經常會見列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦。
19 20世紀90年代和20世紀初是契訶夫創作的鼎盛時期。當時，俄國解放運動進入了無產階級革命的新階段。在革命階級的鼓動下，學生和其他居民中的民主精神越來越活躍。契訶夫也逐漸克服不問政治的傾向，積極參與社會活動:1892年，救助下諾夫哥羅德、沃羅涅日兩省饑荒；1892至1893，參加謝爾普霍夫縣抗擊霍亂工作；1897參與普查工作；1898支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠了與蘇沃林的關系；1902年，為抗議沙皇當局取消高爾基科學院名譽院士資格的決定，他和科羅連科放棄了1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903他資助被迫害的青年學生爭取民主自由。他的民主立場越來越堅定，對社會生活的觀察越來越深刻，對醞釀中的革命的預感越來越清晰，逐漸從黑暗的現實中看到了壹絲微弱的“火光”。他的創作進入了壹個新階段。他強調藝術作品要有清晰的思路(海鷗這出戲，1896)；他在壹系列作品中接觸到了重大的社會問題。如《農民》(1897)以清醒的現實主義反映了農民物質生活和精神生活的貧困:極度貧困、愚昧落後、野蠻；《在峽谷裏》(1900)也描寫了農村資產階級——富農對財富的瘋狂掠奪和殘酷本性。這些小說是對美化農村公社生活的民粹主義者的有力駁斥。揭露資本主義的主題也可以在《女人的王國》(1894)、《三年》(1895)中找到。《訪問》(1898)表明，資本主義“魔鬼”不僅壓榨工人，而且折磨工廠主後代的良心。他們意識到生活毫無意義，毫無道理，所以他們深感沮喪。話劇《萬尼亞叔叔》(1897)描述了沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的悲慘命運，他們誠實無私的工作最終成為毫無意義的犧牲。《養狗的女人》(1899)以愛情為主題，揭露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩、半死不活的生活的厭惡”。《有閣樓的房子》(1896)《我的生活》(1896)否定了上世紀八九十年代盛行的“瑣碎”理論，批判了自由派的進步思想，認為需要“更強大、更勇敢、更快速的鬥爭方式”才能從日常活動中走出來。他的創作逐漸響起“不能再這樣活下去了！”聲音。在《陷阱人》(1898)中，揭示了80年代反動勢力對社會的壓制及其保守性和軟弱，鞭撻了當時存在的陷阱人習氣。在《醋栗》(1898)和《姚內奇》(1898)中，他描繪了壹個自私而卑微的人蜷縮在個人幸福的小世界中的心靈的空虛和墮落，指出“人們需要的不是三俄尺的土地，也不是壹個莊園，而是整個地球，整個自然，以及那個廣闊世界中的人才。”
隨著20世紀初社會運動的進壹步高漲，契訶夫意識到壹場強大的、席卷而來的“風暴”即將來臨，社會上懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被壹掃而空。他贊揚勞動，希望大家用自己的勞動為美好的未來做好準備(三姐妹，1900 ~ 1901)。《新娘》(1903)，寫於1905年革命前夕，表達了“洗心革面”，走向新生活的願望。劇本《櫻桃園》(1903 ~ 1904)表現了貴族的必然沒落及其被新興資產階級取代的歷史過程，同時表現了堅決告別過去、向往幸福未來的樂觀主義:櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生萬歲！”幹杯。但由於契訶夫的思想立場始終沒有超出民主的範疇，他筆下的新人並不知道創造新生活的唯壹途徑，他們所渴望的“新生活”始終只是壹個朦朧的願景。