《小石塘故事》是壹部語言精美、意蘊豐富、形象生動的優秀山水遊記。作者通過寫小石塘的幽深寂靜和美麗風光，以及被遺棄在偏僻地區的美麗風光，表達了自己的不幸，傾註了怨恨和抑郁。文中運用的細致入微的手法和巧妙生動的比喻值得借鑒。小石塘故事賞析(範佩松)西小石塘對小丘的故事是永州八大故事之四。這篇文章寫的是壹個鮮為人知的小石塘。這個小石塘不是什麽美景，更不是什麽景點，而是壹個不知名的小山旁的小水潭。作者寫小石塘本身，就是最好的證明，說明他沒有染上展覽美的唯美主義的惡習。從這個選本的價值來看，對我們現在的遊記寫作也有很大的借鑒意義。小石塘雖然知名度不高，但看的時候還是費了點小勁:先看到了竹林，聽到了水聲，卻沒看到小石塘。小石塘的出現，雖然不是期待已久，但也可以稱得上是“依然在吉他後面把半張臉藏在我們面前”。直到《砍竹取路》才看到小石塘。真是曲徑通幽。這真是壹個非凡的景象。這種“不平凡”是壹種“奇怪”的外表。奇怪的是，池中“滿石為底”，池中露出的石頭都是那麽奇怪，“為島，為可比，為巖”，再加上古樹藤蔓的覆蓋，小石池全景充滿了寧靜，仿佛不是人間小世界，而是傳說中的佛國裏的壹片。然後，筆從靜態走向動態，寫池塘裏的小魚。這是這篇文章最精彩的壹筆。這個池塘裏的魚也極其離奇:第壹，居然有數不清的魚，大約“數百頭”；二是“影在石上”，以自性“不動”。這是繼續靜靜地寫，既襯托了小石塘的寂靜，又勾勒出小石潭水的清澈。這就變成了寫作。其實悄悄寫的時候就已經埋下伏筆，水裏的魚忍不住動了。魚是靜止的，就像電影裏的定格只是壹個瞬間的展示。在這個定格之後，妳會看到池塘裏的魚“妳離得很遠，妳似乎和遊客在壹起玩得很開心。”魚，多麽有人情味，觸動了作者的感情。在這裏，“音樂”這個詞是值得註意的。由於改革受挫，作者被放逐到遙遠的地方，精神負擔沈重，陷入極度的煩惱和抑郁之中。為什麽可以“幸福”？正是因為我離開了紛擾的官場，壹個是非與鬥爭的地方，才在這裏找到了這樣壹個寧靜的地方，看到魚兒自得其樂，我的靈魂得到了凈化和恢復。水的清澈和魚的喜悅，終於給這個心碎的散文家帶來了片刻的喜悅。寧靜和歡樂是這篇文章前半部分的主題。現實是嚴峻的。在這種“竹林環繞，寂寥無人，悲涼幽僻”的環境中，作者覺得“久居太清。”
畢竟快樂是暫時的，悲傷卻是永恒的。面對這種原始的悲傷場景，可能會更加難受，甚至會引起作者的淒涼聯想，從而形成從“喜”到“悲”的感情急劇下降。這次滑坡的表現也是立竿見影。感覺在這裏呆不了多久，趕緊離開。我感到寒冷和毛骨悚然。這篇文章壹直被譽為傑作。之所以能成為佳作，原因有二:壹是作者敢於選擇亂石堆中不為人知的小石塘作為其遊記的表現對象，說明作者具有非凡的藝術勇氣；第二，作者在描寫小石塘的景物時，可以自由地融入自己的感情，景物隨感情而動，自然形成壹種悲涼的藝術境界，這是作者高超的藝術智慧和技巧的表現。誠然，說到底，還是壹回事。作者，這樣壹個人，恰好遇到這樣壹片凈土，壹拍即合，融為壹體。真是天賜之福，風景之福。
小石塘故事中觀魚時，說魚“好像在賞遊客”，這也反映了作者在賞美景之初的愉快心情。看完魚後坐在池邊，感覺風景“悲寒，幽靜”，這也是作者心情壓抑、悲傷的壹種反映。文章寫的是“樂”。
聽到流水聲，妳會“開心”，看到遊魚，妳會以為自己“和遊泳的人在壹起開心”。但好景不長，很快我就感受到了這些“綠樹藤蘿”和“傷神寒骨”，覺得“邊界太清”就匆匆離開了。這種喜與悲，耐人尋味。這是因為柳宗元參與變法，失敗被貶，怒火難平。所以，苦是他感情的基調，他寄感情是為了擺脫這種壓抑的情緒。但是，這種“幸福”畢竟是暫時的。壹旦被慘淡的環境觸發，傷心難過的情緒就會顯露出來。[6]
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