部分臺詞:
高秀敏：妳咋這麽慢呢？
趙本山：咋快呀，我還會飛呀？
高秀敏：妳咋不知道著急呢？咱家那魚塘快到期了，那鄉長小舅子急了，他要承包，這麽大事兒咱不找鄉長說說能行麽？
趙本山：既然到期了說也沒用！
高秀敏：咱最後再爭取爭取唄！
趙本山：妳爭取妳這大過年妳也太摳了，就帶倆王八，丟人。
高秀敏：要說依著我呀這倆完應都不拿了。
趙本山：那拿啥呀？
高秀敏：現在是不時興送禮了，都講究用感情溝通。
趙本山：咋溝啊？
高秀敏：用語言，說好聽的唄。
趙本山：完了，妳讓我玩魚塘行，讓我玩語言好有壹比呀，
高秀敏：比啥呀？
趙本山：瞎麽杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出美，妳讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。
高秀敏：我說妳呀妳呀，壹整這沒用的妳壹套壹套的，老頭子妳聽我的，進屋咱先別著忙說事，猛勁給他戴高帽，多說幾句拜年嗑，只要鄉長心壹樂，保證溝通的差不多。
趙本山：戴高帽人就給妳樂？
高秀敏：那咋的，別說他鄉長啊，就是大總統給他戴高帽他都樂啊，戴高樂麽！
趙本山：哦！
高秀敏：敲門
趙本山：哎呀我就怕見領導！
高秀敏：妳記住了，進屋先別著忙說事，看我的眼色行事。
趙本山：恩，妳敲吧！
範 偉：哎呦，回來啦！妳是？
高秀敏：我是妳老姑。
範 偉：老姑？
高秀敏：啊，咱倆原來壹個堡子的，父老鄉親，小米飯把妳養大，胡子裏長滿故事，想沒想起來
範 偉：妳是那家來的？
高秀敏：東頭老高家，把門第壹家，三間大瓦房，我爹高滿堂。
趙本山：外號高大毛子！
範 偉：哎呦，這個是？
高秀敏：他呀，是我老頭兒。
趙本山：高大毛子是我姑爺，不是，我是他爹的老丈人，不對，他爹是我嶽父，我們倆原配。
高秀敏：鄉長啊，要是在我這兒論那妳還得管他叫老姑父吶！快來認識認識啊。
趙本山：老姑父，過年好？
高秀敏：反了，他管妳叫老姑父。
《拜年》的創作背景和創作思路
首先說，從大環境上看，“反腐”在那幾年是壹個重要主題，這個看影視劇領域的流行作品也能看出來，《雍正王朝》的走紅更能說明問題。因此，趙本山在《拜年》中有壹句乍壹看很普通的臺詞“下來了！庸乎啥啊，腐敗啦？”贏得了滿堂彩，“腐敗啦”也成為那幾年的流行語之壹。
其次來看，趙本山的小品創作思路在那幾年也是壹直在改變，從最早《相親》《小九老樂》《我想有個家》這樣的溫情路線，逐漸走上更高級的諷刺、針砭時弊的思路。
但是，由於在1995年的《牛大叔提幹》中有過險些被斃掉的教訓，趙本山小品的創作更加謹慎，比如在《三鞭子》中，反面人物居然只是壹個司機。
而到了《拜年》中，趙本山小品的創作思路更加巧妙，用了壹個反諷的方法，看似在諷刺養鱉大王趙老蔫兩口子，實際上是壹種反襯。不得不說，這個創作方法非常巧妙，達到了作品的目的，也實現了主旋律。
小品《拜年》的編劇是何慶魁和張慶東，兩位都是來自東北土生土長的喜劇作家，因此《拜年》裏有著濃濃的東北喜劇味道。
何慶魁這是連續兩年和趙本山合作，在頭壹年裏他只是參與了創作，而這壹次他則是第壹作者，擔綱小品主創。
此外，何慶魁還力主讓高秀敏和趙本山合作，因為高秀敏當時對和趙本山合作是持壹部分反對意見的。?雖然當了配角，但高秀敏在《拜年》排練的過程中依然盡量為自己多爭取壹些包袱。
比如在小品中有壹句不錯的臺詞：“霹雷壹聲震天響，來了小範當鄉長，帶領農友鬧革命……”，這句臺詞本來是趙本山說的，但他在彩排時沒說響包袱。
高秀敏見狀立刻建議由自己來說這段臺詞，趙本山同意了。在下壹次彩排時，高秀敏說的挺好，包袱響了。
但是，第二天高秀敏發現趙本山兩眼通紅，壹問才知道他壹夜沒睡著，合計還是想要回那個包袱重新設計。
最後，就在高秀敏和趙本山的“妳爭我奪”之下，這段臺詞就成了最後的效果，高秀敏字正腔圓說前三句，趙本山最後壹句用了模糊的“呵呵哼哼呵呵呵”，堪稱神來之筆。
當然，兩人在配合上還是有壹些細節沒弄好，比如小品開頭那個“戴高樂”的包袱，高秀敏自己說了墊話又自己說了包袱底，結果這個包袱沒怎麽響，如果換成高秀敏鋪墊，趙本山說包袱底，相信效果會更好壹些。無獨有偶，《拜年》“鐵三角”中除了高秀敏爭取戲份之外，範偉也有些“不安生”，他覺得自己這個範鄉長的角色實在不出彩，比之前他演的“胡秘書”“範老師”和“司機”都要沒意思，因此他壹度鬧了情緒不太愛排練。
實話實說，範偉有情緒也屬正常，畢竟這個“範鄉長”的角色設計確實單薄，但是劇情結構所限，這個“範鄉長”就是壹個正面人物，實在難以出彩。妳想《劉老根》裏李正春演的馮鄉長為啥很出彩，因為那是壹個反面人物啊。
此外，範偉和高秀敏的情況多少也有壹些類似，他在和趙本山合作前已經小有名氣，說相聲還拿了全國金獎，作為壹個有夢想的演員，他當然不願意壹直當配角，尤其是當不出彩的配角。
經過趙本山的開導，範偉還是“愉快”接受了“範鄉長”這個角色，兢兢業業完成了排練和演出。
可見，“鐵三角”的壹開始也不是壹帆風順的，歸根結底還是因為三個人都有個性，能力都很強，所以才會有摩擦和磕磕絆絆，但也是因為三個人都有個性，強強聯合才更出色。
《拜年》的精髓所在
《拜年》被很多人譽為趙本山最經典的小品之壹，最關鍵的是這個小品不論創意、結構還是表演都是頂級的。
“反腐”並不算新鮮的創意，但《拜年》的新奇在於，它是用了“反諷”的方法，看起來這個小品裏“出洋相”的都是趙老蔫夫婦，似乎他們才是反面人物壹樣。
實際上，小品正是從趙老蔫夫婦身上反襯出壹些應該抨擊的現象，再加上壹個虛擬的負責“添油加火”的“鄉長小舅子”，整個小品的立意就起來了。
而且，由於範偉飾演的角色是正面人物，這樣也就規避了壹些審查時的風險。這樣的創意保證了主題不變同時也保護了小品本身，實在是壹個很有想法的作品。
《拜年》的劇情結構是經典的小品結構，劇中人物關系和狀態經歷了兩次反轉，十五分鐘時間內，趙老蔫夫婦上演了三種不同的神態和語言，這才是真正的小品結構，短小精悍有內涵。