第壹個禁忌:無論文筆多麽優美，都不要讓描述阻止了妳的敘述。
小說作者必須記住這壹點:不要過多地描述任何事物，無論是提頓山、日落還是懷基基海灘上的斑馬。否則，妳敘述的力度會受到影響，妳也會讓讀者的註意力出現危險的空白。請記住埃爾莫。倫納德的黃金建議:“我總是試圖刪除讀者會跳過的內容。”讀者真的願意跳過無效內容。
第二個禁忌:不要浪費太多時間描述不重要的環境。
小說家大衛。路易吉曾宣稱:“好小說中的描寫多於描寫。大多數背景描述的危險在於，壹系列漂亮的陳述和敘事中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記Luigi的座右銘，並把它寫在壹張紙上，貼在電腦或打字機前:“好小說中的描述不僅僅是描述。”
第三個禁忌是:不要在壹件不重要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四個禁忌是:不要壹概而論，要具體。
關於寫作禁忌的概括，沒有人比俄國大作家契訶夫說得更好了。在壹封信中，他警告壹位作家朋友要避免泛化和常態化:“我認為對自然的真實描述應該相當簡短，並且與主題相關。”要避免千篇壹律的描寫，比如‘夕陽沐浴在黑色海洋的波濤中，紫金色的光芒傾瀉而下’等等。描寫自然的時候要註意細節，要做到即使閉上眼睛，依然能看到妳所描寫的場景。
所以，當妳坐下來寫的時候，請記住不是“壹杯飲料”，而是“壹杯馬丁尼”；不是“壹只狗”，而是“壹只獅子狗”；不是“壹束花”，而是“壹束玫瑰”；不是滑雪者，而是含苞待放的少女；不是“壹頂帽子”，而是“壹頂高頂的角帽”；不是貓，是阿比西尼亞貓；不是槍，是零。新的44口徑自動手槍不是畫，而是馬奈的奧林匹亞。
把四大禁忌的描寫和契訶夫的好詞結合起來，我們得到壹個所有好作家在描寫時都要遵循的規則:要具體！
妳應該能夠準確地描述場景，並使人物真實可信。他們在自己國家的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中做著日常工作。-拉威爾&；ampamp#8226;斯潘塞。
“我們怎樣才能讓東西看起來真實可信？”當壹個作家被問到這個問題時，其實是對他的壹種恭維。如果有人進壹步對他說，“我仿佛就在那裏，我能聽到、聞到、感受到這些地方，就像走進了小說的書頁”，那麽他給讀者的東西真的非同壹般。當我被問到同樣的問題時，我的回答是:“借助五感”。有些作者總是沒有意識到，讀者的五官應該用來獲得真實感。利用讀者的視覺感受是很常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺(交談中除外)、觸覺或味覺的有多少次呢？我從1976開始寫作，至今辦公室墻上還掛著五個字:看、聽、摸、嘗、聞。每當我寫作的時候，我都會參考這張表，有意識地寫壹些有味道的東西。其實有些惡心的東西在營造真實感的時候是有奇效的。
想想壹個人打開冰箱時腐爛水果的味道；當壹個人剝熊皮時，腐臭的脂肪；女人在無人加油站加油時，手上會有汽油味。故事開頭提到味道是不夠的。講故事時，妳得反復參考那張表。讓我們想象壹個男人和壹個女人在爭論什麽。男人從門口沖到廚房，對著女人吼道:“我再也受不了妳媽媽和我們住在壹起了。老太太必須在我回來之前搬出去，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤南瓜餅(甜甜的，暖暖的，讓人想起感恩節那樣的快樂時光)，但是如果加上腌制香料和醋的味道，這個場景就顯得寓意深刻了。在某個時刻，我會讓讀者想象那種味道:“我鄭重警告妳，勞拉，有她沒我，有我沒她！””他說話的時候，味道和廚房裏的味道壹樣酸。別忘了，吵架的時候勞拉還在往罐子裏裝泡菜。當她大聲吵架時，她可能會燙傷手，然後把手放進冷水裏洗。當然，她也可能是往泡菜裏倒鹽水，灑了壹地，然後擦幹凈。她還用牛仔布圍裙擦幹了手。她可以擦掉額頭上的汗(熱，癢)。她可以大喊大叫，揮舞手中的勺子(堅硬的木柄)，朝那個男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵愈演愈烈時，妳可能會聽到什麽聲音？是不是有狗溜進來喝了錫制蛋糕盤裏的水？
路上有汽車嘎嘎作響嗎？是隔壁院子裏小孩玩耍的聲音嗎？爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響？水有多熱？妳告訴讀者溫度了嗎？小說中的女主角會在泡菜壇子旁邊放壹杯冰茶或者冰咖啡嗎？爭吵在男人憤然出門時結束，但問題並沒有解決。這時候女主角是不是拿起杯子，喝了冰咖啡，發現咖啡很苦，然後做了個鬼臉？如妳所見，在類似上述的情節中，喚起人的五感是可能的，但為了做到這壹點，情節必須精心安排。妳不可能在大部分情節中把五官都用上(尤其是味覺是最難寫進去的)，但妳很容易就能喚起讀者的四種感官，而且在大部分情節中，妳至少能喚起讀者的三種感官。當妳懷疑小說中對話的真實性時，大聲朗讀妳的對話，假裝妳是壹個演員，用電影銀幕和舞臺上需要的抑揚頓挫說妳的臺詞。如果聽起來生硬不自然，就需要修改了。別忘了，人用語言表達的思想，永遠是未經加工和打磨的，所以要讓人物說話簡短壹些。人在生活中總會壹個壹個的問問題，妳小說裏的人物也應該這樣，尤其是想了解對方的時候。人們在交談中經常嘆氣、撅嘴、大笑、抓頭、鼓腮、看指甲。妳也應該讓小說中的人物有這些動作，讓人們在工作的時候繼續對話。
使用結束語來創建圖像。看下面兩個例子:“妳從來沒有喜歡過我媽！””勞拉喊道。她砰的壹聲放下了水壺。”妳從來都不喜歡我媽媽！”勞拉猛地放下水壺。第二句話增加了緊張感，讓故事更快地向前發展，並刪除了多余的話，暗示而不是告訴讀者勞拉在大喊大叫。這是我提到的原則中最好的時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品。緊張時刻使用的詞匯應該少而精。這是我從我的英語老師那裏學到的。我寫第二本書的時候，有幾個情節寫不下來，找不到原因，就把稿子交給老師，讓她批評建議。當她告訴我這個規則時，我把它應用到了我的小說中。於是，壹切都變得壹目了然。
情節緊張時，要用短小精悍的句子，句中要用短詞，少用結束語，行文要突然。當妳這樣做的時候，緊張感就會產生。相比之下，在氣氛沈悶的劇情中，處處都是寂靜和寧靜。這時候就要用更長的句子，更長的單詞，更長的段落，更多的結束語。這樣做自然會緩解緊張。構思小說的時候，要樹立現實主義的態度。只有通過觀察和思考，才能準確描述場景，讓人物可信。他們用他們固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行日常工作。嗯，我之前說過，味道是小說裏最難寫的，但是五分之四都不差。
運用這五種感官，運用句子結構，營造出壹種緩慢或緊張的氛圍，讓妳的小說讀者流連忘返，因為它們太真實了。
抓住刺激:
對於小說家來說，總能抓住神奇的刺激，就是最大的回報。