孤獨中的大愛是什麽？

《孤獨》是壹部典型的文藝片，真實性和生活性是它的兩大特點。這部電影用寫實的手法描述了壹個真實的事件，然後用這個尋親的故事來反映生活的真實。導演並沒有刻意用煽情的故事和催人淚下的對話來沖擊觀眾的視聽感官，而是通過演員簡單的表演和平實的敘述，逐漸鋪陳出整個故事的脈絡，讓妳在沒有大的思想波動的情況下，靜靜地看完整部電影，內心卻沈浸在長久的沈思之中。兩位主人公雷澤寬和曾帥在尋親的路上經歷了種種挫折和艱辛，但他們始終微笑著面對生活，沒有流過壹滴眼淚，因為他們的心中充滿了希望。影片還用多個畫面和鏡頭隱喻了“道路曲折，結果光明”的道理。比如在幾個畫面中切換摩托車的行進，使用逆光手法直到光影發白，給人壹種向著太陽的黎明就在前方的感覺；比如壹輛尋找孩子的摩托車在兩邊壹望無際的稻田間奔馳，這條鄉間小路直通遠方。尤其是影片結尾，當曾帥在網友的幫助下找到親生父母並相擁而泣時，記憶中的鐵索橋和竹林相繼落入水中，象征著童年的痛苦記憶和經歷的傷痛隨著至親的團聚而消失和愈合。

與2014上映的同樣以拐賣為題材的《親愛的》不同，這部電影並沒有包含更多的眼淚，而是展現了全社會在打擊拐賣婦女兒童犯罪中的團結。人們通過網絡社交媒體和手機微信平臺，組建拐賣群，傳遞尋人信息，核對兒童資料，發送相關圖片，直至聯系當地有關部門，形成了壹個互聯互通、縱橫交錯的拐賣網絡，將拐賣兒童的犯罪分子關在汪洋大海中，對打擊拐賣兒童犯罪起到了決定性作用。在這些誌願者和好心人的指引下，雷澤寬和曾帥的尋找之路不斷前行，源源不斷的信息也是支撐他們尋找的希望。

然而，並不是每個人都同情這些親戚。影片中，雷澤寬被壹名被拐兒童的收養者暴打壹頓，並毀壞了那輛承載著他找回孩子希望的摩托車。可見，在尋找孩子的路上，收養被拐兒童的人可能成為解救被拐兒童的最大障礙。因此，不僅要從社會關註的角度幫助解救被拐兒童，更要拿起法律武器維護兒童合法權益，嚴厲打擊收買被拐兒童犯罪。我國刑法第二百四十壹條規定:“收買被拐賣的婦女、兒童的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制；收買被拐賣的婦女、兒童的，按照被買婦女的意願，不阻止其返回原居住地，對被買兒童沒有虐待行為的，可以不追究刑事責任。”因此，影片中扇劉天王耳光並將其推入大海的收養人涉嫌犯罪，很可能面臨三年以下有期徒刑、拘役或者管制。但如果不妨礙救援，可以不追究刑事責任。按照現行刑法，妳只能這麽做。然而，拐賣兒童在我國屢禁不止，導致許多幸福家庭的分離。主要原因是有巨大的購買市場。“沒有買賣就沒有傷害，沒有買賣就沒有拐騙。”所以也要嚴厲打擊買拐兒童的人。有必要立法明確收買被拐賣的婦女兒童是犯罪行為，從源頭上遏制被拐賣兒童高發蔓延的趨勢。