距離上壹次看《花兒與愛麗絲》已經將近七年了。期間選的片子指尖無數次從DVD盒裏兩個女孩的封面滑落，我壹直沒有心情和勇氣重溫。占據了七年的印象，是偶爾的瘋狂，是巖井不擅長的喜劇，是Yuu Aoi漫長的獨舞。也許是回蕩在山澗裏的呼喚和回應，彌漫著冷氣的白雪，讓我難以釋懷；也許是在升級的、緩緩落下的細雨中，旋轉的舊紅傘給了我太多的悸動；也許是霧蒙蒙的池水和那句“像朋友壹樣抱著我”給了我回憶，種種心結讓我不敢第二次回顧這部電影，提供了壹個肯定自己當初感情的機會。
原來我很復雜。原來《花兒與愛麗絲》本來就是兩部電影。青春是壹種通用語言。把小情緒放大到恐懼，是每個人的故事。把恐懼悄悄埋在心裏，分解成快樂，猜疑，爭吵，幾次分手後開懷大笑，也是每個人的故事。前幾天，我接到壹個兒時玩伴的電話。就算幾年沒聯系，恐怕也有過各種抱怨，不過調侃幾句，也就是五十分鐘的談話。打完電話，老婆問我妳們聊了這麽久。回想起來，我不記得我們談了些什麽。我知道，不是我懂花和愛麗絲，而是我對青春和友情的理解膚淺。
巖井的每壹種純美都洋溢著淡淡的憂傷。花不是那種寫在臉上帶著緊張和歡笑的花。就是那朵獨自藏在花房裏，被其他小朋友當成陌生女孩的花。是壹個孤獨的單相思的男孩，只能背對心愛的人哭泣。愛麗絲不是那個用腳在紙杯上跳舞的自信的愛麗絲，也不是那個捏著鼻子隔著桌子向男生道歉的愛麗絲，而是那個裹著厚重的黑色在風雨中搖曳的愛麗絲，那個躲在車門後故意用自己不擅長的語言向父親表達感情的愛麗絲，那個在經歷了種種面試挫折後終於被肯定，獨自坐在浴缸裏哭泣卻無人分享快樂的愛麗絲。如果不是愛麗絲的Yuu Aoi，巖井俊二，還有鏡頭氣息十足的田聲，恐怕任何壹部電影中長達五分鐘的芭蕾獨舞都是乏味的。
弗勞爾和愛麗絲電影評論(2)
巖井俊二是壹位風格獨特的青年電影導演。這是我看過的他的第三部電影，前兩部都是《周莉莉》和《夢旅人》，都很深刻，但是都太沈重太壓抑了。就是這花和愛麗絲有關系>有壹種走來走去的感覺，沒有那麽刻意的辛苦，人很舒服。巖井俊二是細膩的，甚至比某些女導演還要細膩，從外到內慢慢滲入妳的內心。兩個女孩之間的青春故事，沒有這種細膩的支撐，是無法原創的。這部電影的畫面很美，構圖很精致。有些甚至是巖井俊二壹直喜歡並堅持的表現手法，比如用壹大片開闊的藍天作為人物的背景，總是略帶朦朧和醉意。
故事講述了兩個女孩和壹個男孩的青春愛情故事。華和愛麗絲雖然性格不同，但卻是形影不離的好朋友，他們也喜歡壹個呆呆的男孩。壹次偶然的機會，華為了接近那個男孩，編造了壹個巨大的謊言(之所以巨大，是因為有壹個謊言，就會有壹百個)。漸漸地，愛麗絲也被納入了這個謊言體系。然後就是A愛B and B愛C的套路，也就是通常的三角戀。在這個謊言遊戲中，愛麗絲壹直在權衡愛情和友情的利益沖突，在雨中和他們家門前的花聊天就是壹個誘惑。三個人在沙灘上撿撲克牌的壹幕，將這場三角沖突推向了高潮。紅心A就像花的謊言。明明是男生撿的，愛麗絲卻謊稱撿到，說中獎的條件是把花讓給男生，當晚照片中三人的心理微妙而復雜。找到紅心“A”的男孩徹底明白了真相，愛麗絲此時選擇了退出這段三角戀。華終於明白男孩是真的愛愛麗絲，決定放手。最後，兩個女孩和好了。
兩個多小時的電影，比如愛麗絲和爸爸吃飯去公園拿手機，愛麗絲試鏡，芭蕾拍照，這些似乎都和故事主線關系不大。但是除了給人壹種沈悶感之外，並不乏味，有壹種青春期少女才有的輕盈、懵懂、淡淡的憂傷。在這部電影中，巖井俊二編造了壹個非常新穎的故事，甚至說“離奇”可能更恰當，但他看似隨意的敘述和演員自然的表演很好地沖淡了“奇怪”，只留下了“新”的印象。唯壹讓我不解的是愛麗絲采訪接近尾聲的那壹幕，她不停地給廣末涼子打電話，還讓蒼井空戴上壹對紙杯炫耀芭蕾舞。這樣的劇本如果放在海灘沖突劇之前可能會更好，但巖井俊二把它放在了接近尾聲的時候，真的不知道他的真實意圖是什麽。
Yuu Aoi的長相是我很喜歡的那種，青春可愛，清純輕盈，“薄紗般的氣質”(忘記是誰這麽形容她的了，借用壹下)。她的表演很自然，但毫無痕跡。她輕松自然，比堀北真希更勝壹籌(日本自然的年輕女演員很多，堀北真希表演真的很弱，所以她很受歡迎，只能說很受觀眾歡迎)。鈴木杏的大特寫哭戲演得很好，帶來了他想放手卻又不得不放手的心理表現。相比兩個女生的表現，男生太蒼白了，但也受限於角色本身太平淡蒼白，沒有太大的發揮空間。演員在這部電影裏曾經是個花瓶，而且不像花瓶。
壹路走來，我覺得巖井俊二是壹個很有才華的人。在這部電影裏，他壟斷了制作人、編劇、導演、音樂，所有人都做得很好，但他離“大師”級別還差幾步。我們還要走多遠？讓時間來驗證吧。
弗勞爾和愛麗絲電影評論(3)
說到看花和愛麗絲的過程，有點可笑。打開前半集，看到只有1小時06分，以為只有這麽長，又以為是巖井俊二的風格，就像四月的故事壹樣。直到看了前半集，我以為已經結束了，也不奇怪為什麽字幕不見了。就是這樣。我看了半部電影，覺得這是壹個有好結局的好故事。
我和宿舍的人說起這部片子，聽到“他第二次暈倒後”，我就開始懷疑了。壹開始我很固執，後來突然。又過了壹個星期，我才翻出後半集，看到真正的結局。我不是很喜歡看這集的後半部分，但這意味著只是為了看而看。在我看來，真正的結局似乎是老生常談。
但是我好像不能說的那麽決絕。如果我完全不把之前的“結局”當成結局，也許我會認可導演給我安排的結局；但是現在，我真的把它當成結局了，那是我接受的，不是別的，結果是後半段不是後半段，是另壹部電影。這種先入為主的觀念已經限制了我，我不能容忍後者，更不能讓它高人壹等。
說說我贊同的結局。斑駁的，恍惚的，幽幽的，未知的，分不清現實與夢境的顏色，完全可以充當終點。從影片的邏輯來說，也有其合理性。第二次昏厥顯然是電影的反轉，無論是劇情還是情感都有道理。真正的故事從第壹次昏厥開始。壹個身材略瘦，性格被動的男生，活在兩個女生編造的回憶裏。我們都認為，第二次昏厥會恢復人的記憶，即使在這個虛幻的失憶故事中，男孩也確實恢復了應有的記憶。但他沒有毅然離開，他是因為愛上了愛麗絲而懷舊(像這個翻譯，讓人想起地理老師的《布宜諾斯艾利斯》，他女朋友的名字)。我有個想法，他從壹開始就知道失憶的謊言，但他不想離開。他想成為男主角，不管女主角是漢娜還是愛麗絲。他不是木頭。從壹開始，他對兩者都有感覺。直到有壹天，他們意識到，他們兩個人的心漸漸偏離了開始，謊言無法繼續。感情上，前半段因為謊言，壹切都很美好很淡，每個人都有自己的幸福夢想；到了後半集，謊言被揭穿，悲傷開始爬上三個年輕人的臉。沈默、談判和爭鬥產生了不可磨滅的怨恨。
當我結束第二次昏厥的時候，我壹直在想接下來會發生什麽。我希望這個謊言不會結束，直到它成為現實。這不是說如果我說了太多的謊言，就會成真嗎？我期待聰明的漢娜和愛麗絲能給學長說壹個更美的謊言，把這個惡作劇做的淋漓盡致。我忽略了男主角的想法，我認為他應該完全受兩個女孩的支配。誰讓兩個女孩是真正的主角呢？(m.taiks.com)導演顯然沒有像我壹樣“無情地”對待那個男孩，所以結局很俗。我的理論是，即使很多事情是真是假，任何人都沒有錯。也許我們壹輩子都會活在謊言中，也許是別人的奉承，也許是自我逃避，所以我們並不覺得自己處在壹個被主觀認為是真實的謊言中。為什麽說主觀？因為我們無法客觀的生活，無論妳看別人，別人看妳，還是自省。所以，很多時候，我們無法確定到底發生了什麽，妳在某個瞬間想象了什麽，妳聽到了什麽。沒有人會記錄妳的生活，除非妳是楚門，但妳想那樣嗎？
說到這裏，我只想表達我對《第二次昏厥》作為結局的認可，那麽明媚的陽光，那麽鬼魅的景象，那麽驚艷的表情，那麽詭異的昏厥，那麽妖嬈的愛麗絲，那麽驚恐的漢娜...醒來意味著什麽，會發生什麽？給觀眾我主張導演不要給我壹個完整的故事，而應該給我繼續寫下去的空間，讓我對導演想表達的東西有更深入的理解，有超越導演的理解。還是余華的那句話:讀者看到的東西是作者意識到的，也是作者沒有意識到的，而正是在這個時候之後，讀者才站出來說話。
我試著說話！
好像宿舍有幾個人最近都表示喜歡看日本電影，兩年前我也有同樣的感覺。就我所見，我喜歡霧壹樣的渲染，飄渺塵封的回憶。的確，這些電影裏總有淡淡的傷感，但結局都是默默的釋然，就像迷霧消散壹樣。然後，是太陽的洗禮。
對日本這個多人民幣的國家越來越感興趣，可以很迷幻，但不只是詭秘；可以很簡單，但不只是局部；可以很簡單，但不只是傳統；可以是情色，但不僅僅是AV。