歡迎關註同名微信賬號:mediachanged，轉載須授權。
張
有媒體形容2011是“紅劇井噴”的壹年。壹方面，2011有兩大紀念活動，分別是建黨九十周年和辛亥革命壹百周年。另壹方面，新世紀以來，紅色題材影視劇成為電視劇制作的重要類型，其中很多並不是紅色題材的獻禮劇(由政府宣傳部門投資拍攝)。
紅色題材影視劇積累了幾種成功的敘事風格:
壹是重大革命歷史題材，如長征(2001)、井岡山(2004)、紅色搖籃(2009)等。2011，開天辟地，辛亥革命是代表作。隨著對歷史問題的包容和去意識形態化，這些電視劇可以更客觀地呈現和還原歷史的原貌，讓教科書中的歷史人物更加有血有肉和人性化，將重大歷史演繹成不同人物/人物之間的勾心鬥角。尤其是商業明星為了吸引觀眾，允許扮演領袖和歷史人物。這種大明星依然呈現主旋律與商業化的完美嫁接而不是特殊演員本身。
二是泥腿子將軍的抗戰劇，代表有《歷史的天空》(2004)、《亮劍》(2005)、《狼毒花》(2007)。被國家廣電總局評為2011“最美致敬劇”。近年來，抗日題材成為塑造民族/國家英雄的重要舞臺。在這個舞臺上，演繹了民族* * *團結抗日的國劇，通過個人英雄主義的書寫，重新認識民族/國家身份。
三是“無名英雄”諜戰劇，以《暗算》(2006)、《潛伏》(2009)、《黎明前》(2010)等為代表。2011，有“借槍”、“綠盲”、“綠盲”。諜戰劇來源於曾經是經典紅色題材的反正片。這類電視劇不僅有驚心動魄的商業元素，無名英雄對信仰的忠誠與堅韌，更是當下白領職場倫理的有力呈現。
四是青春/偶像紅劇，以《只是少男少女》(2006)等為代表。2011無論是與建黨息息相關的五四青年愛國運動，還是參加辛亥革命的青年革命家，都與青年有關。所以貢品劇也以青春敘事為主。比如2011上半年播出的《延安之戀》和以偶像劇著稱的湖南衛視推出了四部自制劇——以毛澤東為題材的電視劇《怒放》、《我的青春在延安》、話劇紀錄片《青春連隊》和《青春唱響歌》，形成了《紅色青春》，其中《青春連隊》。
2011口碑和收視率最好的紅色劇是抗戰題材《念念不忘的序號》(北京魯花白娜影視有限公司出品)，播出時在北京衛視和安徽衛視相繼創下收視第壹，隨後登錄CCTV 1。這部劇被視為抗日版水滸傳(正如很多紅色經典，如林袁，《新兒女傳》，《呂梁英雄傳》，《飛虎隊》等。，都用叛逆英雄的傳奇演義來講革命故事)。他通過李達的身手，帶領壹群《他是我的兄弟》對付弱智、刻板的日本鬼子，在段子中突出兄弟情誼和抗日救國的宏大主題，可以說是紅色劇裏少有的。
相比石光榮、蔣大牙、李雲龍等草莽英雄，黃海波的李達身手也是泥腿子，沒什麽文化，但潑皮多了點，藏族的“靈機壹動”讓小鬼子到處跑。類似這幾年* * *聯合抗日的寫作實踐，油腔滑調的李大師和義正言辭的國軍軍官陳峰也是抗日好兄弟。這部喜劇、打寶類電視劇采用了電影集合的思想策略，就像《不朽的序列號》這個名字壹樣，也是壹個尋求組織“命名”的故事。
李大師領導的遊擊隊在掩護主力撤退的阻擊戰中幾乎全軍覆沒(除了小三子幸存)。幾十年後，烈士的遺體才被發現並重新安置在烈士陵園。這些沒有頭銜的非正規抗日部隊，最終得到了上級和組織的認可，成為“中華民族”(當前最重要和重塑的歷史主體)的英雄，從而最終實現了個人/英雄的奉獻和犧牲。
可以說，這與其說是無名小人物、無名鼠輩從歷史中“找回”自己頭銜/名字的過程，不如說是當下主流意識形態通過對個人/英雄崇高價值的重新命名和認同來獲得政治認同的過程，只是這裏的“政治認同”從“革命”變成了以“中華民族”為主體的“國家”敘事。
在這種以民族國家為主體的意識形態支撐下，更容易講出辛亥革命的故事，壹場反對封建王權的資產階級民主革命。再加上民國傳奇劇和近年來的民國文化熱潮，“民國那些事”早已是電視劇中耳熟能詳的題材。
《辛亥革命》(天津市委宣傳部、天津電視臺聯合出品)9月底登陸央視，不同於十年前《走向和諧》引起的巨大爭議。該劇講述了壹部從清末憲政改革到辛亥革命爆發、袁世凱未能稱帝的史詩電視劇，詳細展現了清末貴族的垂死掙紮、袁世凱等立憲派的困境、孫中山等派系的激進革命。
這部劇雖然沒有像《致* * *》那樣歌頌慈禧和袁世凱，貶低孫中山，但明顯不同於以往的革命史觀，把每個歷史人物都置於特定的歷史情境中，顯得更加豐滿，尤其是袁世凱在這段歷史中始終處於歷史漩渦之中，顯得尤為復雜和多面。
歡迎關註同名微信賬號:mediachanged，轉載須授權。