在語言學中，詞是可以自由使用的最小語言單位。
詞作為壹種詩歌，是唐代興起的壹種新的文體。到了宋代，經過漫長而持續的發展，進入全盛時期。
詞，又稱曲子詞、長短句、詩，是壹種用宴樂填充的歌詩。詩和詞都屬於韻文的範疇，但詩只是用來吟誦的，詞是用來歌唱的。
詞是壹種獨特的詩歌形式，最初是用音樂來演唱的。壹個詞的特點就是壹長壹短句。題詞詩的曲調不同的名稱，對總句數、句數、字數、每句話的層次都有規定。
單詞的形式有以下特點:
1.每個詞都有壹個表達音樂性的音調(詞牌)。壹般來說，詞的語氣不是詞的主題，只能算是壹個樂譜。在宋代，壹些詩人為了表現詞的意義，常常在詞的基調下加題或寫小序。
2.單詞壹般分為兩段(稱為上下段或上下段)，很少有不分段或不分段的。
3.壹般來說，聲調的字數和句子的長度是固定的，有壹定的格式。
4.單詞的句式參差不齊，基本都是長短句。
5.字裏音韻的規則特別嚴格，字要有層次。每個字的聲調的平仄都有自己的規律，是不壹樣的。
意譯
①語言中能獨立使用的最小單位:詞典|名詞|用詞不當。2陳述；話語:臺詞|歌詞|文字無法傳達意思。(3)壹種古代的詩歌形式，有不同的句子:詞曲|宋詞。
詞起源於五代唐，是流行於宋代的壹種文學體裁。
體名是詩歌的壹種韻文形式，是從五言詩、七言詩或民歌發展而來的。
始於唐代，盛於宋代。本來是壹種用音樂演唱的詩體，句子長短隨曲調而變。
所以也叫長短句。詩和慢詞兩種，壹般分為兩部分。有些詞是有限的，就是有些詞可以押韻。
[編輯本段]這個詞的由來
詞起源於民間，但在1900敦煌石室開放之前，書房裏很難見到民間的作品。直到敦煌寫本的歌詞、歌曲問世，才彌補了這些缺陷。有大量的敦煌歌詞和歌曲。其中有文、()和歐陽炯的五首詞，其余均為佚名。作者下屬廣泛，寫作時間始於武則天末年至五代。其中最重要的壹份是《雲瑤集雜歌》，30個字。抄制時間不晚於侯亮幹化元年(911)，比《花間集》的編纂(後蜀鄭光三年940)早了近30年。除《內家角》外，其余12首曲子都收錄在《焦芳集曲名表》中。其中有慢字和對聯。
敦煌詞的早期創作和作者創作的民間淵源，使作品從內容、體系和語言風格上呈現出過渡性特征，初步脫離了詩歌這壹壹般文化體系，開始獨立成人。朱祖謀的《雲謠雜曲》後記令人眩暈:“是壹首簡單喜人的詞，靠的是椎輪之聲。”可以用來評價整個敦煌詞。
[編輯此段]文字類型
詞原名“曲辭”或“曲詞”，又稱長短句、曲、曲辭、樂府、音樂樂章、琴趣、詩詞，以音樂為伴。從音樂來看，它和樂府是同壹個文學體裁，同樣來源於民間文學。後來，詞和樂府壹樣，逐漸從音樂中分離出來，成為壹種獨特的詩體，所以有人稱詞為“詩”。文人詞深受格律詩的影響，所以詞中有很多格律句。
單詞有長有短句，但整篇文章的字數是壹定的。每句話的水平也是壹定的。
文字大致可以分為三類:(1)小令；(2)中音；(3)長調。有人認為:58字以下是小調，59到90字是中調，91字以下是長調。雖然這種劃分過於絕對，但大體情況還是這樣。
敦煌曲子詞中已經有壹些中長調。柳永在宋初寫了壹些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人緊隨其後，長調開始流行。長調的特點，除了字數多，就是韻腳普遍稀疏。
較長的字還可以分為兩聲、三聲、四聲。
[編輯本段]牌匾
詞牌是格式這個詞的名稱。詞的格式和格律詩不壹樣:格律詩只有四種格式，而詞的格式總有壹千多種(這些格式叫樂譜)。人們不能稱它們為第壹類、第二類等等，所以給它們起了壹些名字。這些名字是警句。有時，幾個格式共享壹個詞牌，因為它們是同壹格式的幾個變體；有時候，同壹個格式有好幾個名字，只是因為名字不壹樣。
關於詞牌的起源，大概有以下三種情況:
①它最初是音樂的名稱。比如《菩薩蠻》，據說是因為唐朝初年女國進貢的緣故。他們頭戴高髻，頭戴金冠，身披花環(花環是戴在身上的首飾)，像菩薩壹樣。當時的教坊也因此分為“菩薩滿曲”。據說唐懿宗愛唱《菩薩過江》這首詞，這是當時流行的壹首歌。《西江月》《松風》《最近的花》都屬於這壹類。這些都是民間曲調。
⑵從壹個字裏挑出幾個字作為題詞。比如秦怡E，因為按照這種格式寫的第壹首詞的前兩句是“蕭聲顏，夢斷”，所以詞牌就叫E，也叫E。背記江南原名王江南，又名謝秋娘。但白居易有壹首詩贊“江南好”，最後壹句是“能不能忘了江南”，所以詞牌也叫背江南。《如夢》原名《憶仙姿》，後改名為《如夢》，是晚唐莊宗所作。念奴嬌又叫不歸河，因為蘇軾有首詩《念奴嬌》，第壹句就是《不歸河》。又叫“長江上的月亮”，因為蘇軾這個詞的後三個字是“長江上的月亮”。
(3)是詞的話題。《踩馬》的歌詞是關於跳舞的，《騎馬跳舞》的歌詞是關於騎馬跳舞的，艾乃曲是關於劃船的，漁歌是關於釣魚的，浪淘沙是關於浪淘沙的，拋球樂是關於拋繡球的，迷失的兒子是關於夜晚的。這種情況最常見。凡是詞牌標註“原意”的地方，也就是說詞牌也是題目，沒有其他題目。
但絕大多數的詞都不用“本義”，所以除了警句還有詞頭。壹般在題詞下面用較小的字標註題目。在這種情況下，碑文與碑文無關。壹首《沙灘上的波浪》根本談不上波浪或者沙子；壹首《憶江南》也可以完全不談江南。這樣，詞牌就是詞譜了。
【編輯本段】【例題】兩個單音，兩個聲調，三疊四疊
單詞分別是單音，雙音，三音，四音。
壹個單調的詞往往是壹首詩。就像壹首詩，但只是壹長壹短的句子。例如:
詞語風格
總的來說，有豪放和婉約兩個流派。
念奴嬌赤壁懷古
(宋)蘇軾
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。
老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。
陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。
氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。
手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。
我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。
人生如夢，灑壹杯酒向江上明月致敬。
漁歌子
[唐]張
白鷺在西塞山前飛翔，
桃花流水鱖魚肥。
綠竹帽，
綠色大麻纖維，
沒有必要回到斜風細雨中。
很好地
[宋]李清照
昨晚，下著雨，突然刮起了風。
深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人，
然而海棠依舊。
妳知道嗎？妳知道嗎？
應該是綠色的，肥瘦相間！
有些雙音詞是小調，有些是中音或長音。雙音就是把壹個字分成兩部分。兩行的字數相等或基本相等，平仄也是如此。這樣，相等的字數就像有兩個歌詞的樂譜。不對等，通常前兩三句在數量或層次上是不同的，這就是所謂的“頭變”雙音詞最常見的形式。例如:
塔沙航郴州酒店
[宋]秦觀
薄霧失去了陽臺，
月亮的迷宮，
桃源無處可尋。
可以寂寞如閉春寒；
太陽在布谷鳥的歌聲中落下。
波瑟姆斯，
魚刺，
砌成這個討厭的樣子！
幸運的是，陳強繞過了陳山。
舍瀟湘為誰？
鷓鴣不見梅。
[宋]辛棄疾
千尺冰流百步雷。
柴門是對水開放的。
雲被煙霧籠罩，
野流水閑，太陽來了。
穿的溫柔婉約，
繼崔偉之後，
林東什麽時候被種植？
雖然有許多竹子在搖擺，
裝修的浪漫卻欠梅花。
何心郎把胡邦恒送到了新州。
[宋]張
夢繞神州路。
秋風畫角，
故宮離小米很遠。
最底層的是昆侖為主。
九地黃流亂註射？
千村聚狐兔。
上帝的意願從來都不容易詢問，
老了傷心容易，起訴難。
更多南浦，
送妳走。
岸邊的冷柳催著余熱。
更稀疏的星星和蒼白的月亮，
雲破了。
萬知道在哪裏嗎？
回首夜話。
在大雁到來之前，
書是誰的？
仰望天空，珍惜當下，
肯和曹有仇。
舉起白旗，
聽金線。
(“沒有書誰不能當鵝？”根據單詞定律，應該讀壹句話。)
像《踩莎士比亞》和《漁父的驕傲》，前後字數完全壹樣。其他的話，前後的話，前後的話基本是壹樣的。
三折就是三鏟，四折就是四折。三倍和四倍的詞比較少見，這裏就不舉例了。
【編輯此段】Ci名詞解釋
詞:起源於五代和唐代，流行於宋代的壹種文學體裁。
曲子詞:唐五代的詞叫曲子詞。
雅詞:宋代以後，詞的調子由俗轉雅，稱為雅詞。
華麗的詞語:與優雅的詞語相對。
旁彩詞:即彩詞。
近體樂府:“近體樂府”是北宋人對詞的稱呼。
音樂樂府:創作自己的新歌，把它們的聲音和舊的結合起來。
大詞:宋人用慢歌當大詞。
小詞:宋人以序、引、近為小詞。
南詞:北方人稱此詞為南詞，以區別於(曲)。
南樂:元人也稱南樂二字。
長短句:宋代以後，可以說長短句是詞的別名，但在北宋，長短句是詞的本名；到了唐代，長短句還是壹個詩性名詞。