宋壽司
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
墻裏墻外墻裏壹俗人，墻裏壹美女笑。笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
簡要分析
最後壹句話裏藏著壹個“春”字。殘紅褪去，柳棉吹少，是壹派春日雕零的景象；杏子還小，草是綠色的，生機勃勃。春天老了，春天還在。這是壹個令人討厭的季節。燕子飛在中間，流動的人群，既補充了“”的信息，又為畫面增添了動態美。花碎了，杏小了，燕子是燕子，水在身邊。柳絮棉遍地，不說“春”但春在其中。這就叫“藏中有露”。
鵲橋仙
關
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。
金風遇玉露，必勝，但世間無數人。
柔情似水，儀式如夢，
如果兩種感情持續的時間長了，還在，不分晝夜。
簡要分析
這是壹個純粹的愛歌。又抒情又議論，哀樂交織，天地壹體。尤其是後兩句，把詞的思想境界升華到了壹個全新的高度，成為詞中的警句。也難怪沈繼飛評論說，“七夕雙星會越來越少被人討厭，說明愛情天長地久，化臭為魔。”
鵲橋仙
關
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。
金風遇玉露，必勝，但世間無數人。
柔情似水，儀式如夢，
如果兩種感情持續的時間長了，還在，不分晝夜。
簡要分析
這是壹個純粹的愛歌。也是抒情，也是議論。哀樂交織，天地壹體。尤其是後兩句，把詞的思想境界升華到了壹個全新的高度，成為詞中的警句。也難怪沈繼飛評論說，“七夕雙星會越來越少被人討厭，說明愛情天長地久，化臭為魔。”
女冠子
宋·江姐
壹片春愁待酒。
船在河上搖擺。樓上的窗簾拉上了。
秋娘渡和太娘角。
風又在飄動了。雨在沙沙作響。
什麽時候回家洗客袍。
我的心在燃燒。
時間很容易把人扔掉。
櫻桃是紅色的。綠色香蕉。
簡要分析
壹個久違的遊子，乘船經過太湖附近的吳江縣。春寒料峭，岸上樓上的酒旗頻頻向他招手，於是被惹了。吳地方音柔美嫵媚，邊渡橋之名亦芬芳。壹陣風雨的惱人天氣增加了流浪者對春天的擔憂。嘉賓袍已經臟了。回家就可以洗了。回到家，先什麽都不做，調試銀字笙，點上心香，與妻子坐在壹起。這只是時間問題。回到家，已經是夏天了，櫻桃色變紅，芭蕉葉由淺綠變成深綠色，讓人心情愉悅。
蘇幕(1)
宋·範仲淹
藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。
山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。
黑暗的鄉愁，2追逐旅行的思緒，3除非每個夜晚，好夢都讓人睡不著。
明月樓高寂寞，酒入愁化相思淚。
給…作註解
①此曲最初傳入唐朝的西域。蘇沐哲當時是高昌官話的音譯。宋代詞人將此曲作為新曲使用。也被稱為“雲匯聚”和“雲松秩序”。上下片雙音，62字，五句四韻。
②陰郁:形容憂郁的心情。懷舊:在江淹的別賦中，用了“銷魂”四個字。
3追逐:追隨可以延伸到糾纏。旅行思維:關於旅行的思考。
簡要分析
這個詞表達了思鄉之情和旅行之憂，用鐵石心腸做了壹個引人入勝的語言，特別深刻。
“藍藍的天，黃黃的葉”兩句，壹高壹低，壹倚壹倚，表現了人間廣闊的秋景，是元代王實甫在《西廂記》和《亭子間送別》中所寫。
“秋滿波光”這句話，指的是高天厚地之間濃郁的秋色和柔和的秋波:秋色和秋波連著地平線，秋煙在秋波旁邊空蕩而微寒。在這裏，藍藍的雲，黃黃的葉，綠綠的浪，綠綠的煙，構成了壹幅五彩斑斕的畫卷。
“山映夕陽”這句話把青山帶入畫面，使天、地、山、水融為壹體，相得益彰。同時,“夕陽”也指出它落幕之時是秋天的景色。
“芳草無情”這句話，從眼中的真實場景變成了心中的虛擬場景，而離別就藏在其中。抱怨《曹芳》的無情，說明作者是有情有義的。
下壹句“思鄉之魂”，直接表現了作者揮之不去的糾結的鄉愁和對旅行的思念。
“每晚除非”這句話的意思是，鄉愁只能在美好的夢中暫時忘卻。“除非”是指沒有其他可能。但天涯何處無芳草，“好夢”難得，鄉愁也會暫時消磨殆盡。
“月高雲淡”這句話繼承了上面的:夜裏被鄉愁打擾，夢想難以實現，想上樓遠眺，以排遣煩惱；然而，壹輪又壹輪的明月讓他感到孤獨和失望，於是發出了“自己歇著吧”的感嘆。
休息壹下，作家試圖通過飲酒來緩解胸中的阻滯，但這種驅散憂慮的努力也失敗了:“酒入愁，化為相思淚。”全詞低沈委婉，但又不失厚重明朗的精神，是壹部真情洋溢，震動很大的作品。
於家坳
宋·範仲淹
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。
四個邊相互連接。
千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。
管強被霜覆蓋著。
人不眠，將軍白發淚。
簡要分析
宋仁宗康定元年(1040)，作者被任命為陜西省副使，又名兗州，以抵抗西夏發動的叛亂戰爭。他在西北邊疆生活了四年，對邊疆的生活和士兵的疾苦有著深刻的了解，治軍也卓有成效。當地民歌說:“軍中有校，西賊聞之膽戰心驚。”這個詞被認為是現在時。
這個詞反映了邊塞生活的艱辛。壹方面表明作者平息叛亂、反對侵略、鞏固邊防的決心和意願。另壹方面也描寫了外敵入侵、未竟事業、長期守邊和軍人思鄉的復雜矛盾的感情。這種復雜壓抑情緒的出現。與當時宋朝的內外政策密切相關。作者針對現實提出了壹系列政治改革方案。但都沒有被收養。當時北宋以主力鎮壓內部民眾，但對遼、西夏的叛亂和侵擾基本采取防禦姿態，導致對遼、西夏用兵失敗，進而加速了國內危機。範仲淹在與西夏的鬥爭中提出了壹些正確的建議，認為“清野不戰”應視為“實用於關中”；“他從自身困難出發軟弱”，堅決反對“五路入議”。但他的想法沒有被采納，最終在戰爭中戰敗。他自己也被陷害，被打擊。詞中所反映的苦悶情緒正是這壹歷史現實的真實寫照。
第壹幅畫描繪了邊境地區的荒涼景象。第壹句點出了“霞霞”的地域特色，以“不壹樣”二字引領全篇，為下壹篇《鄉愁》埋下伏筆。“衡陽雁走”是“堵秋來”的客觀現實。雖然“沒註意”是北飛南飛的具體表現，但更重要的是這三個字發自邊防戰士的內心，烘托出大雁去而人不讓去的情感。以下17個人物通過“邊音”、“角升”、“千山”、“孤城”等特色事物，生動地描繪了邊陲之地的荒涼景象，讓人看了聽了，怎能不百感交集。第壹句中的“不同”二字，通過這十七個字得到了具體的發揮。
接下來的影片寫的是邊防戰士們厭戰想家的心情。前兩句有三層意思:“壹杯濁酒”澆不熄鄉愁；長期守邊，破敵無功；所以有“無計可施”的感嘆。接下來，“管強長霜滿地”這句話再次被旋律觸動，微微受挫。此時的心情比日落時分還要尷尬。“不眠”這個詞上面有壹個結，包括白發蒼蒼的“將軍”和含淚的“尋夫”。《失眠》把上層場景和下層情況緊密聯系在壹起。《管強有妳》是我“失眠”時聽到的；“滿地都是霜”是妳醒著的時候看到的。裏面的故事和地點達到了完美和諧的藝術境界。
在範仲淹之前，很少有人用文字真實地反映邊塞生活。由於作者有長期生活在邊區的經歷，他的文字充滿了濃厚的生活氣息。宋維泰在《董璇實錄》中說:“範文正守邊塞日，寫《漁父傲》，都是從‘霞霞秋來’開始，描寫邊塞小城的艱苦，歐陽公試圖稱之為窮字。”可惜這組反映邊塞生活的文字早已散佚，只剩下現存的這壹首。在北宋詞壇軟詞風占主導地位的形勢下，能有如此博大胸懷的作品，實在難能可貴。它標誌著北宋詞風轉變的開始，表明範仲淹實際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的開創者。
清平樂鄉村居
宋新奇跡
茅屋的茅草屋頂又低又小，溪邊長滿了綠草。
當妳喝醉的時候，妳的聲音迷人，妳的頭發是白色的。
大兒子在小溪東邊的豆田裏除草，二兒子忙著編雞籠。
我最喜歡小孩子無賴，趴在溪頭剝蓮花。
簡要分析
由於辛棄疾始終堅持愛國抗金，所以自他回到南方後，壹直受到當權投降派的排斥和打擊。自四十三歲起，長期未任，以至於在江西信州(今江西上饒)生活了二十年。由於在農村生活了很長時間，作者對農村生活有了更多的了解，與農民有了更多的接觸。因此，賈的壹些作品反映了農村生活。其中有山水畫，也有農村風俗畫。這首《清平樂》是壹幅彩色的鄉村風俗畫。
第壹部勾勒環境，烘托氛圍。壹開始通過寫生，標註出“毛焰”、“上溪”、“草地”，只用寥寥幾筆就把江南農村的特點刻畫得惟妙惟肖，為人物的出場安排了廣闊的背景。那三四句寫詞中出現的老人和老婆婆，聲音微醉，變得更加溫柔嫵媚，但來到他們身邊，卻發現他們不是年輕人，而是頭發花白的老人。？quot醉”，可以看到老人安詳的生活，從“媚”中可以看到他們精神上的幸福。
接下來的影片以這個農民的三個兒子為中心，全面反映了當時農村生活的方方面面，畫面繼續展開。全勤在溪東的豆田裏除草，半大的孩子在編雞籠。詩人重點描寫了“孩子”，* * *用了兩句，占了全詞的四分之壹。《剝蓮》生動地描繪了他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詩人感到由衷的喜悅。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字裏行間充滿了作者對農村生活的喜悅，這客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這個詞是壹幅生動而豐富多彩的鄉村風俗畫。
菩薩江棗口鼻
宋新奇跡
漁鼓臺下清江，
中間有多少行人哭？
遙望西北長安，
可憐無數山。
青山遮不住，
畢竟向東流。
姜晚上很擔心，
山中能聽到鷓鴣的聲音。
簡要分析
宋高宗建炎三年(1129)，由於南宋小朝廷的腐敗無能，金兵趁機大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，壹路下到建康，困在臨安，追趕高宗，直奔福建。另壹方面從湖北壹路行軍到江西，緊緊跟隨隴右太後。龍遊從南昌倉皇出逃，直到贛州才得到喘息之機。當時贛西壹帶被遊牧民族入侵，百姓損失極其慘重。這篇文章是作者在惜春在宋孝宗的第三年(1176)被任命為江西省監獄(主管司法和監察，也主管農業和桑)時寫的。筆者路過棗口時，看到了這壹幕，漁鼓臺下的河水，聯想到了當年逃難的人們的血淚。想到被占領的中原，他不禁感到國家易主卻無法收復的悲痛。此詞含蓄地表達了作者對南宋統治集團屈辱求和的錯誤政策的不滿，表達了對祖國統壹的愛國情懷。
上壹部電影寫的是《河邊的鄉愁》。作者重點講述了40年前金兵入侵江西時給人民帶來的苦難，並由此認為被占領的中原久未收復，壹波三折揭示了南宋統治集團的腐敗無能。“西北望長安，無數山可憐”形象地反映了作者的心情。下壹部電影是抒情的。”青山遮不住，畢竟向東流”，細膩、深刻、新穎、富有詩意。這兩句話說明，青山可以擋住人們的視線，但擋不住人們對中原淪陷區的牽掛和向往。建議南宋統治集團可以設置很多障礙把祖國分裂成兩半，但不能阻撓人民統壹祖國的強烈願望。最後兩句以鷓鴣的哀鳴反映了作者的悲憤。
此字重在大處，而落墨於小處。善於通過具體的景物來烘托復雜的內心感受。它寓意復雜的鬥爭局面，形象生動，語言簡練，寓意深刻，耐人尋味。
江城子
蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上，我想起了我的夢。
我說少年狂，導致左邊黃，右邊蒼白。
金帽貂裘，千騎卷平崗。
如果要向提督報告全城，打虎見孫郎。
酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
給…作註解
瀟灑的詩人天生豪放。他們去密州鐵溝打獵，左有黃狗，右有鷹，與數千晉朝士人同騎，卷起平岡。這是何等的氣勢和豪氣，攪得滿城風雨，弄得老翁老幼驕橫，親自打老虎，看孫郎奇思妙想。是當年孫權打老虎的風格！但是詩人的胸襟和膽識，為什麽只願意在打老虎上稱霸？連年犯邊的西夏，需要尚維這樣的猛將來攻！於是，醉翁之意不在酒地宣稱:如果漢文帝再派馮唐，我就是尚維，我願變弓如月，擊落象征“侵掠”的惡星天狼星！
生岔子
宋·歐陽修
去年壹月的晚上，
花市亮如白晝。
在月亮上，柳樹發芽了，
在某人犯了錯誤之後。
今年壹月的晚上，
月亮和燈保持不變。
去年我沒有看到，
撕破滿春的襯衫袖子。
簡要分析
在燈火如晝的花市，主角和心愛的人在黃昏月亮掛在柳枝上的時候相遇。現實如此淒涼，月色燈依舊亮著，卻看不到去年的戀人，主角傷心的淚水打濕了春衫的衣袖。
愛上花的蝴蝶
宋·歐陽修
院子有多深？
柳堆煙，簾無重。
玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。①
三月風雨狂，
黃昏關門，春天也沒有停留的打算。
淚問花無聲，紅飛過秋千。
給…作註解
①張臺路:漢代長安的張臺街在張臺之下。後人把章臺作為歌妓合住的地方。
簡要分析
從《上闕》開始，它描繪了女性思維之外的典型環境，“深”字表現了庭院的深度。通過描寫，壹個幽閉恐怖癥，有著深沈女兒的貴族女人因為薄情的人盲目追求狹隘邪惡的旅行而產生的憂郁情緒躍然紙上。霞雀，《三月黃昏》點出季節，“風雨狂”，描寫氣候特征。此時景只掩門獨居，感嘆春來無所留。結束語“淚問花無字花，亂飛過秋千”是壹直被欣賞的名句。
江城子
蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上，我想起了我的夢。
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。
相顧無言，唯有淚千行
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜，短松岡。
給…作註解
這是壹篇悼詞。作者結合自己近十年政治生涯中的不幸經歷和無限感慨，生動地反映了對亡妻的真摯感情和深切懷念。
寫此詞時，作者周知在密州(今山東諸城)，其妻王符死於宋英宗開封府二年(1065)。到此時(西寧八年)，前後已經十年了。詞前的序言明確指出，本文的主題是“憶夢”然而，夢的場景只是在詞的下壹段中短暫出現，在整篇文章中並不占據主導地位。作者之所以能進入“靜夢”的故鄉，能用文字“記夢”。完全是作者對亡妻的思念和長期難忘經歷的必然結果。所以開頭就點出了“十年生死”的悲慘現實。這裏寫的是個人在漫長歲月中的悲涼人生經歷。生指作者；死亡意味著死去的妻子。這說明生者和死者都思念對方很久了，但消息閉塞，聲音渺茫。作者之所以把生與死並列提及，除了明確話題的作用外，更是為了強調生者的悲傷，於是“不去想就永遠不會忘記”這幾個字立刻出現了。“不要想”，其實就是以退為進，只是用它來表現活人“難忘”這種感覺的深度。馬上加壹句“千裏孤墳，無處談淒涼”。解釋“難忘”的實際內容。王死後葬於蘇軾故裏眉山，自然會有“千裏孤墳”之說。結果，作者連在墳前祭奠的機會都很難得到。逝者“蒼涼”，生者心碎。“十年”是壹段很長的時間；“千裏”是壹個廣闊的空間。在這漫長而廣闊的時間空間裏，生與死之間有著不可逾越的界限。作者如何不倍增“無處傾訴”的感嘆？很難跨越時間、空間、生死的界限，只好乞求壹場夢寐以求的相遇。以上四句話為“記夢”做了鋪墊。最後壹個片子結尾，三句話突然話鋒壹轉，以進為退，想象著即使見面也不認識對方的意外後果。這三句話的內容非常多，包括作者這十年來仕途大起大落的煎熬，亡妻長期的精神折磨，以及這十年來身體的衰老。假設；即使打破了時間、空間和生死的界限，生者和死者依然可以“相見”，但相見時恐怕對方很難“相識”。因為十年後，作者“風塵仆仆，冷若冰霜”，看起來像個老人。這三句話從對假想死者的反思出發，烘托了作者這十年(包括反對新法後在北京的三年生活)的不幸和世界的巨變。
下壹部電影講的是夢的突然出現:“夜幕降臨，夢突然回家”。就整個詞而言。這篇文章確實是於波的真情流露，每壹句都是沈痛的，而這句話卻在悲傷中蘊含著喜悅。《小軒窗·梳妝》用生動的形象補充了上面的句子，從而使夢境更加真實。作者仿佛就在新婚的王身邊，看著她沐浴晨光，對著鏡子梳妝打扮時的樣子和神態，心裏充滿了甜蜜和柔情。但是，後來筆這個字就從喜變成悲了。“彼此無話可說，唯有千行淚。”這兩句話應該是“千裏孤墳”，現在可以“歸家”了，應該是享受“蕭瑟詞”的時候了。可是，心裏千言萬語不知從何說起，只好“相濡以沫”，淚流滿面。這五句話就是這個詞的主題:“記住夢”。正因為夢是虛幻的，這個詞的意境也有些夢幻，所以作者不可能也沒有必要把它描繪得淋漓盡致。這樣才能給讀者留下想象的空間。後三句是夢後的壹聲嘆息，也是對逝者的壹種安慰。如果我們把開頭的“十年”和不確定的“年復壹年”聯系起來，那麽作者對亡妻的懷念不就是“而這種無盡的悲傷壹直持續下去”嗎？這篇文章在藝術上有壹個值得註意的特點，就是直白真誠。因為作者對亡妻有著極其深厚的感情，即使在對方去世十年後，作者仍然幻想著在夢中相見。並通過夢(或與夢有關的部分)盡情地表達自己的真實感受，不避諱也不隱晦。“不去想就忘不了”、“無處可說”、“我在乎的只有淚流千行”之類的話，都體現了直接表白和吐槽是天經地義的特點。另壹個特點是想象力豐富，構思精巧。作者從漫長的時間和廣闊的空間中馳騁想象，將過去、現在、夢想、未來融為壹個統壹的藝術整體，緊扣“想”和“難忘”兩個字。全詞條理清晰，但曲折跌宕。在第壹部影片中，有八句是寫夢前的記憶和情感起伏，前五句是寫夢裏的悲喜，後三句是寫夢後的嘆息。劇情有起伏；用筆，有進有退，有情懷，有悲喜；做所有的波折。另壹個特點是語言坦率，純線描。因為這是壹首抒發真情實感的詩，語言也極其樸實自然，真情實感。如果理解的話，沒有雕刻的痕跡。這種簡單的語言加上不同句式(三、四、五、七言)的交錯運用，使這個詞既帥氣又犀利，恰到好處地表現了作者的思想感情。具有古詩詞和律詩中難以產生的內在節奏感和扣人心弦的藝術魅力。
唐五代北宋時期描寫女性的詞，大多境界狹窄，文字塵封。蘇軾的文字豁達，感情純真，品格高尚，讓人耳目壹新。用文字悼念，是蘇軾的主動。這篇文章在拓展詞的主題，豐富詞的表現力方面應該占有壹定的地位。
這篇文章可與潘嶽的悼亡詩、元稹的《傷逝》和吳文英的《南宋鳥鳴序》相媲美。
愛上花的蝴蝶
劉墉
靠在危樓上很輕松。(2)望極春愁，天昏地暗。(3)在草的余暉裏，誰會倚欄無言。
打算壹醉方休，(4)把酒當歌，(5)濃烈無味。(6)我不後悔我的腰帶變寬，(7)我被伊拉克消瘦。
-
給…作註解
(1)此詞原是唐焦芳的壹首歌，改名取了簡文帝那句“踏過臺階，愛上蝴蝶”的意思。又名“喜鵲踏地”和“吳風起”。雙音，六十字，和韻。
(2)危險建築:高層建築。
(3)陰郁:默默無聞未知。
(4)打算:打算。疏狂:粗心狂放，格格不入。
(5)唱壹首關於酒的歌:講曹操的《短歌行》。當:和“對”的意思壹樣。
(6)強:勉強。樂腔:強顏歡笑。
(7)腰帶逐漸變寬:表示人逐漸變瘦。語文版《古詩》:“離別之日遠，衣裝之日緩。”
簡要分析
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。
然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
賀商《皺水語》以為韋莊《四堤鄉》曰:“誰在異鄉風月少年，妾疑嫁休終身。即使被無情拋棄，也不能羞愧。這幾個句子是“果斷發言真精彩”；這首詞的後兩句是根據魏的話，但他們是“憤怒和優雅”。“其實嚴豐在《喜鵲踏月》裏已經說過‘每日花開前酒常病，鏡花緣不恥’，雖然語言比較頹廢，但也屬於它的範疇。後來王國維在《人間詞話》中說“古今之大事業，大學之大學者，必經三界”，而他借用來形容“第二界”的，是“衣裝越來越寬，人憔悴為伊”。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
榆林嶺①
宋·劉墉
寒蟬悲鳴，亭子晚，陣雨早。鬥門張飲③無心，懷古，④蘭州毀發。⑤手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。⑥我要抽千裏煙，⑥我要沈入雲霄。⑧
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸和曉鳳快死了。過了年，⑨應該是名存實亡的好時光了。風俗千奇百怪，和誰談。⑩
-
給…作註解
①此曲原為唐曲。相傳唐玄宗避安祿山，亂入蜀。下了好幾天的雨，棧道上響起了鐘聲。為了紀念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。
2陣雨:陣雨。
(3)鬥門帳篷飲酒:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。
4懷舊:壹種是“待在原地”。
⑤蘭州:據《故事會》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的美稱。
⑥哽咽:我因悲傷而哽咽，說不出話來。壹個是“平喉”。
⑦ Go:重復，表示行程的距離。
⑧黃昏:傍晚的雲。沈沈:深看。楚天:南方的天空。古代長江下遊屬楚國，故稱。
9年:壹年又壹年。
⑩風情:男女之間的愛情。
簡要分析
柳永多寫慢詞，擅長記敘文。此詞表現了作者離開北京，南下送別亭子的情景。最後壹部送別片，從黃昏的雨歇，到京城的送別，再到藍舟的毀滅，含淚相向，牽手道別，依次描述了離別的場景和雙方的離別情態，像壹首有故事的戲劇歌曲，呈現出壹派悲涼的景象。接下來的影片講述了這個故事，承載了“讀”字，設置了不同的場景。自古多情，在清秋時節可以忽略。讀《夜酒何處去》、《楊柳岸》、《曉風殘月》。後兩期被冷落，最後兩句染了句“今宵”。“今夜何處酒醒？”壹段“張飲”遠程連接，說明妳雖然“沒心情”，但喝酒還是醉了。《楊柳岸·馮曉·殘月》集中了壹系列易觸易離的意象，營造出壹種惜人的蒼涼淒涼境界。在這下面，我們可以表達自己的感受，寫的直，不要太沈重。從今夜起，我們想起了歲月，想起了千裏的炊煙，想起了無言的對誰，我們表達的時間是在我遇見她之前很久，卻是在我們分手後更長的壹圈無盡的牽掛。
的復制
宋·陸遊
紅酥手，黃酒，滿城春柳。東風邪，情薄。壹種傷感的心情，幾年不見的電纜。不對！不對！不對！
春舊如故，人空疏，淚紅悲。桃花落。休閑泳池館。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。莫！莫！莫！
簡要分析
陸遊第壹次嫁了下來，夫妻倆有了美好的風情。但媳婦不同意婆婆，老人活活拆散了這段婚姻。幾年後的壹個春日，陸遊在家鄉南邊的神院寺遇到了還沒結婚的前妻。她還派人送酒送菜來進貢，這讓陸遊感到惆悵莫名。這個詞寫在花園的墻上。
布爾運算符。詠梅
宋·陸遊
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風雨。
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
簡要分析
陸遊喜愛梅花，因為它象征著正直。他的詩《落梅》說:“雪越凜然，花中完整性越強。不合時宜，我漸行漸遠，恥辱更多是對董軍的憐憫。”梅花開的時候不怕寒，落的時候不愛春。他們光明正大的來。正是梅花的這種高尚品格，讓陸遊傷透了心。他甚至幻想“如何化身千億，壹對梅花開”(《梅花絕句》)，希望能與梅花相伴壹生。事實上,“詠梅”這個詞是根據梅花的特性而來的。上壹部電影的經歷。《帖外》那句說梅花移位了，降級了，異地而居；“已經是的”這句話，說的是梅花歷經風雨摧殘，不幸凸顯。接下來的電影《詠梅》，歷盡艱辛，留下芬芳。不難看出作者生活經歷和性格的投射。陸遊早年因愛國言論觸犯秦檜而失寵，後又因“辯張軍作戰”被革職。在南宋竊和平的環境下，他總是心懷嫉妒，但他的愛國鬥誌從未減弱，即使他老了也忠貞不渝。此詞可能是他晚年所寫，以表達詠梅始終不渝的愛國立場和政治氣節。雖然不可避免地存在著自哀自憐的消極意識，但主要精神是積極的，他對周圍環境的高度蔑視，他的詩中“群體嫉妒”的卑劣行為，他自己遭受的迫害，也是令人欽佩的。念誦物的價值在於“不可分”和“不可粘”，使物可托可傳，物可與我融為壹體。此詞不雕梅花之形，重在神韻，以此來刻畫自身，是詠梅的佳作。